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正版 仇英 文姬归汉图 仇英 中信出版社 9787508662817 书籍
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正文
仇英(约1501-约1551),字实父,号十洲。擅画人物,开创“仇派”仕女;既工设色,又善水墨、白描,能运用多种笔法表现不同对象,或圆转流美、或劲丽艳爽;偶作花鸟,亦明丽有致;将“人迹于山”的山水画形式推向很好,被誉为“”的绘画大师。与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
《文姬归汉图》 绢本设色,纵28厘米,横约467.5厘米。
东汉末年才女蔡文姬的历史故事,曾被编入小说、诗词、戏剧,被之管弦,广泛流传。而有“仇实父”款的《文姬归汉图》亦曾流传数幅,此幅意趣。
此卷仪仗车马不用界尺,徒手而为,劲拔挺直,一时无出其右者。青绿山水楼阁,工雅细密有致;丹素人物故事,劲丽艳爽乱真,“诚当代绝技也”。
仇英,明四家之一,山水人物兼擅的“绘画大师”。据说他早年做油漆工出身,擅长家具漆画,这种经历,使得他的作品色泽艳丽、线条大胆,与通常的文人画大相径庭。
其山水之“金碧”,相比唐代之“青绿”,实为青出于蓝而胜于蓝。
张子康编著的《仇英文姬归汉图(精)》中,举凡人物服饰及器用,莫不描绘细谨,间或以泥金装缀文饰,符合宋代院体绘画富丽精致的风格。惟汉朝兵卫,均身著宋式衣冠,而匈奴人士,如左贤王头戴的幅巾、文姬的襜裙,乃至马匹配备等,亦多参酌金人制度。致令一桩原本发生在东汉末叶的故事,居然会幻化为宋、金人的形象。此等特异安排,充分凸显出作者藉”时事装”来图写古代史实的弦外余音,很值得治史者由美术、政治、文化等多重的角度来续加探讨,纵或未见得是陈居中亲笔,其艺术价值,仍应等同于南宋晚期院画家的精品巨迹。
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