面孔 ……… 1
拾梦录 ……… 155
异人小传 ……… 187
卡夫卡家的访客 ……… 225
东君，1974年出生于浙江乐清，主要从事小说创作，兼及诗与随笔，偶涉戏剧。曾获郁达夫小说奖、茅盾文学新人奖、《十月》文学奖、《人民文学》短篇小说奖等。
★东君以一种天然去雕饰的语言，筑起了一个清静的小说世界。在这个喧哗的时代，《面孔》为我们带来了片刻出离周遭纷扰的可能。
★《面孔》的文体源自中国古代笔记小说，而内里蕴含着对现代生活的深刻洞察。传统形态与先锋精神在东君的笔下交融合一。
他的文字有一种被旧家具染了的潮气和巫气。他的叙述给你带来的魅力就是让你离开现实。你看到的每一个场景，里面说话的声音，甚至闻到的大街的气息，都是和现实不一样的。——麦家（作家）
东君表面上很谦让，很秀气，很文雅，骨子里很硬。这个人有一个奇怪的点：他是一把琴，又是一把剑。剑和琴怎么在东君身上，在他的小说中体现出来，这是最引诱我的东西。——程德培（评论家）
东君的小说有着很好的阅读舒适度。这得益于他对中国传统叙述方式的化用，因为传统的语言方式隐含着千年传承的集体无意识，根植于我们的血脉。就此而言，东君为中国当代文学写作提供了一种很有价值的样本。——陈东捷（《十月》主编）
《面孔》以中国笔记为体，融汇世界现代文学的观念涵养，成为当代文体破界的创新之作。文体的破界和不确定性是东君对这个时代的写作所尝试贡献的一种新状态。——吴俊（南京大学文学院教授）
《面孔》并没有把散落的珍珠搭建为一座玲珑剔透的珍珠塔的主观意图，但这些珍珠又可以串联起来，有机服务于作者所要表达的东西：人心不同，各如其面。人有各种各样的面孔、各种各样的性情，也有各种各样的活法，因此构成了人类的丰富性、多样化。——肖瑞峰（浙江工业大学教授）
东君希望写出那些最为必要之物，希望直抵生活最隐秘的核心，为此，他召唤出无数陌生人的明灭面孔，且找寻它们与星辰之间的关联。——张定浩（诗人、评论家）
多年来，他致力于将口语写作与词语写作加以融混，而词语与口语之间的萦绕、磨擦、激荡，给他的小说带来了一种无可名状的氛围与气韵。他在本质上是一个诗人，却扮演着一个说故事的人，并且以一个苦吟诗人的方式，在小说中营造着一种独特的意境，发出一种属于个人的声音。因此，他的小说更接近于中国古琴或水墨画：含而不露，虚实相生，于无声处有声，于无画处有画，在轻拢慢捻的叙事节奏之间忽生宕逸，在清淡幽静的语言内部暗藏讽谕。——茅盾文学新人奖组委会颁奖词
本书收入《面孔》《异人小传》《卡夫卡家的访客》《拾梦录》4篇小说，在文体上有中国古代笔记小说的特点。
《面孔》《拾梦录》皆由一些短章连缀而成，每章长则数百字，短则数十字，寥寥几笔，风神能见。用一种既古老又现代的方式记录了种种世相和梦境。
《异人小传》写了东瓯城中20余名怪人：左手行恶、右手行善，左右互搏的人；给自己开颅取出记忆内核的失恋理发师；心是木头做的所以无喜无悲的老人……将人内心的异化呈现为显性的特征。
《卡夫卡家的访客》虚构出了10位并不存在的江南诗人。他们生活在晚明清初，每个人都不乏才华，但也并不见著于自己的时代。身处文明链上的诗人，发现一位已逝的前辈以醍醐灌顶般的影响成就他，最后，反过来，他用自己毕生的创作哺育一位优秀的后来者。
东君以一种天然去雕饰的语言，筑起了一个清静的小说世界。在这个喧哗的时代，《面孔》为我们带来了片刻出离周遭纷扰的可能。 《面孔》的文体源自中国古代笔记小说，而内里蕴含着对现代生活的深刻洞察。传统形态与先锋精神在东君的笔下交融合一。
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