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预售西方演出空间简史 大卫·怀尔斯 著 艺术 文轩网
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西方演出空间简史
在斯坦尼斯拉夫斯基采用黑丝绒之后,“黑匣子”成为“空的空间”的典型,但人们逐渐认识到黑色并不是中性的。黑匣子作为一个特定历史时期的建筑宣言,和莎士比亚的环球剧院一样有力。在黑匣子之后,布鲁克又在探寻现成空间美学…… 古希腊的神殿,鲁道夫•斯坦纳的歌德堂,北爱尔兰的游戏剧场,坎特伯雷音乐厅,罗马广场,黑匣子……本书在以功能为划分、大致以时间顺序探讨作为机构的剧院时,也在试图解答一个问题:是“空的空间”中更好,还是“现成空间”中更好?历史依然在发展,戏剧与空间的角力——或者说竞赛——依然在进行。该书的历史回顾,或对未来的探索有所启迪。
作者的关注点不有且只有于西欧,到二十世纪的部分扩大至东欧和美国。他的研究目的是将西方文化置于人类学视野中,而且不是将欧洲实践看做自然,使之成为标准,而是使欧洲实践陌生化,将它们定位成一种特定文化体系中的仪式。在研究过程中,作者作为一名历史学者,试图阐释一个多元的世界,在涉及“演员”和“观众”的空间实践中存在一种连续性,他集中讨论了扮演故事的实践和由现场表演者参与的实践,即空间、实践和角色的模型叠加在表演的真实地点和时间之上,叠加在表演者的身份之上。
大卫•怀尔斯,英国戏剧学者,先后任教于伦敦大学皇家霍洛威学院、埃克塞特大学。他的研究领域集中在古希腊和伊丽莎白时期的戏剧、演出空间、剧场的社会功能,代表性著作有《莎士比亚的小丑:伊丽莎白时期戏院的演员和文本》(1987)、《希腊剧场表演导论》(2000)、《西方演出空间简史》(2003)、《剧场与公民身份:一种实践的历史》(2011)、《剑桥剧场史指南》(合著,2012)、《演员对哈姆雷特的建议:从文艺复兴到启蒙运动的修辞表演方法》(2020)等。 陈恬,南京大学文学院戏剧影视艺术系副教授。
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