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  • 清代高密派诗学研究 宫泉久 著作 文学 文轩网
  • 新华书店正版
    • 作者: 宫泉久著
    • 出版社: 人民出版社
    • 出版时间:2012-12-01 00:00:00
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         https://product.suning.com/0070067633/11555288247.html

     

    商品参数
    • 作者: 宫泉久著
    • 出版社:人民出版社
    • 出版时间:2012-12-01 00:00:00
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2012-12-01
    • 字数:327.00千字
    • 页数:289
    • 开本:16开
    • 装帧:平装
    • ISBN:9787010110806
    • 国别/地区:中国
    • 版权提供:人民出版社

    清代高密派诗学研究

    作  者:宫泉久 著作
    定  价:48
    出 版 社:人民出版社
    出版日期:2012年12月01日
    页  数:289
    装  帧:平装
    ISBN:9787010110806
    主编推荐

    内容简介

    书稿运用文献学的方法,对有关高密诗派的原始资料进行梳理考证,厘定作者和创作时代。以文化批评学和传统诗学的方法分析高密派产生的文化基因,高密派诗学思想产生的社会意义及现实价值,以及高密派对儒家诗学传统的继承和创新。高密派诗学理论的基点是儒家伦理道德原则,它体现在高密派重视创作主体的人格修养,重视诗歌本体抒发性情的清真雅正,和对中国诗学传统兴寄精神的继承。通过阐述高密派诗学理论,揭示了康乾盛世寒士诗群诗学理论的的另类价值,它“所关一代诗运”,是在“卿大夫恒以官位胜匹夫”时代,诗坛日益贵族化、缙绅化之时,寒士布衣诗人挣脱羁绊,一展抒情主体个性精神的反映,是盛世社会面貌的另一种真实记录。

    作者简介

    精彩内容

    目录
    绪言
    章 高密派诗学理论的价值厘定
    节 崛起一隅的寒士诗群
    一、高密“三李”和“三单”
    二、高密诗派的“王氏五子”
    三、高密诗派的“后四灵”
    四、广西一地的高密派诗人
    第二节 不得中行的狂狷文化性格
    一、狂狷性格的地域文化性
    二、高密派诗人的价值观
    三、高密派诗人的狂狷性格
    第三节 诗学所关的一代诗运
    一、一洗神韵藻绘甜熟之习
    二、力除格调阿谀取容之风
    三、弃掷性灵粗鄙村率之格
    第四节 趋步张、贾“苦吟”的当世价值
    一、中晚唐诗歌价值的再发现
    二、中晚唐清真雅正和清真僻苦诗派
    三、趋步张、贾“苦吟”的当世意义
    第二章 诗歌主体的伦理道德本质
    节 本色:从审美内涵走向道德评判
    一、传统诗学中的“本色”
    二、“本色”中的道德内涵
    三、“本色”的道德标准和人生操守
    第二节 诗歌尊体中的主体地位
    一、“《诗》亡然后《春秋》作”的政治价值
    二、儒家诗教精神的式微
    三、仰溯风雅的诗歌尊体
    四、诗歌尊体中的人格独立精神
    第三节 诗人与诗品的伦理辩证
    一、伦理道德内化的诗人修养
    二、文化反思中的诗人人品
    三,诗人气节的特殊意义
    四、破产的道学家人格
    五、高密派对诗人伦理道德的重视
    第四节 诗人的安身立命之处
    一、诗歌的性情之真
    二、诗人的安身立命之处
    三、诗人的忠君爱国之志
    四、淡泊名利、至大至刚的诗人人格
    第三章 宗尚性情的诗歌本体阐释
    节 诗歌本体的范畴和渊源
    一、诗歌本体的溯源
    二、诗歌本体的复位
    三、高密派诗学的诗歌本体地位
    第二节 性情为主的诗歌创作宗旨
    一、性情优先于格调
    二、性情为诗歌根本
    三、诗歌性情的伦理道德原则
    第三节 言志传统内涵的深层突破
    一、言志:传统诗学思想的基础
    二、诗言志的标新立异注释
    三、儒家诗学传统的突破
    第四节 诗歌性情与诗人修养
    一、诗歌性情的雅俗之辨
    二、诗为“清物”
    三、诗人胸襟与诗歌性情
    四、诗人学识攸关性情
    第四章 对诗歌兴寄传统的继承和发展
    节 高密派诗学中的兴寄传统
    一、言尽意远的审美理想
    二、比兴寄托与诗歌兴象
    三、兴寄:风骚传统的承继
    四、兴寄高远与诗歌情韵
    第二节 “唐无五古诗而自有其古诗”
    一、风雅诗学传统的宗尚
    二、诗歌新变合理性的肯定
    三、高密派的诗学通变观
    第三节 “碍而实通”的诗歌理趣
    一、融景、事、情于一体的诗歌理趣
    二、理不足以碍诗之妙
    三、“碍而实通”的艺术真实
    第五章 韵致与情趣的审美趋同
    节 详略有法切而不粘的诗歌制题
    一、正大典雅的诗题立意
    二、诗题的淡泊闲适审美取向
    三、简练、灵动的诗歌制题
    第二节 情趣加倍的意象复合叠加
    一、诗歌意象的复合叠加
    二、意象复合的加一倍手法
    三、诗歌意象的流动、新异
    第三节 “弃象入神”的匠物之笔
    一、景物描写的再现和表现
    二、情深景真的诗歌匠物
    第六章 “入格求新”的诗歌法度
    节 不拘一格的对偶
    一、对偶:诗歌发展的必然
    二、律诗对偶的方式
    第二节 清远、高古的诗歌起结
    一、人格人调的律诗发端
    二、味之不尽的诗歌结句
    第三节 炼字炼句:诗中之巨眼
    一、文从字顺,意溢句外的炼句
    二、虚实相间的诗歌炼字
    第四节 “声以达情”的诗歌韵律
    一、音韵:诗歌的天籁
    二、惟在气格的古、律之分
    结语
    主要参考文献
    后记

    售后保障

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