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  • 剪辑医生 让影片重获新生的创意剪辑手册(第2版) (美)约翰·罗森伯格 著 王天翼,施博闻 译 艺术 文轩网
  • 新华书店正版
    • 作者: [美]约翰·罗森伯格(John Rosenberg)著 | | 王天翼 施博闻译
    • 出版社: 人民邮电出版社
    • 出版时间:2021-11-01 00:00:00
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         https://product.suning.com/0070067633/11555288247.html

     

    商品参数
    • 作者: [美]约翰·罗森伯格(John Rosenberg)著| 王天翼 施博闻译
    • 出版社:人民邮电出版社
    • 出版时间:2021-11-01 00:00:00
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2021-11-01
    • 页数:276
    • 开本:16开
    • 装帧:平装
    • ISBN:9787115571090
    • 国别/地区:中国
    • 版权提供:人民邮电出版社

    剪辑医生 让影片重获新生的创意剪辑手册(第2版)

    作  者:(美)约翰·罗森伯格 著 王天翼,施博闻 译
    定  价:99.8
    出 版 社:人民邮电出版社
    出版日期:2021年11月01日
    页  数:296
    装  帧:平装
    ISBN:9787115571090
    主编推荐

    这是一本凝聚了好莱坞剪辑医生20多年经验的创意剪辑手册,旨在帮助初出茅庐的创作者掌握剪辑基础技能、学习好莱坞一线导师的经验,并让已有一定基础的剪辑师有能力将作品的剪辑提升一个台阶;本书不同于其他剪辑教程的是把剪辑比作医学诊疗,把剪辑师比作医生,形象生动地解释出剪辑操作的视觉、叙事原理,并以尽可能低的门槛教会读者尽可能高的剪辑理论和技术水平。

    内容简介

    本次更新的《剪辑医生:让影片重获新生的创意剪辑手册(第2版)》,为行业内有抱负的剪辑师提供了富有创造性的剪辑策略,他们可以通过使用这些策略来提高影片的质量,同时也可以解决一些常见的影片制作上的问题。本书作者是拥有数十年的好莱坞电影剪辑和剪辑医生经验的约翰·罗森伯格(John Rosenberg),他揭示了剪辑艺术的美学和技术方面的问题,展示了帮助“生病”的影片项目重获新生或是让一个有着良好“健康状况”的影片项目变得更好的方法。无论是演员的糟糕表现、剧本中的漏洞、连续性问题或节奏问题,还是一个镜头构图的拙劣都是我们观看的电影或节目在制作过程中可能会遇到挑战,而应对这些挑战正是剪辑师的工作。 作为业内剪辑师,约翰.罗森伯格教授将电影剪辑比作医学治疗,为剪辑实操提供了一个诊断指南,提供了从故事和剧本不一致到特定类型片结构问题的解决方案。本书第2版的内容通俗易懂,并升级更新,以适应基于文件null

