[正版]中国书法--167个练习(增订版书法技法的分析与训练)邱振中生活·读书·新知三联书店书法篆刻书店课外阅读书籍

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导言

使用说明

第1部分 笔法

 1-1 执笔

 1-2 空中运笔

 1-3 中锋横、竖线

 1-4 藏锋-Ⅰ

 1-5 藏锋-Ⅱ

 1-6 手腕的灵活运动

 1-7 中锋弧线-Ⅰ

 1-8 中锋弧线-Ⅱ

 1-9 落笔方向的控制

 1-10 提按

 1-11 提笔位置的控制

 1-12 出锋

 1-13 侧锋

 1-14 折笔-Ⅰ

 1-15 折笔-Ⅱ

 1-16 摆动-Ⅰ

 1-17 摆动-Ⅱ

 1-18 转笔-Ⅰ

 1-19 转笔-Ⅱ

 1-20 转笔-Ⅲ

 1-21 转笔-Ⅳ

 1-22 连续转笔-Ⅰ

 1-23 连续转笔-Ⅱ

 1-24 连续转笔-Ⅲ

 1-25 转笔中腕与臂的配合-Ⅰ

 1-26 转笔中腕与臂的配合-Ⅱ

 1-27 转笔中腕与臂的配合-Ⅲ

 1-28 不完全折笔

 1-29 转笔与折笔的交替使用

 1-30 笔锋进出点画的位置和方向

 1-31 点画内笔锋运动轨迹

 1-32 点画的立体感

 1-33 点画间笔锋运动轨迹

 1-34 力量的控制

 1-35 线条的质感

 1-36 节奏-Ⅰ

 1-37 节奏-Ⅱ

 1-38 节奏-Ⅲ

 1-39 节奏-Ⅳ

 1-40 笔法分析-Ⅰ

 1-41 笔法分析-Ⅱ

 1-42 笔法分析-Ⅲ

 1-43 笔法分析-Ⅳ

 1-44 笔法分析-Ⅴ

 1-45 笔法分析-Ⅵ

 1-46 临写拓本的不同笔法

第2部分 字结构

 2-1 等距线条

 2-2 线条距离与位置的渐变

 2-3 线条形状的渐变

 2-4 平行线段对字结构的影响

 2-5 平行渐变线段对字结构的影响

 2-6 曲线形状的控制-Ⅰ

 2-7 曲线形状的控制-Ⅱ

 2-8 简单线结构的情调

 2-9 单元图形的情调

 2-10 单元图形的归纳

 2-11 单元图形的临写-Ⅰ

 2-12 单元图形的临写-Ⅱ

 2-13 单元空间的临画-Ⅰ

 2-14 单元空间的临画-Ⅱ

 2-15 单元空间的临画-Ⅲ

 2-16 单元空间的临画-Ⅳ

 2-17 单元空间面积的控制

 2-18 字结构中的单元空间-Ⅰ

 2-19 字结构中的单元空间-Ⅱ

 2-20 字结构中的单元空间-Ⅲ

 2-21 单字内部空间与外部空间

 2-22 单字外接多边形-Ⅰ

 2-23 单字外接多边形-Ⅱ

 2-24 大尺度笔画

 2-25 不完整字结构

 2-26 书写过程中对字结构的感受

 2-27 预想字形

 2-28 字结构的重心

 2-29 狂草结构的临写

第3部分 章法

 3-1 单字轴线

 3-2 行轴线与轴线图

 3-3 单字的连接-Ⅰ

 3-4 单字的连接-Ⅱ

 3-5 单字的连接-Ⅲ

 3-6 单字的连接-Ⅳ

 3-7 单字的连接-Ⅴ

 3-8 单字的连接-Ⅵ

 3-9 单字的连接-Ⅶ

 3-10 单字的连接-Ⅷ

 3-11 单字的连接-Ⅸ

 3-12 单字的奇异连接-Ⅰ

 3-13 单字的奇异连接-Ⅱ

 3-14 单字的奇异连接-Ⅲ

 3-15 单字轴线位置的控制

 3-16 字结构的随机处理

 3-17 字结构距离的控制

 3-18 行侧廓的控制-Ⅰ

 3-19 行侧廓的控制-Ⅱ

 3-20 行侧廓的控制-Ⅲ

 3-21 行距的控制-Ⅰ

 3-22 行距的控制-Ⅱ

 3-23 垂向行轴线

 3-24 折线行轴线

 3-25 行轴线对风格的影响

 3-26 行轴线间的关系-Ⅰ

 3-27 行轴线间的关系-Ⅱ

 3-28 习作轴线图的调整

 3-29 字间空间的包容性

