总.序 ..............梅新林 陈玉兰.1
绪.论 江南书法概述 ...............1
第一章 先秦、秦汉江南书法 .............15
..第一节 远古江南刻画符号与汉字的黎明 .....15
..第二节 商、西周、春秋战国时期江南象形装饰
......文字与书法 ..............18
..第三节 秦汉时期江南书法 ...........23
第二章 六朝江南书法 ...............32
..第一节 吴国江南书法 .............32
..第二节 西晋江南书法 .............39
..第三节 东晋书法世家与“江左风流” .......43
..第四节 王羲之书法 ..............53
..第五节 王献之书法 ..............60
..第六节 东晋江南墓志书法 ...........67
..第七节 南朝江南书法 .............75
..第八节 六朝江南书论 .............87
第三章 隋唐五代江南书法 .............91
..第一节 隋代与初唐江南书法 ..........91
..第二节 盛中唐江南书法 ...........106
..第三节 李邕书法 ..............125
..第四节 张旭书法 ..............131
..第五节 晚唐五代江南书法 ..........134
..第六节 隋唐五代江南书论 ..........142
第四章 宋代江南书法 ..............151
..第一节 南唐、吴越入宋名家书法 ........151
..第二节 北宋中晚期江南书法 .........154
..第三节 米芾书法 ..............164
..第四节 南宋前期江南书法 ..........169
..第五节 南宋中期江南的书法 .........175
..第六节 南宋后期江南书法 ..........193
..第七节 宋代江南刻帖与“兰亭学” .......198
..第八节 宋代江南书论 ............202
第五章 元代江南书法 ..............209
..第一节 赵孟頫书法 .............209
..第二节 鲜于枢、邓文原书法 ..........224
..第三节 赵派书家群 .............230
..第四节 张雨、柯九思、郑元祐、陈绎曾书法 ....236
..第五节 元代江南篆、隶书家 ..........246
..第六节 元代后期江南隐士书法 ........255
..第七节 元代江南书论 ............265
第六章 明代江南书法 ..............272
..第一节 明代前期的江南书法 .........272
..第二节 明代中期吴门书派的崛起 .......284
..第三节 吴门四家 ..............291
..第四节 吴门书派其他书家及其余绪 ......308
..第五节 明代中期江南其他书家书法 ......318
..第六节 晚明云间书派与董其昌书法 ......328
..第七节 晚明江南其他书家书法 ........341
..第八节 明代江南书论 ............362
第七章 清代江南书法 ..............370 ..第一节 清代前期江南书法 ..........370
..第二节 清中期江南帖学书法 .........381
..第三节 江南金石学、文字学的兴盛及其对碑学
......的推动 ................384
..第四节 扬州八怪 ..............387
..第五节 邓石如 ...............394
..第六节 清代晚期江南碑派书法 ........398
..第七节 赵之谦.翁同龢 ...........402
..第八节 清代江南书学 ............406
第八章 民国江南书法 ..............412
..第一节 民初四家 ..............412
..第二节 民初江南其他书家 ..........419
..第三节 民国中后期江南碑派书法 .......423
..第四节 李叔同书法 .............428
..第五节 沈尹默与江南帖学书法复兴 ......432
..第六节 民国江南书法展览与社团活动 .....440
..第七节 民国江南书学 ............442
附录.江南书法史大事年表 ............446
主要参考文献 ..................475
后记 ......................478
一部书法史半部在江南。江南书法的发展主要经历了五个辉煌的历史时期：①六朝，以会稽（今绍兴）为中心，以王羲之、王献之书法为高峰。②隋唐，以越州（今绍兴）、吴郡（今苏州）为中心，以智永、虞世南、褚遂良、孙过庭、张旭书法为高峰。③南宋，以杭州为中心，以陆游等中兴四大家为高峰。④元明，以元代杭州、明代苏州、云间（今上海）为中心，以赵孟頫、祝允明、文徵明、董其昌为高峰。⑤清至民国，以上海为中心，以沈曾植、吴昌硕书法为高峰。这五座高峰同时也是中国书法目前的高峰。其中座高峰，更是书写了中国书法很光辉的篇章。
江南书法作为中国书法史很主要的核心组成部分，迄今为止没有学者对其进行全面、系统的研究，这与其历史地位和贡献不相称。本书在现代学科意义上次实现了对江南书法进行完整、系统的历史研究，从而解决以往了零散、单一、局部的研究局面。此对世人再识古江南，再识吴越文明，彰显中华书法艺术魅力，促进书法深入研究均有重要的学术价值。
此书以江南书法的历史形成、发展和影响的主线出发，对江南书法进行一次全面、深入的梳理、研究，立足江南地域文化特征，注重将江南书法的各种问题与相应历史时期的政治、文化联系起来考察和定位，是把江南书法放到当时江南的整个学术艺术氛围背景当中去，在揭示书法本身发展历史的同时，更注意去探讨书法作为艺术形态与学术思潮之间的紧密结合及其影响关系。
本书注重对史料的挖掘和整体把握，对具体问题的梳理考证力求翔实明晰，进而在此基础上提炼出对事物发展规律特征的认识。善于剖析时代及书家书风成因，如理学与赵孟頫复古书风的关系等。
同时注重对各时期书史发展的核心研究，如汉前突出了良渚刻画符号的审美因子及越地鸟虫文的意趣承袭、六朝部分突出了江左风流、唐宋部分突出了高峰迭起、元代部分突出了理学与复古、明代部分突出了书派、清代部分突出了碑学、民国部分突出了碑帖互动与社团活动，都是具于新意的论述。
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