    作者简介

    王天翼,毕业于北京电影学院、罗彻斯特理工大学,就职于上海大学上海电影学院。主要研究方向为电影制作、特殊电影制作。

    精彩内容

    目录
    第2版导论1
    第1章成功的秘诀5
    1.1剪辑医生5
    1.1.1强心剂6
    1.1.2剪辑师7
    1.2剪辑医学的原则8
    1.2.1心脏内科8
    1.2.2遗传科9
    1.2.3解剖科9
    1.2.4精神科9
    1.2.5外科10
    1.2.6工具11
    1.2.7临床态度11
    第2章掌握电影剪辑的艺术13
    2.1剪辑是核心13
    2.2外科手术刀14
    2.3为什么剪辑对于电影如此重要14
    库里肖夫“医生”的伟大实验15
    2.4动态剪辑与连贯性剪辑17
    2.5剪辑的规则18
    2.5.1匹配动作18
    2.5.2剪在动作上18
    2.5.3剪辑前让画面稳定18
    2.5.4创造视觉联系18
    2.5.5不要越轴20
    2.5.6保持视线一致性20
    2.5.7保持镜头多样性20
    2.5.8剪辑需要动机21
    2.5.9保留完整的进出镜头21
    2.5.10关注物理连续性21
    2.5.11遵循“三法则”21
    第3章剪辑医生来了23
    3.1专业性23
    3.2方法24
    3.2.1这场戏是关于什么的25
    3.2.2填补缺口26
    3.2.3观众能从这场戏里学到什么29
    3.2.4注意力匮乏30
    3.2.5进一步诊断31
    3.2.6和素材搏斗31
    3.3当毒药成了解药,意外成了目的32
    3.4剪辑的酝酿33
    第4章工具35
    4.1线性剪辑和非线性剪辑系统35
    对物理介质——胶片的赞美35
    4.2一个剪辑师的工具37
    4.2.1原始的机器:声画剪辑机37
    4.2.2欧洲的复兴:平台设备40
    4.2.3现代革命:非线性剪辑41
    4.2.4早期的电子系统42
    4.2.5咆哮的鼠标44
    4.3剪辑45
    4.3.1至关重要的画幅比46
    4.3.2“一站式服务”49
    4.3.3你必须记住这些51
    第5章内科53
    5.1素材53
    5.1.1主镜头54
    5.1.2定场镜头54
    5.1.3全景镜头54
    5.1.4中景镜头55
    5.1.5特写镜头56
    5.1.6过肩镜头56
    5.1.7双人镜头57
    5.1.8反打镜头57
    5.1.9插入镜头57
    5.2从一片混乱到井然有序59
    5.2.1找到秩序61
    5.2.2故事顺序63
    5.2.3消肿65
    5.3空缺66
    5.3.1检查67
    5.3.2谜团67
    5.3.3剪辑室中的救赎68
    5.4分镜69
    第6章非传统医学73
    6.1非传统治疗方法73
    6.1.1匹配剪辑73
    6.1.2连贯性错误75
    6.1.3珍宝76
    6.1.4镜头之外与轨道之外78
    第7章实践的简史81
    7.1尖锐的工具81
    7.1.1时间这味药85
    7.1.2塔伦蒂诺与时间86
    7.1.3蒙太奇87
    7.1.4跳接91
    7.1.5“当心!哈斯克尔,那是真的!”94
    7.1.6MTV96
    第8章类型电影剪辑(一)99
    8.1因类型而形成的期盼99
    8.1.1惯例99
    8.1.2跨类型100
    8.1.3礼器101
    8.1.4期待102
    8.2日渐没落的西部电影102
    8.3科幻电影与奇幻片103
    8.3.1视觉效果104
    8.3.2计算机合成画面106
    8.3.3影像合成107
    8.3.4动作捕捉108
    8.3.5剪辑医生的视觉效果110
    第9章类型电影剪辑(二)113
    9.1喜剧113
    9.1.1笑声冲浪116
    9.1.2视觉笑话117
    9.2浪漫喜剧117
    9.3家庭事务118
    9.4动作冒险120
    9.4.1路标121
    9.4.2变速124
    9.4.3强调一个动作126
    第10章类型电影剪辑(三)129
    10.1恐怖电影129
    吸血鬼电影131
    10.2惊悚片与悬疑片132
    10.3家庭电影134
    10.4纪录片134
    10.4.1积木游戏135
    10.4.2作者剪辑师138
    10.5电视与类型片139
    第11章外科143
    11.1什么该走什么要留143
    11.1.1现实考量144
    11.1.2为了“健康”进行修剪145
    11.2提升147
    11.2.1提升的方式149
    11.2.2提升并分离,或者什么都不做150
    第12章精神病学(一)151
    12.1对白151
    12.2潜台词152
    12.2.1重叠155
    12.2.2“暴露感染”157
    12.2.3在画面上展现出来,不要说出来157
    12.3新的领域158
    第13章精神病学(二)161
    13.1表演161
    13.1.1紧跟故事点161
    13.1.2替代162
    13.1.3画面切出(cutaway)163
    13.1.4画蛇添足的词164
    13.1.5即兴发挥164
    13.1.6放纵165
    13.1.7良好的状态166
    第14章遗传科169
    14.1电影剧本中固有的故事问题169
    14.1.1遗传特征169
    14.1.2进化170
    14.1.3《罗密欧与朱丽叶》171
    14.2蒙太奇173
    14.3生动的故事175
    信息176
    第15章心脏内科179
    15.1节奏与韵律:剪辑师的独特工具179
    15.1.1视觉音乐180
    15.1.2加快节奏182
    15.1.3节奏的力量183
    15.1.4期望(anticipation)184
    15.1.5过分强调186
    15.2故事的核心186
    15.2.1韵律就是生命187
    15.2.2《毕业生》189
    15.2.3寻找流动感(flow)190
    15.2.4爱森斯坦的《战舰波将金号》191
    15.3交叉剪辑192
    15.4场间的过渡194
    第16章通过仪式197
    16.1转场197
    画面转黑202
    16.2景别202
    16.3对比204
    16.4字幕工具205
    16.5闪回206
    16.6声音208
    16.6.1向前重叠208
    16.6.2“再来一次”209
    16.6.3旁白210
    第17章画面213
    17.1字节与长度之争214
    17.2从标本到分类学215
    17.3不那么痛苦的镜头放大215
    第18章听力学219
    18.1环境声222
    18.2微创手术224
    18.3配乐剪辑229
    第19章临床态度235
    19.1剪辑房里的“政治”235
    19.1.1临床态度235
    19.1.2警惕突然袭击236
    19.1.3放映粗剪236
    19.1.4很好策略236
    19.1.5全神贯注地听237
    19.1.6坐在自己的位置上238
    19.2每日素材和粗剪239
    19.2.1答案是肯定的239
    19.2.2可怜的工匠239
    19.2.3有什么大不了的240
    19.2.4弱关系的力量242
    19.2.5尽力做好一个项目242
    19.2.6剪辑医生243
    第20章病人分类245
    20.1紧急程序245
    20.1.1两周试用245
    20.1.2症状246
    20.1.3音频问题247
    20.2视频病249
    第21章事后反思253
    21.1从终剪到放映253
    21.1.1《天上人间》255
    21.1.2《内心出轨》255
    21.2修改剪辑256
    一切皆有可能257
    21.3结束即将来临259
    21.4辛苦工作之后:交付260
    21.5反方向的终点262
    词汇表265

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