挑战达·芬奇 : 名画悬疑案里的艺术史 龚之允 著 西方艺术史 名画 中信出版社图书 正版

 15位西方艺术大师，超过16幅存在争议的知名画作，

抽丝剥茧层层勘破真假名画迷局，用一种更有趣的方式领略另类西方艺术史风光。

书名：挑战达·芬奇 : 名画悬疑案里的艺术史

定价：78元

作者：龚之允

出版社：中信出版集团

出版日期：2020-09

页码：304

装帧：假精装

开本：32开

ISBN：9787521718935

有没有想过，你在博物馆或者画展上看到的画作，可能是赝品？《挑战达？芬奇》一书选取西方艺术史上包括达？芬奇、米开朗琪罗等在内的15位艺术大师，以及他们超过16幅存在争议的知名画作，带领你化身世界名画大侦探，抽丝剥茧勘破真假名画迷局，提供了一种充满探寻乐趣的了解西方艺术史的途径和方式。

有没有想过，你在博物馆或者画展上看到的画作，可能是赝品？

《挑战达？芬奇》一书的作者龚之允先生拥有丰厚的西方艺术知识储备，在书中，他选取西方艺术史上包括达？芬奇、米开朗琪罗等在内的15位艺术大师，以及他们超过16幅存在争议的知名画作，从大师的生平入手，引入真假画作的争端，再从作品源流、材料技法等方面进行分析，以辨别真伪。

对于读者来说，这本书提供了一种充满探寻乐趣的了解西方艺术史的途径和方式。在字里行间勘破大师真假名画迷局的同时，可以潜移默化提升自身艺术素养。

文丛总序杂志的极限何在？

自序

篇一谜一样的达？芬奇与《救世主耶稣》

全能天才之谜

凭空出现的达？芬奇原作《救世主耶稣》

篇二挑战达？芬奇的《美丽的公主》

挑战达？芬奇的难度

《美丽的公主》真迹的依据？

篇三神佑的米开朗琪罗与《埃及艳后》

颠覆文艺复兴、打败达？芬奇的米开朗琪罗

《埃及艳后》非米开朗琪罗亲笔？

篇四早夭的乔尔乔涅与《牧羊人的敬慕》

北方的达？芬奇，威尼斯画派执牛耳者

《牧羊人的敬慕》：是提香的还是乔尔乔涅的？

篇五老卢卡斯？克拉纳赫与《持纱巾的维纳斯》

文艺复兴在德意志的代表人物

来头不小的《持纱巾的维纳斯》

篇六老彼得？勃鲁盖尔与《伊卡路斯的陨落》

开启荷兰民族艺术觉醒先河

《伊卡路斯的陨落》：非典型的赝品

篇七丁托列托与《圣海伦娜登船》

染织匠出身的大师，提香教不了的学生

难以鉴定的丁托列托画作

篇八暴力奔放的卡拉瓦乔和《朱迪斯砍下霍洛芬斯的头颅》

浪子卡拉瓦乔

又一幅卡拉瓦乔的《朱迪斯砍下霍洛芬斯的头颅》？

篇九弗朗斯？哈尔斯与自画像的赝品迷局

手法最现代的荷兰古典大师

市场趣味的流变：《哈尔斯自画像》赝品迷局

篇十被误读的伦勃朗与《伦勃朗之子提图斯》

阿姆斯特丹艺坛一哥

赝品的神秘主角

篇十一扑朔迷离的维米尔与《坐在维金纳琴旁的少女》

维米尔的艺术魅力之谜

色彩的咏叹调—维米尔的秘密

篇十二德拉克洛瓦与《维克多？康斯德兰》

法国最后的古典大师

科学鉴定的失效：德拉克洛瓦画作真伪成谜

篇十三文森特？凡？高与受到质疑的《麦田里的柏树》

凡？高的呐喊：我是否还能为这个世界做些什么？

9500万美元的凡？高赝品《麦田里的柏树》

篇十四血腥的弗兰西斯？培根与身后画稿纠纷

培根画作：为存在而挣扎

不可言说的存在——弗兰西斯？培根的画作真伪

篇十五饱受争议的卢西安？弗洛伊德

超越祖父的荣光

死者也疯狂：卢西安？弗洛伊德绘画真伪

篇十六莫迪利亚尼赝品市场的文化资本话语权

上帝眷顾的莫迪利亚尼

莫迪利亚尼赝品与文化资本的话语权

热潮过后再看莫迪利亚尼

龚之允，英国萨塞克斯大学（UniversityofSussex）艺术史系文学学士，萨塞克斯大学艺术史系策展学硕士研究生。2012年至今，萨塞克斯大学艺术史系在读博士生，研究课题为中国当代艺术与“新具象”。2010和2011年暑期分别在纽约和伦敦的苏富比艺术学院进修“纽约当代艺术”和“伦敦当代艺术”课程。