 3-30 分组线连缀-Ⅰ

 3-31 分组线连缀-Ⅱ

 3-32 分组线连缀-Ⅲ

 3-33 分组线连缀-Ⅳ

 3-34 分组线连缀中的行间空间

 3-35 影响章法的其他因素

第4部分 动力形式

 4-1 点画的动力特征-Ⅰ

 4-2 点画的动力特征-Ⅱ

 4-3 点画的动力特征-Ⅲ

 4-4 点画的动力特征-Ⅳ

 4-5 点画的动力特征-Ⅴ

 4-6 动力形式的感受与分析-Ⅰ

 4-7 动力形式的感受与分析-Ⅱ

 4-8 动力形式的感受与分析-Ⅲ

 4-9 动力形式的感受与分析-Ⅳ

 4-10 动力形式的感受与分析-Ⅴ

 4-11 动力形式的感受与分析-Ⅵ

 4-12 动力形式的感受与分析-Ⅶ

 4-13 动力形式的习得-Ⅰ

 4-14 动力形式的习得-Ⅱ

 4-15 动力形式的习得-Ⅲ

 4-16 动力形式的习得-Ⅳ

 4-17 动力形式的习得-Ⅴ

 4-18 动力形式的习得-Ⅵ

 4-19 动力形式的习得-Ⅶ

 4-20 动力形式与字结构-Ⅰ

 4-21 动力形式与字结构-Ⅱ

 4-22 动力形式与字结构-Ⅲ

 4-23 动力形式的调整-Ⅰ

 4-24 动力形式的调整-Ⅱ

 4-25 动力形式的调整-Ⅲ

 4-26 书法与绘画中的动力形式-Ⅰ

 4-27 书法与绘画中的动力形式-Ⅱ

 4-28 线条与客观世界的动力形式

 4-29 动力形式的迁移-Ⅰ

 4-30 动力形式的迁移-Ⅱ

 4-31 动力形式的设计

第5部分 汉字构成

 5-1 书法与抽象图形-Ⅰ

 5-2 书法与抽象图形-Ⅱ

 5-3 书法与抽象图形-Ⅲ

 5-4 字结构对空间的分割-Ⅰ

 5-5 字结构对空间的分割-Ⅱ

 5-6 书法元素的构成-Ⅰ

 5-7 书法元素的构成-Ⅱ

 5-8 书法元素的构成-Ⅲ

 5-9 书法的现代构成-Ⅰ

 5-10 书法的现代构成-Ⅱ

 5-11 书法的现代构成-Ⅲ

 5-12 书法的现代构成-Ⅳ

 5-13 书法的现代构成-Ⅴ

 5-14 书法的现代构成-Ⅵ

 5-15 书法作品的二次构成-Ⅰ

 5-16 书法作品的二次构成-Ⅱ

 5-17 书法与抽象绘画-Ⅰ

 5-18 书法与抽象绘画-Ⅱ

 5-19 书法与抽象绘画-Ⅲ

 5-20 书法与抽象绘画-Ⅳ

第6部分 综合练习

 6-1 笔法演变的图像分析

 6-2 作品在笔法史中的位置

 6-3 章法构成的分类

 6-4 成幅临写-Ⅰ

 6-5 成幅临写-Ⅱ

 6-6 技巧与个性的综合分析

练习答案

后记

附图

中国书法包含丰富而复杂的技法，但从无一份关于全部技法的清单。这是一本以167个练习组成的书法技法教材，涵盖了从笔法、字结构、章法到书法创作的基本技法。它是历史上最全面的一部解说中国书法技法的著作。其中包括一部分已经“失传”的技法——从王羲之到颜真卿的核心笔法。

全书编排由浅入深，循序渐进，每人都可以通过训练而掌握。书写技法不再是一些迷信、传说和个人有限经验的混合物。

作者致力于建立传统书法技法与现代视觉艺术之间的联系，注重对想象力的训练，从而为造型艺术家的感觉和技巧的发展提供了基础。

邱振中，1947年生于南昌。当代艺术家、书法家、诗人、艺术理论家。中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任，中国美术馆展览审查委员会委员，潘天寿研究会副会长。曾任北京奥运会开幕式水墨顾问，日本文部省外国人教师、国立奈良教育大学客座教授。于北京、日内瓦、奈良、香港等地多次举办个人作品展览，参加国内外多种重要展览。获“中国书法兰亭奖”理论奖、教育奖、艺术奖。获第十届“上海文学奖”诗歌奖、韩国全北世界书艺双年展金奖。

著有《书法的形态与阐释》《神居何所》《书法》《中国书法：167个练习》和诗集《状态一IV》《这个世界最后的雪》等。