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  • 仪式音乐表演民族志研究 杨民康 著 艺术 文轩网
  • 新华书店正版
    • 作者: 杨民康著
    • 出版社: 人民出版社
    • 出版时间:2021-07-01 00:00:00
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         https://product.suning.com/0070067633/11555288247.html

     

    商品参数
    • 作者: 杨民康著
    • 出版社:人民出版社
    • 出版时间:2021-07-01 00:00:00
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2021-07-01
    • 字数:340000
    • 页数:332
    • 开本:16开
    • 装帧:平装
    • ISBN:9787010228822
    • 国别/地区:中国
    • 版权提供:人民出版社

    仪式音乐表演民族志研究

    作  者:杨民康 著
    定  价:99
    出 版 社:人民出版社
    出版日期:2021年07月01日
    页  数:332
    装  帧:平装
    ISBN:9787010228822
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    内容简介

    本书分为上、下两编:上编由至第七章组成,到第四章,着重梳理较为传统、经典的音乐民族志及人类学、仪式学民族志的研究思维和方法论。从第五章开始,更多侧重于介绍和讨论21世纪以来新出现的研究思维和方法论特点。下编由第八至十一章组成,结合不同的实践与教学案例,着重探讨各种仪式音乐民族志的具体分析方法。

    作者简介

    杨民康,中央音乐学院研究员、中国音乐学院特聘教授、云南艺术学院特聘教授。兼职中国少数民族音乐学会、中国艺术人类学学会副会长,上海高校音乐人类学E—研究院特聘研究员。著作有《中国民歌与乡土社会》《中国民间歌舞音乐》《云南瑶族道教科仪音乐》《贝叶礼赞——傣族南传佛教节庆仪式音乐》《音乐民族志方法导论》《本土化与现代性:云南少数民族基督教仪式音乐研究》《一维两阈——布朗族音乐文化志》《中国南传佛教音乐文化研究》《盘瑶与蓝靛瑶仪式音乐文化》等。

    精彩内容

    目录
    前言
    上编 仪式音乐表演民族志概论
    章 什么是仪式音乐表演民族志
    节 仪式音乐表演民族志的理论界定
    第二节 仪式、表演与文本、音声及语境的相互关系
    第三节 仪式音乐与民族志的概念、体系与研究观
    第四节 仪式音乐的特殊性与同一性
    第五节 仪式音乐文化丛的类型与内部构成特征
    第二章 宗教学、仪式学与仪式音乐民族志
    节 从宗教学到仪式学的理论发展轨迹
    第二节 走下神坛的仪式与当代仪式学研究
    第三节 宗教学和仪式学理论对仪式音乐民族志的启示
    第四节 仪式和仪式音乐的分类
    第五节 仪式音乐的“典型范式(模式)与真实关系”
    第六节 不同学科相关学术概念的比较分析
    第三章 仪式化音乐表演的文本与结构系统
    节 仪式化音乐表演结构系统的横组合关系
    第二节 音乐观念与文化模式
    第三节 情感、情态和动机
    第四节 仪式化表演及互动行为
    第五节 声音形态和音响构成
    第四章 仪式化音乐表演的上下文情境网络
    节 “个体、社会、历史”——仪式化音乐表演的上下文情境
    第二节 语境决定论——兼及“现代-后现代”研究范式的转型
    第三节 结构与网络——仪式音乐文本与上下文情境之间的关系
    第五章 仪式音乐民族志的跨地域-学科方法论
    节 跨地域-学科方法论:对象学科整合及转型的平台与进阶
    第二节 民族音乐学与人类学携手研究的三种学术视角
    第三节 “自我”与“他者”:跨界族群音乐研究者的本位文化观
    第四节 仪式音乐民族志研究方法论视角的拓展和转换
    第五节 聚合性、离散性音乐活动同时并重的田野考察方法
    第六章 仪式音乐民族志与历史民族音乐学
    节 仪式音乐民族志书写的共时性平台及其历时研究观
    第二节 历史音乐民族志:把音乐史还原到上下文语境中进行研究
    第三节 采用三重证据法复原事件的表演行为过程及仪式情境
    第四节 仪式音乐文化史——写谁的,谁来写,怎样写?
    第七章 “定点→多点”“共时→历时”:仪式音乐民族志书写的视角转换
    节 从定点个案研究到多点比较研究——音乐民族志书写的两个转型期
    第二节 “定点→多点”“共时→历时”:仪式音乐民族志书写的视角转换
    第三节 “定点→多点”方法论拓展过程中的学者心路与研究轨迹
    下编 仪式音乐表演民族志研究方法
    第八章 仪式音乐民族志与音乐文化本位模式分析法
    节 音乐文化本位模式分析的认知民族音乐学理论前提
    第二节 研究方法的系统化与分层化
    第三节 音乐文化语法中的“隐性-显性”结构模式
    第四节 以“正-逆”双向互动过程为特征的分析路径
    第九章 音乐文化本位模式分析法与仪式化表演情境
    节 仪式化表演情境研究中的“深-表结构”思维
    第二节 仪式化表演情境研究中转换生成分析展示的学术前景
    第三节 仪式化表演情境“深-表结构”分析的方法与步骤
    第四节 仪式化表演情境“深-表结构”分析的两个案例
    第十章 音乐文化本位模式分析法与仪式音乐形态学
    节 “以表演为经纬”——往还于“深-表结构”及“模式-变体”之间
    第二节 层次——音乐文本、音乐声的二元对立与互为中心
    第三节 第二层次——从模式(背景)到模式变体(前景)
    第四节 第三层次——以仪式为语境、以表演为中介
    第十一章 音乐文化本位模式分析法应用于音乐分析实践
    节 侧重“方法-音声-产品”的结构分析模型
    第二节 减幅-模式:“前景→中景→背景”结构分析模型
    第三节 增幅-变体:“背景→中景→前景”结构分析模型
    第四节 减幅←→增幅:模式-模式变体的交互性研究
    余论
    参考文献

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