全能天才之谜

列奥纳多？达？芬奇（LeonardodaVinci，1452—1519）也许是最为中国人熟知的西方艺术大师，可是除了他那几幅传世经典名作，比如《最后的晚餐》、《蒙娜丽莎》和《岩间圣母》，人们对他的身世知之甚少。

甚至大多数中国人都不知道，在西方，达？芬奇的习惯称谓是列奥纳多，而不是达？芬奇。达？芬奇并不是列奥纳多的姓氏。在文艺复兴时期的意大利，平民甚至连贵族的姓氏都没有完全固定下来，很多人都把自己的籍贯或者职业用来与同名者区分。列奥纳多的名字全称的含义是来自芬奇镇的皮耶罗大人的儿子列奥纳多。

西方第一部纪传体艺术史著作是瓦萨里的《艺苑名人传》，这本书是记录列奥纳多生平的第一手资料。虽然瓦萨里是米开朗琪罗的好友兼学生，《艺苑名人传》的第一主角和歌颂对象是米开朗琪罗，但值得注意的是，列奥纳多的故事是所有名人中最为传奇的。《艺苑名人传》分为两卷，达？芬奇的传记位于第一卷第三部（记录文艺复兴顶峰时期的艺术史）之首，也就是说，瓦萨里认为达？芬奇是文艺复兴巅峰的首要标志性人物。由此可见列奥纳多在当时的地位。

列奥纳多的父亲皮耶罗在佛罗伦萨地区属于中产阶级，家族世代都是公证人，专门处理法律公文，享有一定的社会地位。列奥纳多是皮耶罗的第一个孩子，可惜是非婚生子，所以在法律上无法继承父亲或母亲家族的遗产。他的母亲是一位农妇，在生下列奥纳多后不久，就在皮耶罗的安排下找了地位相当的农民组成了新的家庭，并拥有诸多子女。皮耶罗本人则从芬奇镇搬到了意大利的文化金融中心—佛罗伦萨，为包括美第奇家族在内的各大豪族服务。

列奥纳多是被乡下的祖父还有叔叔带大的。无论是父亲家还是母亲家都没有因为他是私生子而歧视他，他们都非常喜欢少年列奥纳多。由于拥有一定的社会关系，列奥纳多的父亲早年给儿子的教育和工作提供了很多帮助。比如在列奥纳多到了上学的年龄时，皮耶罗就把他从乡下接到佛罗伦萨，让他学习基本的算术和语文。

《艺苑名人传》中对列奥纳多绘画天赋的描述更为传奇。据说皮耶罗惊异于儿子的绘画天赋，让他画了一面盾牌高价卖给一位农民。那面盾牌上画满了诡异的蛇虫怪物，栩栩如生，把那位农民吓得不轻。后来，那幅盾牌画辗转买卖于意大利的贵族之间。

很多当代的中国人是通过小学课本上必学的课文《画鸡蛋》认识这位艺术家的。实际上，列奥纳多的老师韦罗基奥没有让他那样画过鸡蛋。列奥纳多17岁才被父亲介绍给韦罗基奥做学徒，在此之前他应该是自学画画的。

在老师的工作室学习3年之后，列奥纳多就被当地的艺术工会接纳，这意味着他可以作为艺术家独立开设工作室了。但他没有立刻那么做，因为他不像老师韦罗基奥那样善于经营和管理工作室。

从1474年到1478年，他几乎没有艺术活动，每天都与朋友聊天、养马、饮酒、学习音乐和唱歌。也就是说，他一直致力于观察世界，对画画并不感兴趣。24岁的时候，列奥纳多因鸡奸嫌疑而被起诉，虽然最后无罪释放，但这不得不让后人怀疑他的性取向。

这件事结束后不久，列奥纳多就正式开设了自己的工作室。他的父亲利用社会关系帮他招揽了一些项目。可惜列奥纳多是完美主义者，认为世界是不断流动的，因此他会对画作一改再改，无法完成。他的父亲为此煞费苦心，不惜用法律条款来确保儿子按时完成画作，否则就让他受到经济惩罚。结果，《东方三博士来朝》还是没有完成。

尽管如此，列奥纳多在画画方面的名声依然在意大利传播开来。拉斐尔的父亲虽然没见过这位画家，却也为之赋诗一首，认为他是举世无双的画家。佛罗伦萨的执政者洛伦佐？美第奇为了与米兰巩固联盟关系，把列奥纳多作为艺术家推荐给了米兰的卢多维科？斯福扎（LudovicoSforza）公爵。那一年，列奥纳多正好30岁。

