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港影魔方(转动文化的六个面向) 张春晓//刘金平 著 艺术 文轩网
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港影魔方(转动文化的六个面向)
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本书内容包括六大板块:时间,空间,黑社会,性别,左派和移民。每一章都将理论、香港的历史文化知识和电影作品相结合,互相对照阐发。全书除了大概交代了香港电影史的脉络,对于重点影人影片的分析之外,还包括了历史哲学的线性进步史观,政治哲学的民族主义、后现代主义的空间理论、女性主义、香港与辛亥革命、抗战以及归回的历史、本土的社会政治运动、住房政策、关于少数族裔的人类学、移民历史……是一本以电影串联起来的、关于香港的知识的综合性著作。
张春晓,女,1986年生,黑龙江哈尔滨人。苏州大学文学院讲师,研究方向为后殖民主义、后人类理论、香港电影及大众文化,发表相关论文若干,译著《欧洲形成中的亚溯》《伦敦雾:一部演变史》。
从抗战到内战再到铁幕落下后的冷战,香港电影也走过了一段从共赴时艰到左右对峙的旅程。1937年全面抗战爆发后上海很快沦陷,许多电影人、资本家和知识分子来到香港,国共合作——如国民党的“中国电影制片厂”投资,蔡楚生、夏衍等左翼导演编剧制作的《孤岛天堂》(1939)——南北联动——由于时局动荡,电影制作常常需要香港、重庆、上海三地的公司和人员合作——共同谱写出一曲曲爱国救亡的战歌。彼时文艺界有所谓“国防”概念,意指通过各种文学艺术样式传播中国文化、宣扬爱国主义思想、鼓舞发动群众,有国防文学、国防戏剧、国防电影等等。香港早在1935年和1936年就由关文清冒着生命危险拍出《生命线》和《抵抗》。1937年起香港作为战争飞地,恰好变成了电影的制作基地——年产25部爱国影片。1938--1939年,国防电影发展至很好,产量虽有所降低但放映地区和影响null
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