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飞往巴黎的末班机/渡边淳一作品 (日)渡边淳一 著,魏岚 译 著 著 文学 文轩网
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飞往巴黎的末班机/渡边淳一作品
长篇小说,有足够的篇幅使作者能对人生与社会作详细的描述,而短篇却只能撷取其一个断面,所谓要在螺蛳壳里做出道场来。打个不恰当的比喻:小说就像一根萝卜,长篇小说就是用一把刀将萝卜竖着,从头切到底,短篇小说则只能切其一块而却要让人们了解萝卜的全貌,无疑短篇小说的难度是要大得多的。 ——渡边淳一
无
后背上的脸 内海发现有巳子臀部的那块疤痕是在六月初,那时他和有巳子正巧相好半年左右。 当时内海三十七岁,在北海道大学任英国文学副教授,已有妻儿。有巳子在札幌的薄野经营着一家小酒吧,同时还是当地K剧团的成员,参加剧团的表演。 内海作为文学系的教授,经常为当地报刊撰写剧评。偶然的一次,他给有巳子主演的K剧团写剧评,其中对有巳子的演技大为褒奖,这篇剧评让内海和有巳子相识了。 有巳子大概是从报社问来了电话号码,在内海的剧评登载在报刊上的第二天,她打电话到大学。 “来到这个偏僻的小城市,得不到别人的赏识,我心里说不出的郁闷。看了您的剧评,真让我信心倍增。” 有巳子的话听起来多少有点自吹自擂的味道。有巳子道完谢,接着说:“我开了一家小酒吧,叫‘小月’,有时间来坐坐吧。” 尽管有点夸张,内海只好接着她的话茬,“虽说是在小城市,可别灰心,一定要null
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