正版 实用录音技术(第7版)

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译者序

前言

第1章 录音过程的基本概述（A Basic Overview of the Recording Process） 1

1.1 音频职业岗位（Carrers in Audio） 2

1.2 录音分类（Types of Recording） 2

1.3 各种录音方法的优缺点（Pro and Cons of Each Method） 5

1.4 混音制作（Recording the Mixes） 6

1.5 参与录音任务的人员（Personnel at a Recording Session） 6



第2章 声音和心理声学（Sound and Psychoacoustics） 8

2.1 声波的产生（Sound Wave Creation） 9

2.2 声波的特性（Characteristics of Sound Waves） 9

2.3 室内声音的特性（Behavior of Sound in Rooms) 14

2.4 心理声学（Psychoacoustics） 16



第3章 录音室声学（Studio Acoustics） 18

3.1 如何处理回声和混响（How to Tame Echoes and Reverb） 19

3.2 创建一个更安静的录音室（Making a Quieter Studio） 22



第4章 音频设备的信号特征（Signal Characteristics of Audio Devices） 24

4.1 频率响应（Frequency Response） 25

4.2 极性（Polarity） 26

4.3 噪声（Noise） 26

4.4 失真（Distortion） 26

4.5 很好信号电平（Optimum Signal Level） 27

4.6 信号噪声比（Signal-to-Noise Ratio） 27

4.7 动态余量（Headroom） 28



第5章 录音室的装备（Equipping Your Studio） 29

5.1 设备（Equipment） 30

5.2 设备的安装（Setting Up Your Studio） 39

5.3 交流哼声的预防（Hum Prevention） 46

5.4 降低射频干扰（Reducing Radio Frequency Interference） 47



第6章 监听（Monitoring） 49

6.1 扬声器的要求（Speaker Requirement） 50

6.2 近场监听音箱（Nearfield Monitors） 50

6.3 内置功放（有源）音箱［Powered (Active)Monitors］ 51

6.4 功率放大器（The Power Amplifier） 51

6.5 音箱线及极性（Speaker Cables and Polarity） 52

6.6 控制室声学（Control-Room Acoustics） 52

6.7 音箱的摆放（Speaker Placement） 53

6.8 音箱的处理（Speaker Processing） 54

6.9 监听音箱的使用（Using the Monitors） 54

6.10 耳机（Headphones） 55

6.11 提示系统（The Cue System） 55

6.12 小 结 56



第7章 话筒（Microphones） 57

7.1 换能器种类（Transducer Types） 58

7.2 极坐标图（Polar Pattern） 61

7.3 频率响应（Frequency Response） 64

7.4 阻抗（Impedance） 65

7.5 优选声压级（Maximum SPL） 65

7.6 灵敏度（Sensitivity） 66

7.7 本底噪声（Self-Noise） 66

7.8 信号噪声比（Signal-to-Noise Ratio，S/N） 67

7.9 极性（Polarity） 67

7.10 话筒的种类（Microphone Types） 67

7.11 话筒的选择（Microphone Selection） 70

7.12 话筒的附件（Mic Accessories） 71

7.13 小 结 72



第8章 话筒技术基础（Microphone Technique Basics） 73

8.1 使用哪一类话筒？（Which Mic should I Use？） 74

8.2 要使用多少支话筒？（How Many Mics ） 75

8.3 话筒应该距离声源多远摆放？（How Close Should I Place the Mic？） 76

8.4 话筒应该摆放在什么位置？（Where Should I Place the Mic？） 78

8.5 表面拾音技术（On-Surface Techniques） 79

8.6 3∶1规则（The Three-to-One Rule） 80

8.7 轴外声染色（Off-Axis Coloration） 81

8.8 立体声话筒技术（Stereo Mic Techniques） 81



第9章 拾取乐器声和人声的话筒技术（Microphone Techniques for Instruments and Vocals） 88

9.1 电吉他（Electric Guitar） 89

9.2 电贝斯（贝斯吉他）［Electric Bass（Bass Guitar）］ 91

9.3 合成器、鼓机、电钢琴（Synthesizer，Drum Machine，and Electric Piano） 93

9.4 莱斯利风琴音箱（Leslie Organ Speaker） 93

9.5 鼓类（Drum Kit） 93

9.6 打击乐器（Percussion） 100

9.7 原声吉他（Acoustic Guitar） 100

9.8 歌手/吉他手（Singer/Guitarist） 102

9.9 三角钢琴（Grand Piano） 102

9.10 立式钢琴（Upright Piano） 104

9.11 原声贝斯（Acoustic Bass） 105

9.12 五弦琴（班卓琴，Banjo） 105

9.13 曼陀林、杜布罗吉他、布祖基琴（希腊曼陀林）及蝴蝶琴（德西马琴）（Mandolin，Dobro，Bouzouki，and Lap Dulcimer） 106

