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火之鸟 (美)凯文·费尔利兹(Kevin Fellezs) 著;刘研 译 艺术 文轩网
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火之鸟
《火之鸟:爵士、摇滚、疯与融合音乐的创立》由中央音乐学院出版社出版。
《火之鸟――爵士摇滚疯与融合音乐的创立》着重研究盛行于美国1960-1970年代,被称为“融合”风格的流行音乐。作者凯文·费尔利兹认为,“融合”风格的音乐呈现出的混杂状态并不属于任何流派,音乐创作者通过混合不同音乐和文化的传统,试图寻求对风格界限、文化阶层和价值预设的突破。全书共七章,前三章从观念层面上讨论了与“融合”相关的问题;后四章则分析了当时具有代表性四位演唱者。他强调了这些“融合”艺术家们对习俗的挑战,同时也关注在什么情况下一个流行音乐人能够被视作艺术家。
凯文·费尔利兹(Kevin Fellezs),博士美国哥伦比亚大学音乐系、非裔美国人研究所助理教授,《跨现代性》《金属音乐研究》和《金属音乐与文化研究》期刊编委。毕业于美国旧金山州立大学、加利福尼亚大学圣鲁斯分校。主要研究领域:流行音乐与身份之间的关系,特别是非洲裔、亚洲裔以及环太平洋岛屿美国社群的关系。他的研究涉猎广泛,从爵士乐、夏威夷松弦吉他、重金属到日本演歌。曾发表《奇特的相遇:亚裔美国人与流行文化》(2007)、《重金属:论战与反主流文化》(2013)及《创作歌手的剑桥指南》(2016)等论文。刘研,天津音乐学院音乐学系副教授,科研与研究生处副处长,天津市宣传文化“五个一批”人才,美国哥伦比亚大学音乐系访问学者,中华美学会会员,中国音乐美学学会会员,西方音乐学会会员。毕业于华南师范大学、中央音乐学院,主要研究领域:西方音乐美学、实用主义与身体美学、美国流行音乐。null
《狼》是这张专辑中很有创意的合作,因为他们有效改变了传统的表演方式。这些创意可以直接在歌曲的引入部分听到,帕斯特瑞思清晰的旋律飘在米歇尔的节奏吉他上方,实际上改变了标准的吉他一低音关系。然而,米歇尔的人声一进入,帕斯特瑞思立即降回到传统低音音域,同时给出一个别出心裁的复节奏回应她的主题,不过,他选择的音都来自作品中的和声进行。事实上,相对帕斯特瑞思在米歇尔律动基础上的温和节奏,歌曲大部分的节奏推动力来自于米歇尔稳定的节奏吉他。还有一位音乐家,唐·阿利亚斯(Don Alias)演奏被混杂在低声部的康佳鼓(congas),鼓声为歌曲的律动提供了色彩,而不是形成短暂的节奏推动力,就像米歇尔的演奏代替作为节奏核心的鼓那样。因此,吉他就相当于贝司在器乐中承担的领导地位,帕斯特瑞思凭借爵士乐演奏家的长期传统(尽管很少能听到他演奏主要旋律),独自null
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