他来到米兰，经过一段时间的观察，写了一封信向公爵毛遂自荐，信中列举了他的36项技能，包括建筑、工程、武器、机械设计，甚至音乐，而绘画才能被放在最不起眼的地方。虽然他是一流的画家，但他希望在米兰能够实现自己通才（文艺复兴人）的抱负。他和各个学科领域的专家通力合作，学习建筑、数学、物理、生物，并自学拉丁文。

值得注意的是，现在人们也许会惊叹于列奥纳多的无所不能，但实际上，这位学而不厌、孜孜不倦的大师也有很多学不会的东西，比如拉丁文和雕塑。列奥纳多自始至终无法用流利的拉丁文写作，也没有正确掌握青铜雕塑的制作方法，而米开朗琪罗则精通拉丁文和青铜雕塑。因此，虽然列奥纳多的学识令人惊叹，但不要忘了他也是我们人类的一员，还没有达到神的高度。

在米兰，他完成了很多不朽的作品：《最后的晚餐》《抱银鼠的

女子》《岩间圣母》。他还开始写画大量的手稿，用镜像书写的形式记录，不知情的人以他写的是密码。实际上，他是左撇子，他会对着镜子把文字写出来。只要知道他的这一特点，就很容易把他的文字还原成现代人能解读的形式。当时他计划以后把这些手稿编辑整理成书，但因为他总有神来之笔，手稿内容横跨各种学科，以至于最后都没法成书。现流传于世的手稿多达11卷，专家至今还在整理和解读。

1499年，法国入侵意大利，卢多维科公爵被赶走，列奥纳多又开始了四处奔走的生活。一开始，他为威尼斯人设计了一些机械武器，后来找到了另一位强有力的雇主：切萨瑞？波奇亚（CesareBorgia）。切萨瑞是当时意大利让人闻风丧胆的君主，教宗亚历山大六世的私生子，马基雅维利在《君主论》中把他当作成功的典范来描写。切萨瑞？波奇亚梦想着把教宗国扩张到整个意大利，完成统一。当时已经50岁的列奥纳多是切萨瑞？波奇亚的首席军械工程师，为切萨瑞绘制了很多军事地图。

后来，他回到佛罗伦萨，开始绘制《蒙娜丽莎》。不久，他便与米开朗琪罗公开竞争战场绘画。结果，他那充满张力的画稿反而败下阵来。也许是因为人们担心他无法完成画作，把机会送给了靠谱的米开朗琪罗。其间拉斐尔也在，他从列奥纳多和米开朗琪罗那里偷学了很多绘画技巧，并且融会贯通，这使得他与前两者并称为“文艺复兴艺术三杰”。

1513年到1516年，“三杰”齐聚梵蒂冈，此时法国国王弗朗索瓦一世带领法军又占据了米兰。和之前入侵意大利的中世纪国王不同，这位国王是法国第一位文艺复兴式的君主，懂得文治与武功并重。他邀请了列奥纳多到法国宫廷工作。实际上，列奥纳多此时已经60多岁了。根据当时人的记载，他的右手已经不再灵活。有意思的是，他们竟然还不知道列奥纳多是左撇子。1519年，67岁的列奥纳多病逝，大概是中风导致的。根据瓦萨里的记载，他是在弗朗索瓦一世的怀中去世的。对艺术家来说，这是一个非常完美的结局。不过，后人一直怀疑这个故事的真实性。

由于列奥纳多完成的作品不多，而且都被欧洲的王室收藏了，因此他的作品流传得不如拉斐尔的那么广泛。在很长一段时期内，列奥纳多的名声远远超过了他的作品。直到近代，随着印刷水平的提高和王室藏品的开放，人们才再次认识到，他的作品确实能与他的声名匹配，他无愧于文艺复兴第一人。

关于列奥纳多，还有太多的事情有待解读。比如他那13000多页的手稿，专家们还在整理和翻译中。还有，他的个人心理活动完全不为人们知晓。列奥纳多是一个极其注重隐私的人，通过各种旁证和分析，人们才知道他是素食者，他有着潇洒俊俏的外貌，喜欢观察河流等动态的事物，解剖过大量的动物和植物。

然而，他每天都在想什么？他有过哪些感受？他爱过谁，男人还是女人？这些他从来没有写进手稿中。手稿里有的只是他的客观观察和冷静设计、科学原理和运算公式，他的喜怒哀乐，至今仍然是一个谜。