9.14 锤击式德西马琴（Hammered Dulcimer） 106

9.15 提琴类乐器（小提琴）［Fiddle(Violin)］ 106

9.16 弦乐组（String Section） 107

9.17 弦乐四重奏（String Quartet） 108

9.18 青草乐队和旧时光弦乐队（Bluegrass Band and Old-time String Band） 108

9.19 竖琴（Harp） 108

9.20 号角（Horns） 108

9.21 萨克斯管（Saxophone） 109

9.22 木管乐器（Woodwings） 109

9.23 口琴、手风琴和风笛（Harmonica， Accordion， and Bagpipe） 110

9.24 领唱（Lead Vocal） 111

9.25 背景歌声（Background Vocals） 113

9.26 口语单词（Spoken Word） 114

9.27 合唱团和管弦乐队（Choir and Orchestra） 114

9.28 小结（Summary） 115



第10章 均衡（EQ，Equalization） 116

10.1 均衡的类型（Types of EQ） 117

10.2 如何使用均衡（How to Use EQ ） 120

10.3 何时使用均衡（When to Use EQ ） 122

10.4 均衡的用法（Uses of EQ） 122

10.5 声音质量描述（Sound-Quality Descriptions） 124



第11章 效果器和信号处理器（Effects and Signal Processors） 129

11.1 软件效果器（插件程序）［Software Effects（Plug-ins）］ 130

11.2 压缩器（Compressor） 130

11.3 限幅器（Limiter） 135

11.4 噪声门（Noise Gate） 136

11.5 延时器效果：回声、声音加倍、合唱和镶边声（Delay Effects：Echo，Doubling，Chorus，and Flanging） 137

11.6 混响（Reverberation） 141

11.7 预混响（Preverb） 143

11.8 声音增强器（Enhancer） 144

11.9 倍频程分频器（Octave Divider） 144

11.10 泛音器（Harmonizer） 144

11.11 歌声处理器（Vocal Processor） 144

11.12 音高校正（Pitch Correction） 145

11.13 电子管处理器（Tube Processor） 145

11.14 旋转式音箱仿真器（Rotary Speaker Simulator） 145

11.15 模拟磁带仿真器（Analog Tape Simulator） 145

11.16 空间处理器（Spatial Processor） 146

11.17 话筒建模模块（Microphone Modeler） 146

11.18 吉他放大器建模模块（Guitar Amplifier Modeler） 146

11.19 失真（Distortion） 147

11.20 嘀嗒声消除和噪声消除（De-Click，and De-Noise） 147

11.21 环绕声（Surround Sound） 147

11.22 多功能效果处理器（Multieffects Processor） 147

11.23 通路条插件程序（Channel Strip Plug-in） 147

11.24 瞬态处理器（Transient Processor） 148

11.25 插入效果与发送效果的比较（Insert Effects vs Send Effects） 148

11.26 回顾（Looking Back） 149



第12章 调音台和混音调音台（Mixers and Mixing Consoles） 150

12.1 录音阶段（Stages of Recording） 151

12.2 调音台的功能和格式（Mixer Functions and Formats） 151

12.3 模拟调音台（Analog Mixer） 151

12.4 数字调音台（Digital Mixer） 161



第13章 数字录音（Digital Recording） 163

13.1 模拟与数字之间的差别（Differences between Analog and Digital） 164

13.2 数字录音（Digital Recording） 164

13.3 时钟（The Clock） 169

13.4 数字音频信号格式（Digital Audio Signal Formats） 170

