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明·董其昌二帖 胡紫桂 编 艺术 文轩网
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明·董其昌二帖
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董其昌为晚明杰出的书画家、书画理论家,又富于收藏、精于鉴赏,对后世影响深远。其绘画擅长山水,以董源、巨然为宗,又参以宋元诸家,形成蕴藉淡远、萧散清新之画风。绘事之余又梳理五代、两宋直至元代的山水画论,以禅宗为参照,提出了有名的『南北宗论』。其笔墨丹青与理论文章双楫并进,堪称文人山水画之集大成者。 董其昌书法出入晋唐,博采众长,自成一家。其用笔精到、线条遒劲,结体自然、因势取形,神足韵长、飘逸空灵,于『二王』书法一脉的承传与发展有着极其重要的意义。清初由于帝王的喜好,上行下效,『董书』风靡一时,而随着碑学的兴起,书家对『董书』的批评之声接踵而来,甚至将董书视为『馆阁体』『媚俗』之源。其实,清人自取皮相,抛其精神,此又与董其昌何干? 《明故墨林项公墓志铭》书于崇祯八年(1635),即董其昌逝世前一年,这是他应已故的有名收藏家、鉴定家项元汴(字子京,号墨林)次孙之请,为墨null
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