- 商品参数
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- 作者:
哈罗德·C.勋伯格著
- 出版社:广西师范大学出版社
- ISBN:9783600443089
- 版权提供:广西师范大学出版社
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基本信息
商品名称: | 不朽的钢琴家 | 开本: | 16开 |
作者: | (美)哈罗德·C.勋伯格|译者:顾连理//吴佩华 | 页数: | |
定价: | 68 | 出版时间: | 2014-06-01 |
ISBN号: | 9787549553181 | 印刷时间: | 2014-06-01 |
出版社: | 广西师大 | 版次: | 1 |
商品类型: | 图书 | 印次: | 1 |
目录:
序言
从头说起:J.S.巴赫、J.C.巴赫、C.P.E.巴赫
要像油在流:莫扎特
三度、六度和八度:克莱门蒂
侧坐和旅行演出:杜赛克、克拉默、沃尔弗尔、施戴贝尔特
弦弹断,手抬高:贝多芬
过渡时期:车尔尼、韦伯
从爱尔兰到波希米亚:菲尔德、胡梅尔、卡尔克布雷纳、莫谢莱斯
浪漫主义以及浪漫主义的规矩
肺结核、浪漫派、诗人:肖邦
雷鸣、闪电、蛊惑、 :李斯特
老琶音、沙龙音乐家和对美国的渗入:塔尔贝格、梅耶、赫尔茨
其他沙龙音乐家和八度“革命”:普莱耶尔、德赖萧克
两个敏感的钢琴家:阿尔坎、亨泽尔特
个美国人:戈特沙尔克
德高望重的钢琴家:门德尔松、哈雷、克拉拉?舒曼
暴君和理性主义者:彪罗、戈达尔
神父的孩子们:赖内克、陶西格、门特、奥赫、里维-金
来自东方的霹雳:安东?鲁宾斯坦、尼古拉?鲁宾斯坦
法国式的干净、 和典雅:圣-桑、普朗泰、普尼奥、里斯勒
李斯特的门生和莱谢蒂茨基的门生继承大业:莱谢蒂茨基、舒尔霍夫
大天使降临人间:帕德雷夫斯基
小巨人以及李斯特制造的其他巨人:达尔伯特、罗森塔尔、绍尔、约瑟菲、格里夫、弗里德海姆
莱谢蒂茨基的门徒:加布里洛维奇、弗里德曼、莫伊谢耶维奇
肖邦巧匠、佛陀和其他人:帕赫曼、戈多夫斯基、格兰杰
女士们:卡雷尼奥、艾西波夫、蔡斯勒
键盘旁的作曲家们:阿尔贝尼斯
键盘旁的浮士德博士:布索尼
有加:霍夫曼
清教徒:拉赫玛尼诺夫
当时的几个头牌明星:鲍尔、列维涅、科尔托、萨马罗夫
新的哲学,新的风格:普罗科菲耶夫、兰多芙斯卡
再造了贝多芬的人:施纳贝尔
浪漫主义仍在燃烧:霍洛维茨、鲁宾斯坦
二十世纪诸多学派:阿劳、吉泽金、塞尔金
解冻之后:吉利尔斯、 特、阿什肯纳齐、贝尔曼
时髦的巴赫:古尔德
两个受到顶礼膜拜的偶像:布伦德尔、波利尼
美国制造:克莱本、博利特、古铁雷斯、佩拉希亚
人名对照
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精 彩 页:
他的独创性从一开始便受到欢呼。卡尔·路德维希·容克尔在1791年指出,贝多芬的演奏“大大不同于常见的对待钢琴的方式,好像他自己闯出一条全新的道路”。这个评论家提到贝多芬的“火一样的表情”。人人都被贝多芬的火一样的表情所震撼。托马谢克 次听到贝多芬演奏以后,在这位年轻钢琴家的光彩面前自惭形秽,一连几天不能碰钢琴。(后来,他理智地决定加倍努力练琴,脑海里却一直回荡着贝多芬的声音。) 贝多芬特别光芒四射的地方是他的即兴演奏。他的即兴演奏的确比照谱演奏要好,因为到维也纳后,他很少有时间也不大愿意练琴。贝多芬为即兴演奏作了多少准备,我们不得而知。大多数钢琴家确实事先有所准备,他们知道迟早会被听众唤出来用“Bacti,batti”之类的熟悉曲调即兴演奏的。