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• 17世纪的欧洲，当女性离开家庭、工场和教堂，离经叛道的她们面临怎样的命运？

格莉克尔·莱布，离经叛道，擅长经商，撰写了七卷本的自传。

玛丽·居雅，投身教育和慈善，在新世界开垦精神与物质的荒原。

玛利亚·梅里安，艺术家、博物学家，每日研究她心爱的毛毛虫。

《边缘女人》中的三位主人公，她们既不是贵族，也不是谁的缪斯，

她们从未淹没在母亲的身份中，也从未作为妻子而被抹杀。

• 突破“正统”，揭示被历史叙述边缘化的女性世界，打开理解世界历史的一扇新窗

《边缘女人》挖掘了历史上的无名之辈，为我们理解早期近代世界打开了一扇新的窗户。

埋首档案、回忆录、自传，乃至账本、画作，在戴维斯巧妙的叙述中，我们了解了关于早期近代欧洲生活的更多信息，远超一般的“正统”历史书写。

• 和《奶酪与蛆虫》一样好看，《马丁·盖尔归来》作者、微观史代表人物娜塔莉·泽蒙·戴维斯 重磅力作

非专业读者也能读懂的历史学著作，即使相隔几个世纪，我们与她们仍然面临同样的困境。

娜塔莉·泽蒙·戴维斯，加拿大历史学家，新文化史、微观史代表人物。2010年，她被授予挪威郝尔拜奖（Holberg Prize），称赞她为“当代最有创造力的史学家之一”；2012年她被授予加拿大总督功勋奖。

序　幕

与上帝争辩

新世界

蜕　变

结　语

注　释

致　谢

结 语

她们人生各异，但都在公共领域中有所成就。瘟疫风险、疾病苦痛、亲人早逝—所有这些都影响了格莉克尔·巴斯·犹大·莱布、玛丽及玛利亚·西比拉·梅里安的人生。她们三人都曾见证城市风格和印刷文字的蓬勃发展。她们三人都曾体验额外重压在女人身上的等级结构。她们三人也都曾被意外出现的精神机遇鼓舞，期许一个更美好的未来，哪怕只是暂时的。她们的生命轨迹有某些共通点，包括精力充沛及长寿的好运。使得她们走上不同道路的因素来自机会与性情，但更多则来自17世纪宗教文化和职业期望所设立的模板。

三人最相似之处在于其工作方式，都是一种女性版本的手工—商业风格。她们都有一技傍身：除去其他鉴别能力，她们或能甄别珠宝，或能品鉴刺绣纹样，或能区分昆虫标本好坏。她们都精于财务，能够依据场合需要，或记录放贷金额和孩子的嫁妆，或记录图书、画作和标本的销量；从记录马匹、马车和马车夫，转为记录教堂装饰品、食品供应、修女捐赠的嫁妆，以及随着她们职业和地点改变而进行的土地交易。她们总是雷厉风行，不管什么技能，只要有用，就立马拿来应对当下需求，无论是处理信贷损失或是火灾损毁的危机，还是听从渴望展开新冒险。

对城市男人来说，工作技能上的变通适应能力往往会被认为是因为贫苦：说明这个男人必须放弃固定行业才能生存下来；他是一个雇佣日工，心甘情愿从事任何工种。对于城市女人而言，无论贫富，适应能力都必不可少，且教养她们的方法也鼓励如此。1与兄弟相比，女孩更多接受普通手艺和家务技能教育，而不是几年的正式学徒训练；她们在父母、男主人或女主人的家务中学习任何能观察到的手艺技术。有朝一日若以妻子、仆人或第二任妻子的身份进入家庭，她们希望自己的工作能力适配其家庭生活。格莉克尔·巴斯·犹大·莱布及玛丽·居雅正是以此方式生活，她们的适应能力从宗教中获得了额外的推动力量。在教欧洲的不确定性中，犹太人需要善于随机应变；而一个英勇的徒也必须时刻待命，无论何时何地，只要天主召唤，就必须去服侍。

玛利亚·西比拉·梅里安则略微不同，因为即便她自学了繁育昆虫和观察昆虫的技能，她的艺术技能也来自多年家庭训练。也许，在与拉巴迪教派上帝选民一同生活的岁月中，她的变通适应能力延伸到了农业耕作，但她的大部分技能都属于17世纪全才艺术家工铺里的那类。她成了画家、雕刻家、出版商、艺术商，以及像她钦佩的父亲梅里安和继父马雷尔那样的教师，像她母亲那样的刺绣师。

