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《楷书名品上》暂时无货 预售中
楷书，万世“楷则”
楷书作为书体的重要门类，端庄雅正，易识易读，应用广泛。千百年来，学习书法的人大都从楷书入手，而其中绝大多数又唐楷，因为楷书发展至唐代，“门类众多，短长肥瘦，各臻妙境”，无论从流派、技法，还是书写形式上，已经达于。唐代楷书以其非凡成就，足以担当起后世常说的“楷则”“楷模”之“楷”。
有唐一代楷书，大致可分为三个阶段：初唐、盛中唐和晚唐。
初唐，唐太宗极力推崇王羲之，魏晋风骨得到全面继承，书风瘦劲清秀，欧、虞、褚、薛为其典型。
中唐，颜真卿横空出世，突破二王藩篱，建立起一套新的书写秩序，与王羲之双峰并峙。
晚唐，书法宽博之气也日渐消瘦，书坛冷清，惟柳公权一枝独秀。
唐代楷书历经正、反、合三个阶段，完成了发展历程。
唐代以后的书家学习楷书多以唐楷立身，其中能与欧颜柳比肩的大家，仅有元代赵孟頫一人。
“欧、颜、柳、赵”，以其各自的艺术特色与艺术成就在书法史上独标风骨，开宗立派，成为言及楷书则必提到的“楷书四大家”。
《楷书名品》，一套可以相伴终生的经典法帖
《楷书名品》即是荟萃甄选唐楷名家经典之作的合集。本书延续了《小楷名品》的出版风格，耗时一年编辑而成，较之目前市场上的其他字帖，本书具有以下特色：
一，名家齐，选帖全，容量大
本书涵括了历代楷书名家。除了“欧、颜、柳、赵”之外，本书还选入了“初唐四大家”中影响力极大的褚遂良和虞世南。此外，还选入了张旭和敬客。
遴选每位名家不同时期的代表作品，均是书法史上赫赫名作，按创作年代排序，系统完整，几无遗珠之憾。
的一册在手，遍览无余。省去要临某帖时的东翻西找、找到也没了兴致的窘境。如此之全、之佳，目前市场上尚无可比。
二，风格各异，难度适宜
本书所选每件经典之作，书法风格皆具特色，或高华庄重、法度森严，或沉雄浑穆、庙堂气象，或挺然奇伟、英气逼人，或遒媚秀逸、流畅婉丽，每一种风格体现出不同学养、性情、审美，对不同程度的学书人而言，总有一种会适合偏好、易于上手与深入研究。对初学者、书法家或艺术爱好者，都能适用。
三，版本精良，孤本善本居多
入选本书的经典法帖，均为目前存世的、公认的佳版本，也包括鲜有面世的、稀见的珍贵版本。编委会不遗余力，披沙拣金，此间辛苦，只为读者呈现经典之作的佳原貌。
四，装帧古雅，印制精良
本书装帧设计力求古雅厚重，简洁大气。极力还原碑帖原有气息，如封面选用历代宫廷所藏法帖包首、函套之绫锦。版式精致典雅，内文严苛使用亿万像素超高清电子文件，多方考证、调试，极度忠实碑帖原有色调、色彩。全书所有法帖中的字幅比例相对协调，所有帖名和页码颜色尽量减淡，使读者如对真迹，直接进入观赏状态，而无过多视觉干扰。
印制方面，本书选用特订120克米色超感涂布纸四色精印，雅昌专用日本原装福斯油墨，观赏不反光，不刺眼，图色细腻，饱和度高，“墨如点漆”，明度经久不变。装订方式采用裸背锁线装（后期的封面全部为手工装订），易于该书平展翻阅，欣赏临摹。环衬为进口荷兰黑卡，书脊为台湾原产皱纹布，了该书的美观与耐翻耐用。同时，大16开本也便于携带、出行。
五，超高性价比，良心之作
本书在编辑制作上定位于精品图书，但在定价上，关照到书法艺术的普及度和大众的接受度，采用了相对低端的价位。对于苦心孤诣、耗尽心力的编辑工作和高品质严要求的印制而产生的高成本而言，只能用业界良心来慰藉。只有学书人买得起，用得好，才能传得开，才能使这些传世经典相伴于每位读者的漫漫学书之旅，能让这本书为他们的艺术道路上增添力量。
本书还附有书家和作品简介，对大多数只看字形不注重内容的读者来说，在法帖简介中用一句话概括出该帖所写内容，浅明易解，使读者一目了然。并在该帖简介中简述了版本的历史流变，对该帖技法特色进行简要归纳、述评。
作品是好的语言。本书抛弃了繁琐的理论阐释与复杂的技巧分析，使广大学习书法的读者见到佳的版本、成体系的法帖合集，涵泳其间、心摹手追，就可在浩瀚的楷书名品中畅行无碍，登堂入室。
前言
千余年来，学习书法的人大都从楷书入手，而其中绝大多数又唐楷，个中因由，前人早有共识：
学书须临唐碑，到极劲健时，然后归到晋人，则神韵中自具骨气。否则一派圆软，便写成软弱字矣。— 清·梁巘《学书论》
今人学书者，自当以唐碑为宗。唐人门类多，短长肥瘦，各臻妙境。— 清·钱泳《履园丛话》
唐楷即唐代楷书，也泛指唐楷风格的楷书，本书取其宽泛意义。楷书经过魏晋南北朝长期的发展积淀，及至唐代，点画渐趋定型，结构日益规范，书家辈出，名品众多，成为继锺王、魏碑之外的又一楷书高峰。唐楷非凡成就的获得，除了字体本身的发展，还得益于唐帝王重视书法教育，实行以书取士的科举制度和官吏考核制度。此外，雕版印刷尚未盛行，众多经籍全赖手工抄写，记录和传播文化的需要也大大促进了唐代楷书的发展。