所以每一个钢琴家都储备足没完没了的经过旬套式,需要时随时剪一段下来用。但是贝多芬即兴时,不论是否事先准备过,一听就知道他有见地,一个个乐思层出不穷。接着,他就会忘乎所以,狠狠地敲击钢琴,精巧的维也纳钢琴的琴弦就会砰然炸裂,或者琴槌断掉。没有一架钢琴在贝多芬手下能保全自己。车尔尼说贝多芬弹琴时样子“镇定自若”,但是这话和别人看到他弹琴时的情形对不上号:一个安静的演奏家不会敲断琴弦和槌子。当时的钢琴家几乎都是手贴近琴键弹奏的,而大量事实证明,贝多芬在键盘上和在指挥台上一样活跃。伊格纳茨·冯·赛弗里德告诉施波尔说,在一次公开音乐会上,贝多芬不知为什么暴跳如雷,开始的几个和弦一弹,就断了六根琴弦。
安东·雷哈说, 晚上,贝多芬在宫廷里弹莫扎特协奏曲,“他请我为他翻谱,但是我大多数时候都是在把松掉的琴弦上紧。
还有琴槌嵌在断裂的琴弦中间。贝多芬坚持要弹完协奏曲,我只好跳来跳去,拔出断弦、解开琴槌、翻谱,比贝多芬还辛苦”。(这大约是1795年或1796年的事。在公开音乐会上,贝多芬基本上只弹自己的作品,我们知道的仅有两次例外:1795年3月31日,他在为莫扎特遗孀举行的义演音乐会上弹了一首莫扎特协奏曲;。796年1月8日重复了一次。在家里,他当然会弹会读其他作曲家的作品。
)92多芬弹坏的钢琴比维也纳任何人都多。车尔尼欢呼贝多芬的“极其有力的表演”的同时,为他把琴弄得一团糟而道歉,说他的要求大大超出当时钢琴的承受力。这话说得极对,同时也婉转地说出了贝多芬是如何在钢琴上狠命敲击的。
很难想象贝多芬的即兴演奏,虽然《合唱幻想曲》的开端应该能让我们窥见一斑。J.B.克拉默对学生说,没有听过贝多芬的人,等于没有听过即兴演奏。卡尔·车尔尼说,贝多芬的即兴是如此精彩,出类拔萃,常常听得人热泪盈眶,有些人还会出声啜泣,“除了他的乐思之美和新奇,除了他表达乐思方式之巧妙,他的演奏有一种说不出的魔力”。车尔尼描写那双发出如此魔力的手,说它们长满汗毛,手指特别是指尖很宽,伸展并不大,勉强够十度。这双手可以使许多人落泪,但还是有些保守派觉得贝多芬的和声没有控制好。托马谢克在1’798年如此欣赏贝多芬的演奏,但是不习惯贝多芬“频繁地从一个动机大胆岔入另一个动机……这种性质的毛病往往削弱了他 伟大的作品”。但是在伊格纳茨·冯·赛弗里德看来,贝多芬的即兴演奏“是瀑布,是大自然的威力,势不可挡”。贝多芬的情绪处于战斗状态时,谁跟他比赛,谁就倒霉。
那个令人受不了的施戴贝尔特曾经尝过贝多芬怒火发作的味道。P58-59
内容提要:
从莫扎特“像油在流”的神奇连音,到贝多芬海洋般汹涌澎湃;从克拉拉·舒曼“铅笔素描般清晰”的触键,到鲁宾斯坦火山般浓艳的演奏——《不朽的钢琴家》一书栩栩如生地刻画了有史以来 伟大的钢琴家群像。荣获普利茨奖的评论家兼作家哈罗德·勋伯格生动地介绍了每一位艺术家的表演风格,甚至他们令人捉摸不透的癖好。作者搜遍每一片材料,将其一一罗列,并加以分析阐释。哈罗德·C.勋伯格充满智慧、幽默风趣的文风令《不朽的钢琴家》 了音乐的范畴,即使是对音乐一窍不通的人也会忍不住一看到底。
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作者简介:
哈罗德·C.勋伯格 音乐评论家、作家。就学于纽约大学。曾任《纽约太阳报》《纽约时报》音乐评论员、 评论员。1971年荣获普利策评论奖。著有多部介绍钢琴家、指挥家及作曲家的专著。
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