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中外电影鉴赏语言 王志敏 著作 著 艺术 文轩网
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作为一部真正意义上的现代影片,《广岛之恋》一反传统电影线性的时空表现手法,建构了一个新颖的电影时空。影片主题暧昧多义,意识流的表现手法被完整地从文学借鉴到电影当中,并且贯穿影片始终,决定影片文本呈现顺序的不是故事本身的因果和情节,而是人无法控制的下意识的涌现。阿伦?雷乃在片中确立了无技巧闪回的电影叙事结构,在剪辑上打破了过去、现在和未来的三种时空,同时使用音画对位,画面是内韦尔,而声音却是广岛,使过去和现在交织在一起,人们清楚地看到过去的那场战争对人从外部生活到精神世界的侵蚀和异化。
王志敏,北京电影学院教授、博士生导师。任Ⅸ北京电影学院学报》主编、北京电影学院电影学系主任、电影研究所所长,以及国家教育部高等学校艺术类专业教学指导委员会委员。 主要研究领域为美学、艺术学、电影美学、电影理论等。已发表著作100余万字。其中专著4部,与人合著和参加编写的著作4部,论文数十篇,多篇被收入学术论文集。
靠前讲 镜头的连接还是斗争——电影与蒙太奇 很初的影片都是单镜头的。蒙太奇作为很重要的电影创作手法始于影片剪辑。法国人梅里爱在一次放映从巴黎歌剧院广场拍摄的影片时,发现一辆公共马车突然变成了一辆装着灵柩的马车,后来发现,原来拍摄时胶片曾被挂住了,而后来再拍时,装着灵柩的马车刚好来到胶片挂住时公共马车的那个地方。“停机再拍”的技巧,就通过这种方式被梅里爱发现了。电影很初的剪辑由此开始。1896年10月的《贵妇人的失踪》就是运用这种技巧拍摄完成的。但是,他的影片都是按照戏剧的场面进行排列的,并且同戏剧一样,没有视角的变化。影片中的演员也模仿戏剧表演的做法,在影片开始时要向想象中的观众行礼,表演结束后要向想象中的观众行礼致谢。梅里爱“由于拘泥于戏剧的美学,所以从未利用景的null
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