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  • 蛮荒与文明 类型电影教程(增订版) 郝建 著 艺术 文轩网
  • 新华书店正版
    • 作者: 郝建著著
    • 出版社: 广西师范大学出版社
    • 出版时间:2023-08-01 00:00:00
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         https://product.suning.com/0070067633/11555288247.html

     

    商品参数
    • 作者: 郝建著著
    • 出版社:广西师范大学出版社
    • 出版时间:2023-08-01 00:00:00
    • 版次:1
    • 开本:16开
    • 装帧:平装
    • ISBN:9787559861498
    • 国别/地区:中国
    • 版权提供:广西师范大学出版社

    蛮荒与文明 类型电影教程(增订版)

    作  者:郝建 著
    定  价:128
    出 版 社:广西师范大学出版社
    出版日期:2023年08月01日
    页  数:696
    装  帧:精装
    ISBN:9787559861498
    主编推荐

    《蛮荒与文明:类型电影教程》(增订版)对类型电影及相关概念进行了独到的分析、阐发,是影视制作、传播领域具有教科书示范意义的著述。作者选择有针对性的电影范例,探讨了类型电影的经典模式构成,并结合电影本身分析了爱情、西部、惊险、侦探、警匪、灾难等类型电影,并将中西方文化及艺术理论融会贯通,具有较强的可读性和启发性。

    内容简介

    本书是影视传播领域的经典普及读物和专业教科书,以“好莱坞电影工业为何长盛不衰”的问题切入,重点探究在商业社会中如何讲述英雄故事等话题。作者从好莱坞电影的演进历程讲起,用西方文论中细读文本的手法,探究类型电影的经典模式构成,并结合经典作品分析了爱情片、西部片、惊险片、恐怖片、侦探伦理片、政治电影、强盗片、警匪片、灾难片、动作片、音乐歌舞片、喜剧、黑色电影等主要电影类型,并有专门一章介绍美剧。对好莱坞电影文化对大众娱乐消费的影响,也有新颖的理论观点与应对建议。

    作者简介

    郝建,北京电影学院电影学教授,博士生导师,影视编剧。曾担任多个国际电影节评委和中国独立电影节的评委及选片人。现任亚洲电影促进联盟(NETPAC)委员,2018 至2020 年任哈佛大学费正清中国研究中心访问学者,2020年7 月至今担任哈佛大学费正清中国研究中心合作研究员(Associate in Research with the Fairbank Center of Harvard University)。 曾导演电视剧《大屋的丫环们》,编剧或联合编剧电视剧《真空爱情记录》《汽车城》《冲出绝境》《狐步谍影》,编剧电影《紧急迫降》《危情雪夜》。担任编剧的《紧急迫降》获华表奖、金鸡奖特别奖。 曾出版专著《不在场的人:黑色电影研究》《影视类型学》《硬作狂欢》《类型电影教程》《中国电视剧:文化研究与类型研究》《盗梦好莱坞》等,曾主编《无限透明之蓝》。

