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  • 在欲望之所写作 守望者·访谈系列 玛格丽特·杜拉斯,米歇尔·波尔特 着 南京大学出版社 社会学 正版书籍
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    • 作者: 玛格丽特·杜拉斯,米歇尔·波尔特著 | | 黄荭译
    • 出版社: 南京大学出版社
    • 出版时间:2024-07
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    • 作者: 玛格丽特·杜拉斯,米歇尔·波尔特著| 黄荭译
    • 出版社:南京大学出版社
    • 出版时间:2024-07
    • 开本:32开
    • ISBN:9787305277924
    • 版权提供:南京大学出版社
    基本信息(以实物为准)
    商品名称: 在欲望之所写作 开本: 32开
    作者: 玛格丽特·杜拉斯,米歇尔·波尔特 页数:
    定价: 56 出版时间: 2024-07-20
    ISBN号: 9787305277924 商品类型: 图书
    出版社: 南京大学 版次: 1
    作者简介:
    玛格丽特·杜拉斯(1914—1996),法国当代 作家、电影导演。代表作有《广岛之恋》《情人》等。米歇尔·波尔特,知名导演,拍摄有杜拉斯、伍尔夫、安妮·埃尔诺三位女作家的“住所”系列纪录片,杜拉斯同名小说改编的电影作品《昂代斯玛先生的午后》等。她还是 杜拉斯学会 届会长,杜拉斯生前好友。

    ......

    内容提要:
    1976年,导演米歇尔·波尔特将对杜拉斯进行的访谈制作成纪录片《杜拉斯的住所》(时长1小时46分钟),在法国电视台分两集播放,1977年,访谈内容在Minuit出版社出版。访谈内容涉及两次深度访谈,一次在杜拉斯位于伊夫林省的家中拍摄,另一次是在特鲁维尔的前黑石旅馆。 次采访中的房子是杜拉斯在世上居住得 久的地方,她回顾了自己作品中的女性角色以及她自己与这所房子的关系;第二次采访则谈到她出生和成长的印度 、《堤坝》中的房子、她母亲命中的祸根、她对安娜-玛丽·斯特雷特的迷恋等。导演波尔特将采访对象与其生活的环境放在一起,探索“住所”在杜拉斯的写作活动与电影作品中所扮演的重要角色,引导杜拉斯谈论女性与住所的关系、写作经验与欲望、女性投注在身边事物上的凝视、女性之间的体认等。

    ......

    目录:

    ......

