| 作者介绍 |
| 李钢，美术学博士，上海交通大学媒体与设计学院教授、博士生导师，传统文化与当代设计研究所所长，台湾国立艺术大学客座教授。主要方向为中国艺术在国内外传播和中国绘画理论与实践，主创山水画。出版《传统文脉与设计思维》、《文脉与设计体用》、《一心不乱》、《林泉之心》、《李成、郭熙、王诜》、《写意山水画法》、《中国历代山水画技法评析》、《设计素描》、《设计素描》、《速写过关3大诀窍》等专著。在《美术研究》、《装饰》、《美术观察》、《科技与出版》、《编辑学刊》等专业刊物上发表10多篇专业文章。曾获得教育部与上海市教委11个奖项、获上海交通大学教材一等奖、专著最高奖励、交大烛光奖、交大教学成果奖、交大教学优秀奖、交大优秀教师奖与5次交大考核优秀奖、3次东森科研奖与交大院长奖等等。 |
| 产品展示 |
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| 基本信息 |
| 图书名称： | 元代山水画笔墨解析—富春大岭图 |
| 作 者： | 李钢 |
| 定价： | 48.00 |
| ISBN号： | 9787558621710 |
| 出版社： | 上海人民美术出版社 |
| 开本： | 8 |
| 装帧： | 平装 |
| 出版日期： | 2022-7 |
| 编辑推荐 |
| 本书挑选名家经典作品进行原大印制，并请具有丰富教学经验的画家进行文字导读、临摹解析与示范，向读者呈现作品的绘画技法与艺术内涵，是书画爱好者、初学者不可多得的学习范本。 |
| 内容介绍 |
| 元四家是指中国画史上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家”,他们对水墨画发展，起了很大的作用。 元四家之首的黄公望，以其苍茫质朴，超逸简远的画风矗立于元代画坛，为六百年来明清画家崇仰的一代宗师。 黄公望(1269-1355年)字子久，号大痴，又号净墅、一峰道人，晚年自号井西道人，50多岁开始学画，60多岁时便有“画名震海内”之誉。《富春大岭图》现收藏于南京博物院，以生宣纸绘制，这在元代绘画中鲜见，要具备很高的艺术技巧。 “元气淋漓障犹湿”是本画主要风格特点。 |
| 目录 |
| 前 言 / 封二 第一章 中国山水绘画发展史略 / 1 第一节 秦汉山水绘画总体特征 / 1 第二节 魏晋山水绘画总体特征 / 1 1. 灵动飞扬的线型与宇宙谐和气化的“体用”表达 / 1 2. 书写线型、物形气化与宇宙谐和气化的“体用”表达 / 2 3. 平铺式构图与循环往复的时空观的“体用”表达 / 2 4. 转粗犷为谨细的画风与晋人心性的“体用”表达 / 2 5. 晋人清淡的设色审美与晋人心性的“体用”表达 / 3 第三节 隋唐山水绘画总体特征 / 3 1.“错金镂彩之美”的金碧青绿山水 / 4 2.“初发芙蓉之美”的水晕墨章山水 / 4 第四节 五代山水绘画总体特征 / 5 第五节 两宋山水绘画总体特征 / 7 第六节 元明清山水绘画总体特征 / 8 第二章 黄公望与《富春大岭图》 / 10 第一节 元代历史背景 / 10 第二节 元代文人画整体特征 / 10 第三节 黄公望 / 11 第四节 黄公望《富春大岭图》艺术特征 / 11 第五节 《富春大岭图》技法特征 / 12 1.《富春大岭图》披麻皴体系 / 12 2.《富春大岭图》之树法笔墨与造型 / 12 3.《富春大岭图》石法、山石法与皴法 / 12 4.《富春大岭图》构图与章法 / 12 第三章 元代美学特征与陆王心学的影响 / 13 第一节 现实观照走向内心感悟 / 13 第二节 写意：元代美学特征与遗民画 / 13 第三节 主体逸气与笔墨逸笔 / 13 第四节 美学的新风尚 / 14 第四章 《富春大岭图》笔墨解析 / 15 第一节 树法与丛树法 / 15 第二节 石法与山石法 / 19 第三节 云水法与点景法 / 28 第四节 皴法与墨法 / 28 后 记 / 封底 |
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| 基本信息 |
| 图书名称： | 元代山水画笔墨解析——具区林屋图 |
| 作 者： | 李钢 著 |
| 定价： | 60.00 |
| ISBN号： | 9787558621727 |
| 出版社： | 上海人民美术出版社 |
| 开本： | 8开 |
| 装帧： | 平装 |
| 出版日期： | 2022-07 |
| 编辑推荐 |
| 本书挑选名家经典作品进行原大印制，并请具有丰富教学经验的画家进行文字导读、临摹解析与示范，向读者呈现作品的绘画技法与艺术内涵，是书画爱好者、初学者不可多得的学习范本。 |
| 内容介绍 |
