●中国版的《廊桥遗梦》
●一段看似平淡的感情，却有着生命的重量
●根据真实事件整理创作。
●卖点之一 根据真实事件创作而成的作品
这是一个真实发生在西藏的爱情故事。作品所有的情节根据陆路的日记和尼若的口述整理而成。
●卖点之二 中国版的《廊桥遗梦》
两个情感世界失意的中年人，在历经沧桑后遇见对方，尽管他们都在竭力回避自己的感情，最终却都没能逃脱爱情的魔咒。看破后依然选择，这样确切的爱一生只有一次。
●卖点之三 活明白了再爱，多晚也不迟
爱要来时，是不分年龄、不分时段、不分地方的，哪管你是否懵懂无知还未经历世界，还是已历经沧桑早生华发！尼若和陆路在西藏一见钟情，尼若回到上海后断然离开破裂的婚姻，陆路与不能结婚的女友分手，他们义无反顾地投入到并不被世俗看好的爱情中。羽芊说：“活这么大，我从来没有怀疑过爱情，它会极度自私，也能完全无私，这都是爱情。”
一段看似平淡的爱情交集，却有着让我们再次相信世上爱情的力量。
陆路，一个小有名气的风光摄影师，每年都会开车跑一趟西藏，短则一个月，长则两三个月。
尼若，拿了十五年手术刀的胸外科医生。弹得一手专业八级水平的古筝。在一次手术失败后，来了西藏支教。
陆路2007年到西藏拍藏历年时，和尼若第一次在生活中见了面，两人一见终情。随着相处，两人越来越确定对方就是自己今生需要的唯一。
尼若回内地，放弃一切离婚，陆路却消失不见了.....
羽芊 拉萨人，西藏作家协会副主席。著有长篇小说《藏婚》《西藏生死恋》等。
崇尚“生活在眼前，精神在远方”，一年中三分之一的时间在书房，三分之一的时间玩物丧志，另外三分之一与旷野为伍。
上海浦东的一个高档小区，尼若的家。
清新雅致、纤尘不染。
尼若进门，换鞋，把包放在柜上。进厨房给自己倒了杯水，放了两片柠檬加了一勺蜂蜜。
这是她每天进门的程序。
只是今天，做这些程序时少了些愉悦，多了些机械。特别是喝水时，不再是小口小口地慢慢往下咽，而是一口气灌下。
转过身来，她提着一个满是斑驳的尘土和划痕，旁边还破了条口子的摄影包往书房走，脚步虚浮得就像一个没有灵魂的人。
书房不大，两边是深棕色的书架，柜里摆满了医学书和摄影书。同色的书桌上有台电脑、几本摊开的医学类书籍。木地板上铺的地毯色彩艳丽，边缘还织着八宝吉祥图案，显然来自雪域高原。
房间和阳台之间没有门，向外延伸的部分摆满了绿色植物，右边有一盏深红色的落地木质小宫灯，边上放了一架紫檀木古筝，同色的筝凳，黑色的筝架，筝谱翻开的那一页上是《春到拉萨》。
尼若极喜欢这支曲子。特别是近些日子，她只要坐到古筝前，最后一支曲子肯定是《春到拉萨》。尼若把包放在书桌边的地板上，再摸出手机关了放在桌上。站了一会儿，找了张抹布，慢慢顺着桌边坐到地上，定定地看着眼前的摄影包，久久才伸出手去，指尖缓缓滑过摄影包粗糙的纹理，再细细地擦去尘土，动作极轻极柔。仿佛那不是一个没有生命的包，而是爱人的脸。
直到包上再无泥土，她才放下抹布，慢慢拉开了拉链。
如此过了许久，她才打开包，里面是摆放得整整齐齐的摄影器材，在最边上有两个空格子。
尼若拿出一个机身，取出镜头上好，抱在了怀里，低了头，呆呆地看着，两颗大大的泪珠悄悄滑落在黑黝黝的相机上，水印慢慢漾开。
她就这么坐着，一动不动，泪水大颗大颗地落下，直到天色黑尽。她这才取下镜头归入原位，再把机身放好。然后呆呆地看着空了的两个格子处，那里原本放着佳能EOS-1DMarkⅢ和28～300的镜头，是他常用的。曾经，她用那个机子教他如何构图，什么光线下要加曝和减曝。把那个镜头当望远镜使，告诉他远处有头牦牛或是有匹白马。现在，机子和镜头都不在了，已随他的主人而去，只留下这个包和这个伤心的女人，暗夜独自哭泣。
久久，尼若扣上带子，合上包盖。
起身，步履不稳地走到筝前，摁亮了台灯，两眼茫然不知看向何处，只有食指在弦上机械地滑下，清脆的弦音由高到低在小屋里响起。
当最后一个弦音消失，尼若闭上眼睛，苍白的脸庞微扬着，鬈发凌乱散于后背，放在筝上的手指修长、白皙，却轻微地颤抖。
她在害怕，害怕打开那个纸袋子。
一个月来，她每天都度日如年，等来却是这样一个薄薄的、冰冷的纸袋子。
窗外，永远是雾蒙蒙的天。远处的高楼和近处的街道，在薄雾里显得格外迷离。
屋里，除了尼若的呼吸，静得连根针掉下都能听得清清楚楚。
不知道过了多久，只知道窗外的世界亮起了一盏盏华灯。
尼若先是手指动了动，然后手臂动了一下，接着深深吸了口气，眼神慢慢有了焦点。
她迅速转身回到书桌边，弯腰打开摄影包的侧袋，一下就抽出了牛皮纸袋，急步回到古筝前坐下，没有一丝犹豫就解开了白色的细线，取出里面的物品。
一个银灰色的牛皮笔记本就这么突然地被放在了古筝弦上。
尼若呆呆地盯着封面，再次泪盈于睫。
她终究还是抬起手，慢慢翻开，古黄色的页面上有一块黑色的血迹，内页的纸张也粘到了一起。