    精 彩 页:
    玛格丽特·杜拉斯: 聊诺弗勒堡的这栋房子、聊花园,我可以聊上几个小时。我知道一切,知道以前的门在哪里,一切,池塘边的围墙,所有花草,所有花草在哪里,甚至那些野草我都知道它们在哪里,一切。
         米歇尔·波尔特: 玛格丽特·杜拉斯,您写过:“我拍电影是为了打发时间。如果我内心强大到可以什么事都不做,我会什么事都不做。正是因为我没有强大到让自己无所事事,我才去拍电影。没有任何其他理由。关于我所做的事,这是我能说的 实实在在的话了。” 杜拉斯: 的确。
         波尔特: 您是不是也会用同样的方式说:正是因为我没有强大到让自己无所事事,我才写书? 杜拉斯: 当我写书的时候,我不会有这种想法,不会。通常都是我停止写书的时候,我才会有这种想法。我想说的是,当我停止每天写作时,我才去拍电影。只有当我停止写作,我才停止,是的,我才停止某种……呃……说到底,发生在我身上 重要的事情,也就是写作。但我 初写作的理由,我已经不知道是什么了。或许和下面的理由一样。让我惊讶的,是并非所有人都写作。我对那些不写作的人暗自钦佩,当然,对那些不拍电影的人也一样。
         波尔特: 您的很多电影都发生在一栋和外界隔 的房子里面。
         杜拉斯: 在这里,是的,在这栋房子里。每次我在这里,每次我都有拍摄的欲望。会有一些地方给你想拍电影的欲望。我从来没想到一个地方会有这种强大的力量。我书中所有女人都住在这栋房子里,所有。只有女人才会在一个地方住下来,而男人不会。这栋房子就曾住过劳儿·瓦·斯泰因、安娜玛丽·斯特雷特、伊莎贝尔·格朗热、娜塔丽·格朗热,同样也有各种各样的女人;有时候,当我走进这栋房子,我感觉……有很多女人都在这里,就是这样。我也曾住在这里,完 全。我想这是世界上我住得 多的地方。当我说到其他女人,我想这些女人身上也有我的影子;仿佛她们和我是彼此相通的。她们在屋子里待的时间,就是话语到来前的时间,男人到来前的时间。男人,如果他无法给事物命名,他就会感到苦恼,感到不幸,感到无所适从。男人不说话会难受,而女人不会。我在这里见到的所有女人一开始都沉默不语;之后,我不知道她们会怎样,但开始她们都一言不发,久久沉默。她们仿佛嵌在房间里,融入墙壁、房间的所有物品里。当我在这个房间里,我有一种感觉,不要改变房间固有的秩序,仿佛房间自身,或者说住所并没有觉察到我在那里,一个女人在那里:她在那里已经有她的位置。或许我谈论的是这些地方的静默。
        米什莱说女巫们就是这么来的。在中世纪,男人们要么去为领主打仗,要么参加 ,住在乡间的女人则留在家里,孤独,隔 ,长年累月住在森林里,在她们的棚屋里,就这样,因为孤寂,对 的我们而言无法想象的孤寂,她们开始和树木、植物、野兽说话,也就是说开始进入,怎么说呢?开始和大自然一起创造一种智慧,重新塑造这种智慧。如果您愿意的话,一种应该上溯到史前的智慧,重新和它建立联系。人们把她们叫作女巫,烧死她们。据说有过一百万名女巫。从中世纪到文艺复兴初期。烧死女人的陋习一直延续到十七世纪。
         波尔特: 人们在您的电影中、您的书中看到的那些女人,我想到《娜塔丽·格朗热》中的女人,也就是伊莎贝尔·格朗热,想到伊丽莎白·阿利奥纳,想到《大西洋海滩》电影《巴克斯泰尔,维拉·巴克斯泰尔》 初的片名。里的维拉·巴克斯泰尔,从某种意义上说,她们还不是米什莱所谓的女巫? 杜拉斯: 我们还处在那种境地,我们这些女人……我们还处在那种境地……是的。我们处在那种境地。并没有真正改变。我,我在这栋房子里,和这个花园一起,而相比之下,男人们永远都没有一个住处、一个居所。
         波尔特: 关于电影《娜塔丽·格朗热》,您曾说过:在《娜塔丽·格朗热》中,我首先看到的不是电影,而是房子。
         杜拉斯: 是的。或许因为一直在房子里,它给我的感觉就像一个容器。好吧。我这里要表达的是一个意象,而不是一种想法。人们可以把房子看成一个庇护所,来这里寻找一份安全感。我呢,我认为除了这个,它也是一个封闭的空间。是的,除了常说的安全、稳定、家庭、温馨等之外,还会发生别的事情;房子也铭刻着家庭的可怕,逃离的欲望,种种想 的情绪。一切都在其中。奇怪的是,通常,您知道,人们都会回家等死。他们 喜欢在家中死去。人们一感到消沉抑郁就要回家。家真是个神秘的地方,但……我不知道现在城里的人们还知不知道这意味着什么。我呢,我对家的认识就是和房子联系在一起的。我以前还是有过一幢房子的,在多尔多涅省,那时我六岁,但房子被我母亲卖了……要跟您说明的是,我是公务员的女儿,在我整个童年时期,我们不停地换住处。我父母每换一次工作,我们就得搬一次家。后来我在巴黎租公寓住。在这里,我 次拥有一栋属于自己的房子。而且……这有点儿像我就是在这里出生似的,就在这里,我把它打造成我的房子,以至于我感觉在……在我到来之前,在我出生之前它就属于我了。
         波尔特: 您认为只有女人才能

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