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中国绘画变迁史纲 傅抱石 著 万新华 编 艺术 文轩网
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中国绘画变迁史纲
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本书是中国画大师傅抱石先生的中国美术理论著作,该书以时间为顺序,系统总结和阐释了中国绘画艺术形成初期,佛教的影响,南北宗,画派的分向等中国绘画历史上一些重要时期的概况。傅抱石尝试通过“整个的系统”来认识中国传统绘画的研究实践,他以“南北宗”的发生、发展为这一系统的基本结构,以自身所学所感反映传统绘画的演变历程。本书体现了傅抱石这一时期研究绘画史理论的基本方法和基本观点,即“要注意整个的系统”,对当代学习研究中国画者具有指导和研究意义。
傅抱石(1904~1965),现代画家。原名长生、瑞麟,号抱石斋主人。江西新余人。早年留学日本,回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士,形象高古。其《国画源流概述》《中国绘画变迁史纲》《中国古代山水画史的研究》《中国的人物画和山水画》《中国绘画理论》《中国篆刻史述略》等力作,融通古今,承前启后,推陈出新,具有通史性、开创性,为弘扬中华民族优秀文化作出了很好的贡献。
南宗的全盛,也是在野的胜利。 这一时代,包括宋、元两朝。宋朝不是大开翰林图画院吗?其势力及影响,仅足支花乌一门。因为徽宗好的是翎毛,尝用金和漆画鹰,所以现在一般市侩,哪一个没有徽宗的鹰呢?就是日本、英国的博物院,也有同样的若干张。至于山水,在宋只有李唐、赵干、赵伯驹、刘松年以及马远、夏硅(圭)之辈,撑撑北宗的门面。但远不如黄筌一派花乌风头之足。到了元朝,帝王经营很久的院体,也寿终正寝了! 自徽钦被掳以后,南宋已成偏安的势面,谁还去注意这风流雅韵?但一班含有特殊作用的画工,无非想借以苟延个人的利禄,谈不到绘画的振新。并且当时人民思想,散乱得不可思议,精神上枯燥特甚!于是南宗的写意山水,几成画界的中心。难怪人材(才)辈出,蔚为大观,造成空前的“黄金时代”!不但人材(才)众多,而画法画学也有精备的贡献。 如黄休复、李null
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