13.5 数字音频网络化格式（Digital Audio Networking Formats） 171

13.6 比特补偿器（Dither） 171

13.7 抖动（Jitter） 172

13.8 数字的传输和拷贝（Digital Transfers and Copies） 173

13.9 2声轨数字录音机（２-Track Digital Recorders） 174

13.10 多轨数字录音机（Multitrack Digital Recorders） 175

13.11 备份（Backup） 179



第14章 计算机录音（Computer Recording） 180

14.1 基本操作（Basic Operation） 181

14.2 计算机（The Computer） 183

14.3 音频接口（Audio Interfaces） 184

14.4 控制界面（Control Surface） 189

14.5 数字信号处理卡（DSP Card） 190

14.6 模拟合成调音台（Analog Summing Mixer） 190

14.7 录音软件（Recording Software） 190

14.8 移动设备录音系统（Mobile-Device Recording System） 194

14.9 Avid Pro Tools工作站软件 195

14.10 多轨录音用计算机的优化（Optimizing Your Computer for Multitrack Recording） 196

14.11 数字音频工作站的使用（Using a DAW） 196

14.12 音频跟随视频（Audio for Video） 205



第15章 数字音频工作站的信号流程（DAW Signal Flow） 208

15.1 录音任务的阶段（Stages of a Recording Session） 209

15.2 数字音频工作站的框图（DAW Block Diagram） 209

15.3 数字音频工作站的信号流程用符号（DAW Signal-Flow Symbols） 210

15.4 音频接口内的信号流程（Signal Flow in an Audio Interface） 210

15.5 数字音频工作站软件内的信号流程（Signal Flow in Daw Software） 212

15.6 数字音频工作站监听调音台内的信号流程（Signal Flow in a DAW Monitor Mixer） 213

15.7 数字音频工作站软件的其他功能（Other DAW Software Functions） 214

15.8 混合型录音棚（Hybrid Studio） 215

……

巴利特利（Bruce Bartlett）是一位工作了30多年的录音师、音频新闻记者和话筒工程师。他在一些专业音频网站，以及Live Sound International、Recording、Journal of the Audio Engineering Society（《音频工程师学会会报》）等杂志上就有关音频的课题发表过1000多篇文章。著有包括《现场音乐录音（第2版）》等9本书籍。现为音频工程师协会（AES）和音频概念协作组织（Syn-Aud-Con）的会员，具有物理学学士学位及多项话筒设计的专利。同时他也是一位音乐家并运行着一间商业录音棚。 珍妮·巴利特利（Jenny Bartlett）是一位自由职业的技术作者。 朱慰中，1962年毕业于浙江大学无线电系，曾任中国电影电视技术学会副秘书长、声音委员会主任、中央电视台音频部主任。多年来从事广播电视音响录音设备研制及电视节目声音制作工作，正高级工程师，1993年获政府特殊津贴奖。曾参与并支持中央电视台多种大型节目的声音制作，并先后在多种杂志、期刊上发表过有关音响录音等方面的文章。

本书涵盖有关录音的各个方面，非常适合初级、中级录音师、音乐制片人、音乐工作者及音频爱好者等学习使用。本书对设计家用录音室（无论是低档的还是高档的）并进行安装、声学处理及优化、话筒与监听音箱的选用等都提供了许多诀窍和捷径，并为想亲自动手实践的读者提供了指导和建议。热门的指导还包括如何为乐器和人声拾音、如何评价录音作品并加以改善、MIDI（乐器数字接口）及Loop（循环素材）的制作、母带制作及如何在网上出售录音作品等。还有两章分别介绍了古典音乐和流行音乐的同期录音。 本书在以下几个方面进行了改进。 ·本版书中所述及的各类录音设备、插件、程序及录音软件均已更新完成。 ·着重强调数字音频工作站（DAW）的信号流程与操作（录音与缩混期间）等。关注当前业界和教育的发展趋势，但仍沿用模拟信号的基本原理。 ·更新了Windows和macOS两类计算机多轨录音的优化技巧。 ·新增了介绍数字调音台使用、心理声学的音频数据流、手持设备录音及实况录音等章节。

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