精深的技艺是工匠的特质，对男人来说，专长往往会通过行会组织的认可来巩固。某些女性从事的行业也有女人行会，还有些女人属于男女混合行业的行会会员。不过，出于种种原因，格莉克尔、玛丽和玛利亚·西比拉跟许多女人一样，都没有加入这种组织。在汉堡，徒有贸易行会，但犹太人（更不用说犹太女人）则没有；图尔市这位帮姐夫经营运输生意的女人也不可能属于哪个行会，尽管她的姐夫有所属的行会。梅里安作为画家，最有可能成为行会成员，但实际上她属于纽伦堡圈子里试图建立艺术学院的一员。因此，对于格莉克尔、玛丽和玛利亚·西比拉来说，她们青年时期的专业意识来自相应环境中的亲身实践，而在这个环境中，她们还需操劳家务—毛虫繁殖箱散落在炊具间，在哺乳孩子的同时还要给出甄选珍珠的建议。获得认可（比方说，来自修道院修女或博物学家同侪的认可），都是后来的事。

也许，这三位女性在写作与描绘中投入的专注力，也体现出她们的手艺意识。梅里安显然把她的书看作是绘画和观察的延伸，而玛丽的教学书则将她的教学过程落在纸头。但玛丽与格莉克尔都在没有受过修辞学、语法或文本结构的正式训练的情况下走上这条写作道路。虽然她们都有榜样—讲故事的人、布道、畅销书，以及（在玛丽的情况下）苏拉修道院的交流语言—但撰写手稿需要对叙事及对话加以甄选。也许，如玛丽所称，“圣灵恩宠”使她自发地书写；但如果真是这样，那也需要通过她的神经和肌肉的技巧来实践。

宗教对这三位女性皆影响深远。在教欧洲，格莉克尔的犹太人身份使她处处受限、朝不虑夕。身为以色列子民的自我想象又给予她深刻的身份认同，其他身份（女人、商人、德语区居民）也会通过这个自我认同来彰显。她充分利用了分散而治的拉比犹太教留给女人的空间：祈祷、家务圣洁、作为已婚妇女的身体圣洁、善举、阅读，就她而言还包括写作。在17世纪令欧洲犹太社区兴奋的宗教新事件中—沙巴泰·泽维、卡巴拉、激进思想—只有第一件影响了她的生活。这也可能关乎性别。人人企盼的弥赛亚消息可以飞驰到每个人身边，无论男女；但卡巴拉思想、有关斯宾诺莎的辩论、改宗者的异端邪说，都没有散播至女人可接触的文本（或至少看起来是这样；也许相较于我们所知道的，妻子们事实上听说了更多这类消息）。

印刷业和意第绪语译者扩大了格莉克尔所能接触到的犹太思想核心内容。我们已经看到，这不仅滋养了她的道德观念，也滋养了她自身的主体性。思考《约伯记》，就帮助她认识到自己身上多年来存在着躁动不安的焦虑。

玛丽利用了公教改革后教阶为女性敞开的道路中的两条：当她在俗世中作为妻子和寡母生活时，她可以详细讲述圣洁事物；以及在为独身女人新开放的修道会中，她发展了教育职业。她将每一项都做到，先在苦修纪律和神秘异象中开花结果，后将教学扩展到远方的英雄主义的使徒事业中。

从一开始，这些实践就陆续影响了玛丽的文才及自我意识。身体惩戒、与交流和神学异象早就转化为她与神师的对话，以及有关“我”的书写（这个书写从强烈主动转向被动）。在这个过程中，宗教让她书写，让她得以解释她为何遗弃儿子，以及她的周期性沮丧。最后，她创作了一个既主动又被动的“我”的故事，她还学会用四种语言去谈论与书写天主奥义。接近人间乐园的愿望—这是格莉克尔不得不早早放弃的—对玛丽来说，在她故世于加拿大丛林中的那一刻，都还没有完全熄灭。

新教激进的灵修形式—对男人和女人都开放—在玛利亚·西比拉·梅里安三四十岁的时候，以特殊的力量在她的生活中迸发。首先是对自然界中上帝存在感到狂喜—这种感觉注入了她那些关于低等爬行生物的作品。然后是她皈依拉巴迪教派，同丈夫、家庭财产及俗世骄傲决裂。之后她离开拉巴迪社区，扎入对自然神论更冷漠的超然中，多年后，一种类似拉巴迪教派的力量和信念激励了她前往苏里南丛林进行勘察的离奇计划。

