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正版 蓝雅白韵--中国蓝印花布纹样研究 编者:吴灵姝//吴元新//倪
¥ ×1
序 刘魁立
序 孙建军
前言
中国蓝印花布历史渊源与发展
江苏蓝印花布纹样
上海蓝印花布纹样
浙江蓝印花布纹样
山东蓝印花布纹样
安徽蓝印花布纹样
江西蓝印花布纹样
湖南蓝印花布纹样
湖北蓝印花布纹样
河南蓝印花布纹样
河北蓝印花布纹样
北京蓝印花布纹样
东北地区蓝印花布纹样
四川蓝印花布纹样
陕西蓝印花布纹样
山西蓝印花布纹样
贵州蓝印花布纹样
广东蓝印花布纹样
广西蓝印花布纹样
福建蓝印花布纹样
云南蓝印花布纹样
新疆蓝印花布纹样
后记
吴灵姝,吴元新之女,中国艺术研究院研究生,与吴元新合著在《民俗艺术研究》一书中发表论文《中国蓝印花布的历史与未来》。 2008年12月, 在《东吴文化遗产》一书中发表论文《夹缬技艺的历史与现状》。
吴元新,江苏启东人,中国工艺美术大师,研究员,首批非物质文化遗产代表性传承人,中国民间文艺家协会副主席,中国民间美术研究学术委员会委员,中国民间文化杰出传承人,江苏省民间文艺家协会副主席,南通市文联副主席,享受国务院政府特殊津贴。
倪沈键,2018年被授予“江苏省传统技艺技能大师”称号,在2017年举办的江苏省首届乡土人才传统技艺技能大赛中,在印染类竞赛中获得二等奖,被共青团江苏省委、江苏省人社厅授予“江苏省青年岗位能手”称号。
中国民间手工印染历史悠久。早在秦汉时期,人们为了满足精神和审美的需求,各种防染印花纹样应运而生,被历代民间艺人传承和发展,并得到不断丰富和提升,其中很多代表作的艺术成就都达到了相当高的水平,其朴实的技艺、独特的造型、丰富的内涵、吉祥的寓意,是我们民间艺术遗产中精华之所在。 作者通过阅读大量原始资料、档案记录等,总结、梳理民间手工印染的来龙去脉。通过田野调查,以口述采访的方式宏观把握民间手工印染纹样的遗存、传承、演变情况以及传承后人的基本信息,揭示传统技艺在传承、发展过程中更深层的精神特质和文化内涵。 本书设计独特,米白色的麻布和烫蓝的字迹,是作者特意挑选很接近蓝印花布原布的色彩、材质和染蓝后的颜色,古朴而趣致。翻开书盒,平摊在桌子上,“蓝雅”部分和“白韵”部分端端正正地分居两边,透印的“和合二仙”笑容可掬。合上是一本书,摊开是两本书,这是本书设计者的奇思妙想:蓝与白的恰如其分,一与二的美妙结合。
● 工艺美术大师、蓝印花布重量传承人吴元新及其传人的佳品力作。 ● 历时5年,踏遍21省、市、自治区,汇聚40年收藏、研究成果,重磅打造中国工艺印染纹样集成。 ● 对蓝印花布技艺进行记录、研究与还原,图文并茂展现于读者面前,延续非遗产文脉,使它在当代社会重焕生机。 ● 多方面展现中国蓝染的奥秘和魅力,传承凝聚千年的祖辈智慧、艺术审美与文化信仰。 ● 装帧设计独具匠心,布面磁吸精装礼盒,封面压凹烫蓝,内含双册,裸脊锁蓝线,古典雅致,志操修洁,极具文化传承和收藏价值。
对于正在流失,甚至即将湮灭的各地传统蓝印花布图样的挖掘、整理迫在眉睫。本书正是针对这一现状,对中国各地域传统蓝印花布纹样做比较深入的考察和翔实的记录及整理。只有重视对蓝印花布技艺和图像的记录、研究,才能有效传承这些凝聚千年祖辈智慧的优秀图案纹样与信仰,延续非物质文化遗产的文脉,使它在当代社会重焕生机。
本书不仅记录也研究了各地域蓝印花布图案的特色,还将史料与实物进行比较式的研究、对纹样进行本原探索。花样上,从宋代蓝印花布起源时大量运用的以文人画为题材的画面,至明清时期的左右对称、上下对应图案装饰的应用变化;技艺上,由原来的一张纸版分别能刻制白底蓝花和蓝底白花的代白底形式,转为清代白底蓝花用两套纸版刻制而成的真正的白底印花,图案设计空间愈发广阔,内容千变万化,可以让我们见证古代劳动人民生活水平与审美情趣的变迁与发展。
中国民间手工印染历史悠久。早在秦汉时期,人们为了满足精神和审美的需求,各种防染印花纹样应运而生,被历代民间艺人传承和发展,并得到不断丰富和提升,其中很多代表作的艺术成就都达到了相当高的水平,其朴实的技艺、独特的造型、丰富的内涵、吉祥的寓意,是我们民间艺术遗产中精华之所在。 作者通过阅读大量原始资料、档案记录等,总结、梳理民间手工印染的来龙去脉。通过田野调查,以口述采访的方式宏观把握民间手工印染纹样的遗存、传承、演变情况以及传承后人的基本信息,揭示传统技艺在传承、发展过程中更深层的精神特质和文化内涵。 本书设计独特,米白色的麻布和烫蓝的字迹,是作者特意挑选最接近蓝印花布原布的色彩、材质和染蓝后的颜色,古朴而趣致。翻开书盒,平摊在桌子上,“蓝雅”部分和“白韵”部分端端正正地分居两边,透印的“和合二仙”笑容可掬。合上是一本书,摊开是两本书,这是本书设计者的奇思妙想:蓝与白的恰如其分,一与二的美妙结合。
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