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正版 关中影戏叙论 梁志刚著 大象出版社 9787534763236 书籍
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绪论/001 一、中国影戏的流派划分与“关中影戏(系)”的界定/002 二、“关中影戏(系)”研究综述/007 三、资料来源与研究方法/020 章 关中影戏的历史演变/023 节 关中影戏的自然人文环境/024 第二节 “中国影戏源于陕西说”补证/033 第三节 关中影戏的形成及发展/041 第二章 关中影戏的传播与分布/085 节 关中影戏诸声腔在陕西的传播与分布/086 第二节 关中影戏诸声腔在其他省区的传播与分布/110 第三章 关中影戏的剧本剧目/129 节 关中影戏剧本剧目体系的构成/131 第二节 关中影戏剧本的形态特征/134 第三节 碗碗腔影戏剧作家李芳桂及剧目剧本考辨/141 第四节 关中影戏剧本剧目/146 第四章 关中影戏的音乐声腔/169 节 关中影戏声腔的类型及其源流/170 第二节 关中影戏诸声腔/176 第五章 关中影戏的班社组织/203 节 关中影戏班社的组织结构与内部分工/204 第二节 关中影戏班社的经营运作/217 第三节 关中影戏班社的技艺传承、著名班社及传承人/231 第六章 关中影戏与民俗/263 节 戏神崇拜/265 第二节 “请戏”习俗/272 第三节 演出程序/287 第四节 行规行话/294 第五节 禁忌/298 第七章 关中皮影的造型艺术与制作工艺/303 节 关中皮影的造型艺术及其种类/305 第二节 关中皮影的制作工艺/319 第三节 当代关中皮影雕刻主要艺人及其技艺传承/333 第四节 当前关中皮影的生产经营活动/344 余音 关中影戏的衰微原因与保护现状/349 参考文献/365 后记/378
康保成(1952年生),男,河南郑州人。博士学历,享受国务院特殊津贴。曾在日本九州大学文学部任教。现任中山大学中文系教授、博士生导师、古代戏曲研究室主任。研究方向为中国古代文学、中国戏曲史。近年来侧重从戏剧与民俗、宗教的关系方面入手,探讨古代戏剧形态的演变。[1] 出版著作7部,古籍整理6部,发表论文40余篇,主持省、部级科研项目6项。
千余年来,影戏源远流长,几乎遍布全国,它生存于乡土百姓中,成为民众特别是偏远山区群众生产生活和精神生活的伴侣。以关中影戏为核心的关中影系在陕、甘、宁、青、晋、川、豫西等广大地区生生不息,与社会民生息息相关,演绎着一曲又一曲祭祀礼仪、祈福禳邪、娱神乐人的俗乐,具有重要的民俗特性和教化功能。《关中影戏叙论》主要介绍了关中影戏的历史流变、传播分布、剧目剧本、音乐唱腔、班社组织、民俗特性、雕刻艺术等方面的内容。
从历史渊源上看,关中地区是*国皮影戏的发源地,关中影戏是*国影戏的典型代表。宏观而言,关中影戏历史悠久,流布九州,流变脉络清晰可辨,**影戏都是关中影戏流变的余脉,*国影戏都可以称之为关中影系。但因其流变分布后,与当地自然、社会、民俗、方言、音乐等融合的情况不同,不仅产生区域性差别,与源发地的母体也有了很大不同,形成不同的体系,故还是区别对待为好。根据其流变传播后的形态特征、声腔特点、民俗功能、区域环境等,汲取前人的成果,将**影戏分为关中影戏、滦州影戏、潮州影戏。本书中的关中影戏暂以关中影戏代指。
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