    精彩内容

    目录
    第一章 类型电影的密码本/1
    第一节 好莱坞凭借什么娱乐世界/2
    第二节 那些类型电影底层藏着的秘密/8
    第三节 多方对话与和声共鸣/18
    第四节 奇妙的互动:艺术家的天才与金钱的本色/22
    第二章 商业社会中,我们怎样诉说英雄故事/27
    第一节 类型电影:格律继承与优美互文/28
    第二节 当我们谈论类型电影时,我们在谈论什么?/38
    第三节 类型电影:有趣味的形式与大众心理迷思/47
    第四节 电影叙事形式美学研究:三幕剧作结构/53
    第五节 类型电影有迷思/61
    第三章 爱情片:永恒的浪漫与困境/71
    第一节 爱情片的模式构成与文学渊源/72
    第二节 爱情片旅程回眸/75
    第三节 面对爱情片,我们在沉思/81
    第四节 电影叙事形式美学研究:虚假动机/88
    第五节 电影叙事形式美学研究:从《色·戒》《桃色公寓》看“顿悟”/91
    第六节 爱情片典范作品分析——《漂亮女人》:站街女拯救钻石男/95
    第七节 爱情片典范作品分析——《卡萨布兰卡》:相爱为何分手?爱情选择何时成为生存抉择?/105
    第八节 爱情片典范作品分析——《爱情神话》:海派杰克苏老白的恋人絮语/114
    第四章 牛仔故事中的文明“迷思”——西部片研究/121
    第一节 西部片:如此简单,如此的魅力/122
    第二节 西部牛仔的足迹/127
    第三节 “超级西部片”和通心粉西部片/137
    第四节 从西部片再谈神话/144
    第五节 西部片典范作品分析——《正午》:即使你们不值得我保护/148
    第六节 西部片典范作品分析——《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》:纪念碑山谷中走来的白衣白马牛仔唱出一个阴郁的西部/157
    第五章 悬念游戏与现代人的焦虑——惊险片研究/173
    第一节 我们为什么要购买惊吓?/174
    第二节 那些令人毛骨悚然之物/179
    第三节 迷人的悬念与惊悚/185
    第四节 说不尽的希区柯克/194
    第五节 电影叙事形式美学研究:电影故事与“麦格芬/199
    第六节 惊险片典范作品分析——《精神病患者》:妈妈让我杀了你!/203
    第六章 当我们渴望古堡幽灵和吸血僵尸时——恐怖片研究/213
    第一节 噩梦工厂:恐怖片的秘密图纸/214
    第二节 噩梦的解析:恐怖片形态研究/226
    第三节 噩梦的快感:激进的反文化立场与心理分析/231
    第四节 恐怖片典范作品分析——《闪灵》/235
    第七章 帽子和烟斗中的信心——侦探推理片研究/241
    第一节 侦探片的那些道理/242
    第二节 侦探片的文学祖先/245
    第三节 福尔摩斯,你凭什么那么自信?/250
    第四节 悬念再讨论:悬念在侦探片中/254
    第五节 侦探片典范作品分析——《尼罗河上的惨案》/256
    第八章 电影艺术皇冠上的黑珍珠——黑色电影研究/263
    第一节 黑色电影新论:风格还是类型?/264
    第二节 那些头破血流的硬汉侦探/279
    第三节 黑色电影与新黑色电影/286
    第四节 黑色电影与幽暗意识/292
    第五节 黑色电影典范作品分析——《巴顿·芬克》:情人身上有只蚊子,为什么不能拍?/295
    第九章 看守统治者的第三只眼——政治电影研究/305
    第一节 政治电影的模式构成/306
    第二节 从《城市上空的手》到《Z》/308
    第三节 直接表达政治态度的“政治电影”/317
    第四节 政治电影典范作品分析——《Z》/324
    第五节 政治电影模式与动作片的融合——打爆那个《谍影重重》的美国政府/337
    第十章 魍魉世界与共同规则——强盗片研究/345
    第一节 强盗片:无父的模式/346
    第二节 汽车、冲锋枪与城市街道上的死尸/350
    第三节 强盗片的福音:禁酒法、有声电影与雌雄大盗/364
    第四节 强盗片典范作品分析——《美国往事》/371
    第五节 《暗花》作品分析——香港黑色强盗片的模式原创点:身份迷茫、双主人公分身结构与黑色视觉系统/385
    第十一章 踩在法律两边的死亡游戏——警匪片研究/399
    第一节 强盗片之子/400
    第二节 叙事模式比较:强盗片的亚类型——警匪片/402
    第三节 残酷的警匪游戏与不知能否回家吃晚饭的人/406
    第四节 警匪片、强盗片、动作片中的重要形式方法:杂耍蒙太奇/408
    第五节 警匪片典范作品分析——《洛城机密》:地处卑微了我们对邪恶的想象力/426
    第十二章 暴力美学与侠客之舞——动作片以及武打片研究/437
    第一节 动作片的类型密码/438
    第二节 动作片几种/443
    第三节 中国的武打片、武侠片对动作片体系的巨大贡献/446
    第四节 武打片典范作品分析—《新龙门客栈》:类型翻新、形式华彩与巴洛克风格/460
    第十三章 在欣赏恐惧中思考自己——灾难片研究/473
    第一节 灾难片的类型模式/474
    第二节 灾难片典范作品分析——《卡桑德拉大桥》:塑造多彩群像的灾难片经典/479
    第三节 灾难片典范作品分析——《变形金刚3》:来自外星的全金属灾难/487
    第十四章 有趣味的形式和娱乐的伦理——音乐歌舞片研究/493
    第一节 载歌载舞音乐片/494
    第二节 音乐歌舞片:从绚丽明亮的《雨中曲》到黑色的女性之歌《芝加哥》/499
    第三节 音乐歌舞片的核心:纯粹形式美感/506
    第四节 音乐歌舞片的社会政治学分析:对阶级、种族、宗教的想象性超越/511
    第五节 音乐歌舞片的两种模式/514
    第六节 音乐片典范作品分析——《雨中曲》:有声电影初期的片场喜剧/519
    第十五章 喜剧/529
    第一节 众说纷纭讲喜剧/530
    第二节 喜剧与超越精神/533
    第三节 喜剧无模式/535
    第四节 爱森斯坦谈卓别林:喜剧与禁忌/541
    第五节 喜剧的民间性和反权威性/545
    第十六章 破格、杂糅与后现代风格——新好莱坞创作对类型电影的巨大改变/553
    第一节 巨变的20 世纪60 年代,新好莱坞诞生/554
    第二节 新好莱坞的继承、吸收与扬弃/559
    第三节 对美国形象的激进否定还是无意的颂扬?/566
    第四节 新好莱坞对类型电影的发展/571
    第五节 新好莱坞时期典范作品分析——《邦妮和克莱德》:是无聊和性无能让他们走向杀戮之路吗?/57
    第六节 后现代类型片典范作品分析——《罗拉快跑》:她不跑,就会有人丧命/596
    第十七章 美剧:超级类型和商业体制中的作者/609
    第一节 超级类型与文化仪式/610
    第二节 编剧为王:美剧的故事创意人制度/626
    第三节 《黑道家族》与《大西洋帝国》:强盗片的现实主义广阔画卷/637
    第四节 “作者”:从道格拉斯·塞克到文斯·吉里根/645
    第五节 《罪恶之夜》:纽约、纽约,把小鹿斑比变成暗夜恶棍/652
    参考文献/661

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