| 元四家是指中国画史上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家,他们对水墨画发展，起了很大的作用。 王蒙(1308-1385年)，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴(今浙江湖州)人。他曾作过元朝小官，元末弃官归隐黄鹤山(今浙江余杭县临平镇)。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牵连被捕，逝于狱中。工诗文书法，善画山水。 《具区林屋图》这件画作描写江苏太湖林屋洞之景色。玲珑的洞壑、层叠的山石、繁密的树林、错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面，大胆地摆脱了自然景象的拘囿。全作的构图几乎密不透风，但因画家有虚实相济的观念，故在画幅的左上角营造出「透」的部分，使得全作毫无迫塞的感觉。王蒙用牛毛皴皴擦山石，长披麻皴画树干，又杂以繁密的苔点，笔法变化多端，细腻丰富。墨色层层点染，浓淡分明，同时又用了赭石、藤黄、朱砂和朱标点染，使得全作秋意满幅。 |
| 目录 |
| 前 言 / 封二 第一章 中国山水绘画发展史略 / 1 第一节 秦汉山水绘画总体特征 / 1 第二节 魏晋山水绘画总体特征 / 1 1. 灵动飞扬的线型与宇宙谐和气化的“体用”表达 / 1 2. 书写线型、物形气化与宇宙谐和气化的“体用”表达 / 2 3. 平铺式构图与循环往复的时空观的“体用”表达 / 2 4. 转粗犷为谨细的画风与晋人心性的“体用”表达 / 2 5. 晋人清淡的设色审美与晋人心性的“体用”表达 / 3 第三节 隋唐山水绘画总体特征 / 3 1.“错金镂彩之美”的金碧青绿山水 / 4 2.“初发芙蓉之美”的水晕墨章山水 / 4 第四节 五代山水绘画总体特征 / 5 第五节 两宋山水绘画总体特征 / 7 第六节 元明清山水绘画总体特征 / 8 第二章 王蒙与《具区林屋图》 / 10 第一节 元代历史背景 / 10 第二节 元代文人画整体特征 / 10 第三节 王蒙 / 11 第四节 王蒙《具区林屋图》艺术特征 / 11 第五节 《具区林屋图》技法特征 / 11 第三章 元代美学特征与陆王心学的影响 / 12 第一节 现实观照走向内心感悟 / 12 第二节 写意：元代美学特征与遗民画 / 12 第三节 主体逸气与笔墨逸笔 / 12 第四节 美学的新风尚 / 13 第四章 《具区林屋图》笔墨解析 / 14 第一节 树法与丛树法 / 14 第二节 山石法与山体法 / 24 第三节 云水法与点景法 / 32 第四节 皴法与墨法 / 40 第五节 章法 / 40 后 记 / 封底 |
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| 基本信息 |
| 图书名称： | 元代山水画笔墨解析——六君子图 |
| 作 者： | 李钢 著 |
| 定价： | 48 |
| ISBN号： | 9787558621734 |
| 出版社： | 上海人民美术出版社 |
| 开本： | 8 |
| 装帧： | 平装 |
| 出版日期： | 2022-07-01 |
| 编辑推荐 |
| 本书挑选名家经典作品进行原大印制，并请具有丰富教学经验的画家进行文字导读、临摹解析与示范，向读者呈现作品的绘画技法与艺术内涵，是书画爱好者、初学者不可多得的学习范本。 |
| 内容介绍 |
| 元四家是指中国画史上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家,他们对水墨画发展，起了很大的作用。 倪瓒(1301-1374), 字元镇, 号云林, 别号幼霞生、荆蛮民等, 常州无锡人。出身江南富豪, 家境十分富裕。倪瓒早年丧父, 由长兄抚养成人。倪瓒生活于元代后期，其时文人绘画的创作理念和纸本山水画的"干笔皴擦"笔墨技法已经完善，《六君子图》可谓倪瓒经典之作，本画现收藏于上海博物馆。《六君子图》写江南秋色， 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木， 疏密掩映， 姿势挺拔。图的上部有远山地抹。全图气象萧疏， 近乎荒凉， 用笔简洁疏放。有黄公望题诗云:"远望云山隔秋水， 近有古木拥披陀， 居然相对六君子， 正直特立无偏颇。" |
| 目录 |