尼若身子晃了一下，脸色白得如透明的纸。
她小心地翻开第一页。
二○○六年四月二日
坝上的风光已经吸引不了我，没有按快门的欲望。但我还是来了，不是为拍照，只是想出来透透气。
在城市里待久了，烦。
今天的片子，除了两张还算可取外，其他的都废了。尼若在昨天发的图片里写了评论，她说她喜欢第二幅图的眼神，我们俩感觉一样。那几幅照片，除了那张黑白的人像有些张力外，其他的都是风光、光影，自我感觉还不错。其他博友都在称赞我风光拍得好，只有尼若看上了那张黑白的人像。当初拍的时候我就被那个老人的眼神感动了，一直藏在电脑里不敢动它，怕自己沉不下来，匆匆处理会毁了那张片子。现在想来距离拍的时间都一年多了，老人的样子依然记得很清楚。
二○○六年五月七日
第一次在电话里听到尼若的声音，感觉很温柔。
我们聊了很久，很愉快。
从工作室出来已经六点，一辆破烂的牧马人打扮得花里胡哨，从大爷我的车边叽里咔嚓地开过去了。我追上去拍了两张。开车的是个“80”后的小屁孩，打扮得跟鬼子进村一样。他也不在意路人的侧目，嚣张地按着喇叭，旁若无人，仿佛街道是他家后院。
颈椎又开始不舒服，我老想吐。希望帆能在家陪我，但她说约好朋友去酒吧，还是出去了。我们俩年龄相差太大，她年轻，贪玩，我能理解。随便吃了点东西，我想找个人说说话，又打了尼若的电话。她在值班，正好没事。她说她今天做了个手术，是个五岁小孩，先天性心脏病，手术很成功。她在电话里笑着，很开心。
二○○六年五月十五日
出来五天了，今天我决定往回赶。打了个电话给尼若，护士说她在手术。
不知她站在手术台上是什么样子。
我最近有些不对劲，老想些跟我不相干的事。尼若，她和我一点关系都没有，她长什么样我都不知道。
回去要路过上海，两个博友约了我拍老城区。我对拍城市没什么兴趣，但朋友相邀，总不好推托。
尼若也在上海，要不要去找她？我有些犹豫。
今天拍了个年轻女人牵着哈巴狗过马路的镜头，60/秒的速度，动感不错。
二〇〇六年六月二十六日
雨
人最难控制的就是大脑，它要想什么不想什么真是很难把握。我最近状态不好，总是想些不该想的人。不想在家里胡思乱想，也不想找人喝酒，我便拎了相机出去扫街。忙点儿好一些。
尼若突然说她准备辞职，因为填了表要去西藏支教。我很担心。
西藏，我去过七次了，知道那里的情形，生活很苦，交通不方便。一个医生去那里教书，有些不合适，但不知怎么跟她说。
我拍了一组下雨时广场上的行人，打着各种伞，一个人的，也有几个人一起的，挺有趣，没什么用，却好玩。
等会儿要不要给尼若打个电话？这些日子，我脑子像进水了一样，总是想象她的样子。她说她喜欢弹古筝，不知道弹得怎么样？前天去上海办事，本打算约她的，最后还是算了。帆对我有意见了，说我晚上不努力工作，当心下岗。她说这话时是相当自信的。人家也有自信的条件。一个不到三十岁的女孩不喜欢旅游又不喜欢摄影，跟着我这个半老头子图什么呢？一个不得志的，拍了这么多年也没看到成果的玩相机的男人。
惭愧!
二〇〇六年七月二日
我不对了，脑子里整天都是尼若的声音，那是我最喜欢的音调。轻柔，听得人心里舒服。
帆除了年轻，其他方面都不错。独立，自己挣钱养活自己，从不要我操心。在一起三年了，只是她不愿意结婚，说怕离婚时麻烦。
如果帆知道她的年轻在我这里不是优势时，不知是什么表情？
在电脑前坐了一天，腰有些酸痛。尼若说她拿到通知了，学校在羊卓雍措湖边。我去过那个地方，羊湖最美的一段，只是生活条件实在太艰苦了。跟她说她也不明白，她现在对西藏的感觉还停留在我的图片上。唉，不知道我的博客是不是害了她。
她说她最喜欢的曲子叫《春到拉萨》，我在网上找到了，听了一下，很美。不知她弹起来是什么样子？
……
尼若觉得胸腔里憋得喘不过气来，便合上本子。脸上湿湿的冷，用纸巾擦了擦才打开古筝盒子，取出玳瑁指甲一个个缠在手指上，深吸了口气，轻舒手腕，《春到拉萨》的旋律从指间滑出，如行云流水一般弥漫。
橘黄的灯光下，小屋安静极了。所有的一切在暗夜来临时变得模糊不清。只有琴声在丁零……
尼若的手指在琴弦上跳跃飞舞，身子在朦胧的灯影里显得越发的羸弱。她苍白的脸庞上，两行清泪缓缓流下，本来铿锵有力的节奏变得无限悲凉，特别是中途的散板，把“春到高原”的明丽欢快弹得凄怆迷离，让这本来就阴冷的小屋显得越发的寒凉。
就算如此，她也无法弹得完整，特别是高潮部分，不时会滑出一个极不协调的破损音符。然而手指并没因此停下，她在努力调整。今日今时，琴声再不是从她心里流淌出来，而是成了机械的演奏。
当最后一个余音还在袅袅，尼若就猛然伏在弦上，长发凌乱地铺在筝上。琴码依次倒下，噼噼啪啪的声音伴着压抑的抽泣声……
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