有唐一代楷书，大致可分为三个阶段：初唐、盛中唐和晚唐。
初唐，唐太宗极力推崇王羲之，魏晋风骨得到全面继承，书风瘦劲清秀，欧虞褚薛为其典型。
欧阳询自少孤寒，一生坎坷，用笔内敛，重法度。其书法继承了二王的清秀，兼取北碑的险劲，上承六朝北碑之遗韵，下开唐代楷书之先河。其代表作《九成宫醴泉铭》为，人称『如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴』。另还有方严的《化度寺碑》，险峭的《皇甫诞碑》，秀润的《虞恭公碑》等楷书名品存世。
与欧阳询同时期的虞世南，师从智永，承袭二王法脉。张怀瓘《书断》云：『欧若猛将深入，时或不利；虞若行人妙选，罕有失辞。虞则内含刚柔，欧则外露筋骨，君子藏器，以虞为优』。从其代表作《孔子庙堂碑》不难看出，圆劲秀润，平正中和，纯然东晋小王风流。
作为欧、虞的后辈，褚遂良的书法汲取两家之长，既有欧的瘦劲，又有虞的飘逸。褚在字形上改变了欧、虞的瘦长形态而趋于方扁，更加宽舒。其代表作《雁塔圣教序》用笔虚灵，以行入楷，又兼之隶书笔意，是开创唐代新风的不朽作品，影响极为深远。人称褚遂良为『广大教化主』，《大字阴符经》虽是后世学褚之人所书，然应属『伪好物』。
初唐书家敬客也深受褚遂良影响，清王澍《虚舟题跋》说：『敬客名不显于时，然其书法特为瘦劲，大类褚公。则知唐世能书者人多，不免为巨公掩耳。』其《王居士塔砖铭》深得《雁塔圣教序》笔意。
及至盛中唐，玄宗推崇隶书，追求宽博肥美；下至百家大多也渴望冲破二王的束缚，迈晋宋而追两汉，变法求新。
黄庭坚曰：『盖自二王后能臻书法之极者，惟张长史与鲁公二人』张旭、颜真卿师徒二人推陈出新，从众多书家中脱颖而出。张旭秉承家学，得书法正脉，其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外甥女。其性情怪异，以狂草为，变二王之法，大大增加了草书的艺术魅力。张旭楷书《郎官石柱记序》受草书影响，『活』字当头，宽博简远，疏密参差，直接锺王。
作为张旭弟子，颜真卿横空出世，突破二王藩篱，建立起一套新的书写秩序，与王羲之双峰并峙。颜幼承门业，真草并重。代表作《颜勤礼碑》点画横细竖粗，结体圆浑挺拔，尚存秀润；然其《颜家庙碑》则上追商周，行篆籀之法，笔画粗细渐趋一致；结体方正开阔；更显朴拙苍古。《自书告身帖》传为颜氏所书，圆腴肥劲，很好地诠释了颜体的『筋书』特色。
晚唐由于藩镇割据、宦官当权，国祚式微，士人胸臆由外转内，书法宽博之气也日渐消瘦，书坛冷清，惟柳公权一枝独秀。
柳公权历任三朝侍书，正直敢言，曾用『心正则笔正』笔谏穆宗。其书法也诚如人品，刚直瘦硬，见筋骨。《玄秘塔碑》得颜氏笔法，用笔外拓，着意顿挫，复取欧体字形，瘦劲挺拔。《神策军碑》用笔稍加丰润，稳健威严。柳公权融合初唐、中唐之书风，自出新意，将楷书程式发挥到。
整个唐代楷书，由初唐的瘦劲清秀，到盛中唐的宽博大气，再到晚唐的融合，发展经历了正、反、合三个阶段，完成了唐楷的发展历程。
唐代以后的书家学习楷书多以唐楷立身，其中能与欧颜柳比肩的大家，仅有赵孟頫一人。赵孟頫书宗二王与李北海，追求复古。其主要作品有《三门记》、《湖州妙严寺碑》、《胆巴碑》，用笔精熟，略带行书笔意，宽绰秀美。这种流畅婉丽的楷书风格对后世影响极大。
楷书作为近两千年来的汉字正体，文字地位无可取代，书史地位无可取代，对于书法学习的基础地位同样无可取代。在楷书发展成熟阶段，唐楷更是兼具实用和审美二者之长的宝贵结晶。『欲流之远者，必浚其源泉』，我们在研习唐楷一系书法时，只有了解了它的发展规律，熟悉了它的典型特征，才能更好的抓住本质，在浩瀚的楷书范本中博观约取，推陈出新。 （罗晓康）
l 目录（上）
唐·欧阳询
《化度寺邕禅师塔铭》6
《九成宫醴泉铭》30
《虞恭公碑》80
《皇甫诞碑》98
唐·虞世南
《孔子庙堂碑》120
唐·褚遂良
《孟法师碑》156
《雁塔圣教序》172
《大字阴符经》（传）226
《倪宽赞》（传）249
唐·敬客
《王居士砖塔铭》258
唐·张旭
《尚书省郎官石柱记序》264
书家及作品简介278
l 目录（下）
唐·颜真卿
《多宝塔碑》6
《麻姑仙坛记》36
《颜勤礼碑》70
《颜氏家庙碑》132
唐·柳公权
《玄秘塔碑》182
《神策军碑》216
元·赵孟頫
《三门记》270
《湖州妙严寺记》282
《胆巴碑》298
书家及作品简介318
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