当然，这些宗教变更也引导玛利亚·西比拉进行自我反思和内心对话。拉巴迪派不正是要求每个成员评论自己作为忏悔者和重生者的状态吗？但从字面上来看，她似乎只留下了那本附有讲述过去研究的序言的研习手册，而不是一部像安娜·玛利亚·范舒尔曼的《善途》那样的自传。在拉巴迪派这段岁月过后，她讲述了符合大众兴趣的那些生活片段：她的梅里安血统、她的自然研究和旅行。但至于她在婚姻和宗教上的实验，她只模糊指代、错误陈述，甚至隐瞒说谎。

在格莉克尔·巴斯·犹大·莱布和玛丽身上，自传写作都不曾威胁她们的商业事业或教学职业。敏感事件仅被隐约提及，抹掉了有损母亲名誉或使孩子难堪的细节，有些事情则完全被略过。2对玛利亚·西比拉·梅里安来说，给人生打上烙印的“流言蜚语”从来不是无关紧要的。把它们说出来可能会威胁到她作为博物学家、画家和女性的身份。她也可能认为，她的孩子们无须她记录人生经历。克洛德·马丁从玛丽那里求问他从未了解过的父亲的秘密，而梅里安的女儿们则不同，她们全程在梅里安身边目睹了一切。我曾说过，她的自我隐瞒是她自由的一个前提。

家庭关系及经历塑造了17世纪生活的核心形态，但在实践中又表现出极大不同。三个女人的生育率就显示了文化和个人选择如何影响了近代早期的生育状况。格莉克尔怀孕了十四次，生了十二个孩子；年轻的寡妇玛丽，生了一个儿子，从未再婚；玛利亚·西比拉在长达二十多年的婚姻中只生了两个女儿（据我们所知，她也只怀孕了两次）。格莉克尔和哈伊姆惊人的多产，部分原因在于17世纪犹太人极早结婚的习俗。当格拉夫夫妻决定采用某种形式的节育措施时，日内瓦和英格兰的新教夫妇也在进行类似尝试。

相对来说，在这三个女人的婚姻中，那种常见的夫唱妇随的等级并不那么明显，因为他们都是夫妻共同经营事业：汉堡的珠宝和贷款业务、图尔的丝绸商铺、纽伦堡和法兰克福的雕版及出版业。玛丽·居雅的说法是，她的丈夫给她闲暇，让她有空投入宗教信仰；而约翰·安德烈亚斯·格拉夫显然尊重妻子的昆虫探索。但是，这样的陪伴并不一定就能成就美满婚姻。只有格莉克尔—她在订婚那天首次见到丈夫—描述了多年来恩爱有加的亲密关系。玛丽虽在他们短暂的一两年相处中“爱”着丈夫，但这相处也笼罩着丈夫与另一个女人的“耻辱”乌云。至于玛利亚·西比拉，与一个相识多年的男人的婚姻终究成了场灾难，原因也许有性欲方面的极度不合，但必然包括她宗

《边缘女人》是一部集中于个体的十七世纪欧洲社会史、文化史研究。以微观史学代表人物著称的娜塔莉·泽蒙·戴维斯通过流传于世的回忆录、自传、著作等历史文献，梳理了十七世纪欧洲三位女性（商人格莉克尔、训导者玛丽、艺术家兼博物学家梅里安）的人生经历，进而研究十七世纪的社会历史，是颇具代表性的文化史、社会史著作。其中，格莉克尔写下了七卷本带有教导训育色彩的回忆录，玛丽写下了诸多的书信和自传，梅里安留下的则是昆虫和植物的博物学著作以及大量的水彩画。她们都不是一举一动都为我们熟知的女王或贵族女性，而是生活在欧洲、北美和南美的“边缘地带”。作者根据她们的回忆录、手稿等，重构这三位身份差别甚大的女性的生活，展示了十七世纪女性生活的多样性。她们既不是贵族，也不是谁的缪斯，她们从未淹没在母亲的身份中，也从未作为妻子而被抹杀。她们三位身处“边缘”的普通女性，却微微撼动了那个坚不可摧的男性世界。

娜塔莉·泽蒙·戴维斯（Natalie Zemon Davis，1928—），加拿大历史学家，新文化史、微观史代表人物。曾就读于哈佛大学，并于1959年获得密歇根大学博士学位，主攻欧洲近现代史领域。现任加拿大多伦多大学历史与人类学客座教授、中世纪研究教授。她的著作最初聚焦于法国，之后逐步拓展、延伸至欧洲其他国家、北美，以及加勒比地区。其最受赞誉的著作《马丁·盖尔归来》目前已经被译成24种语言并在全球范围内出版发行。2010年，她被授予挪威郝尔拜奖（Holberg Prize），称赞她为“当代最有创造力的史学家之一”；2012年她被授予加拿大总督功勋奖。另有《档案中的虚构》《行者诡道》等多部重要作品。