| 前 言 / 封二 第一章 中国山水绘画发展史略 / 1 第一节 秦汉山水绘画总体特征 / 1 第二节 魏晋山水绘画总体特征 / 1 1. 灵动飞扬的线型与宇宙谐和气化的“体用”表达 / 1 2. 书写线型、物形气化与宇宙谐和气化的“体用”表达 / 2 3. 平铺式构图与循环往复的时空观的“体用”表达 / 2 4. 转粗犷为谨细的画风与晋人心性的“体用”表达 / 2 5. 晋人清淡的设色审美与晋人心性的“体用”表达 / 3 第三节 隋唐山水绘画总体特征 / 3 1.“错金镂彩之美”的金碧青绿山水 / 4 2.“初发芙蓉之美”的水晕墨章山水 / 4 第四节 五代山水绘画总体特征 / 5 第五节 两宋山水绘画总体特征 / 7 第六节 元明清山水绘画总体特征 / 8 第二章 倪瓒与《六君子图》 / 10 第一节 元代历史背景 / 10 第二节 元代文人画整体特征 / 10 第三节 倪瓒 / 11 第四节 倪瓒《六君子图》艺术特征 / 11 第五节 《六君子图》技法特征 / 12 第三章 元代美学特征与陆王心学的影响 / 13 第一节 现实观照走向内心感悟 / 13 第二节 写意：元代美学特征与遗民画 / 13 第三节 主体逸气与笔墨逸笔 / 13 第四节 美学的新风尚 / 14 第四章 《六君子图》笔墨解析 / 15 第一节 树法与丛树法 / 15 第二节 石法与山石法 / 20 第三节 云水法与点景法 / 23 第四节 章法与点苔法 / 23 后 记 / 封底 |
| 产品展示 |
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| 基本信息 |
| 图书名称： | 元代山水画笔墨解析——鹊华秋色图，渔父图 |
| 作 者： | 李钢 著 |
| 定价： | 60 |
| ISBN号： | 9787558621741 |
| 出版社： | 上海人民美术出版社 |
| 开本： | 8 |
| 装帧： | 平装 |
| 出版日期： | 2022-07-01 |
| 编辑推荐 |
| 本书挑选名家经典作品进行原大印制，并请具有丰富教学经验的画家进行文字导读、临摹解析与示范，向读者呈现作品的绘画技法与艺术内涵，是书画爱好者、初学者不可多得的学习范本。本系列丛书将采用独特的装帧形式，最大程度还原原画风貌，内页示范配合二维码视频使本选题更为丰富，更便于爱好者临摹、欣赏。 |
| 内容介绍 |
| 元代人物画远不如山水、花鸟画兴盛。由于尖锐、复杂的民族、阶级、社会矛盾，大多数画家消极避世，漠视人生。尤其是文人士大夫画家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表现人事。因此，直接反映现实生活的人物画极少。而随着宗教的风行，在佛道人物画方面，有一定提高。艺术方面，有些画家汲取文人画的笔墨技巧，也获得了一定的成就。 《鹊华秋色图》现藏台北故宫博物院,作者赵孟頫 (字公谨，1232~1298)。秋日的济南，山高气爽，湖清泉旺，风光迷人，美胜江南。这幅由赵孟頫执笔的国宝级画中，两山相对，鹊山漫圆，华山高耸，树木茂盛，秋色凝人，大气古远 元四家之一吴镇(1280-1354年)创作的《渔父图》现藏于美国大都会艺术博物馆。图中题诗:"西风潇潇下木叶，江山青山愁万叠。常年悠悠乐竿线，蓑笠几番风雨歇"。“苍茫沉郁”的趣味，是吴镇的主要风格和特点。 |
| 目录 |
| 前 言 / 封二 第一章 中国山水绘画发展史略 / 1 第一节 秦汉山水绘画总体特征 / 1 第二节 魏晋山水绘画总体特征 / 1 1. 灵动飞扬的线型与宇宙谐和气化的“体用”表达 / 1 2. 书写线型、物形气化与宇宙谐和气化的“体用”表达 / 2 3. 平铺式构图与循环往复的时空观的“体用”表达 / 2 4. 转粗犷为谨细的画风与晋人心性的“体用”表达 / 2 5. 晋人清淡的设色审美与晋人心性的“体用”表达 / 3 第三节 隋唐山水绘画总体特征 / 3 1.“错金镂彩之美”的金碧青绿山水 / 4 2.“初发芙蓉之美”的水晕墨章山水 / 4 第四节 五代山水绘画总体特征 / 5 第五节 两宋山水绘画总体特征 / 7 第六节 元明清山水绘画总体特征 / 8 第二章 赵孟頫与《鹊华秋色图》 / 10 第一节 元代历史背景 / 10 第二节 元代文人画特征 / 10 第三节 赵孟頫 / 10 第四节 赵孟頫《鹊华秋色图》艺术特征 / 11 第五节 《鹊华秋色图》技法特征 / 12 第三章 吴镇与《渔父图》 / 14 第一节 吴镇 / 14 第二节 吴镇《渔父图》 / 14 第三节 《渔父图》艺术特征 / 14 第四章 元代美学特征与陆王心学的影响 / 15 第一节 现实观照走向内心感悟 / 15 第二节 写意：元代美学特征与遗民画 / 15 第三节 主体逸气与笔墨逸笔 / 15 第四节 美学的新风尚 / 16 第五章 《鹊华秋色图》笔墨解析 / 17 第一节 树法笔墨与造型 / 17 第二节 石法、山石法与皴法 / 17 第三节 构图与章法 / 17 1. 树法与丛树法特征 / 17 2. 石法与山石法皴法特征 / 24 3. 云水法设色特征 / 28 第六章 《渔父图》笔墨解析 / 33 第一节 树法与丛树法 / 33 第二节 云水法与点景法 / 33 第三节 皴法与墨法 / 33 第四节 章法与点苔法 / 33 后 记 / 封底 |
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