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  • [正版]店 她们自己的文学 勃朗特 艾略特 伍尔夫 女性文学 女性写作父权制 厌女 女性主义 女权主义 阁楼上的疯女人文
  • 正版图书 品质保障
    • 作者: 伊莱恩·肖瓦尔特著
    • 出版社: 湖南文艺出版社
    • 出版时间:2023-09
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    • 作者: 伊莱恩·肖瓦尔特著
    • 出版社:湖南文艺出版社
    • 出版时间:2023-09
    • 页数:496
    • 开本:32开
    • ISBN:9784434017086
    • 版权提供:湖南文艺出版社

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    ☆本书一方面跳出了了男性文学的框架,重构了属于女性自身的文学传统,另一方面论述了女性写作的困境,揭露了男性抑止女性写作的种种表现。

    ☆本书不仅论述了那些对后世有重要影响的女性作家,也发掘了那些长期以来被忽视的女性作家,为我们描绘出一幅19世纪至当代英国女性文学的全景图。


    这是一部女性主义文学批评里程碑式的著作。《她们自己的文学》讲述了19世纪至今英国女小说家的故事,重新构建了独属于女性自身的文学传统。本书不仅分析了夏洛特·勃朗特、乔治·艾略特、弗吉尼亚·伍尔夫等耳熟能详的小说家,更是将目光投向众多湮没于文学史的女性的生活和作品。她们面对男性批评家的冷嘲热讽、家庭和事业并挑的两难、性别认同的困境,仍以写作为业,创造出了绵延不绝的女性文学传统。


    [美]伊莱恩 ·肖瓦尔特

    美国著名女性主义批评家,普林斯顿大学荣休教授,曾经担任美国现代语言学会会长,也是英国皇家文学学会的成员。曾获美国杜鲁门·卡波特文学批评奖。

    她经常活跃在英国的广播和电视上,并且担任布克文学奖、橘子文学奖、美国国家图书奖的评委。

    韩敏中

    北京大学教授,博士生导师,长期从事文学教学工作,主要研究方向为英国维多利亚时期文学,并从事人文教育相关的话题研究工作,有关于维多利亚时期的文化、文学译著多部,包括《文化与无政府状态》《19世纪英国 :危机与变革》《殖民与后殖民文学》等。


    中文版序言

    序言

    1女性传统

    2女性小说家与写作意志

    3双重批评标准和女性小说

    4女性小说的女主人公:夏洛特·勃朗特和乔治·爱略特

    5女性小说的男主人公:女性笔下的男性

    6颠覆女性小说:惊悚小说和女性抗议

    7女权主义小说家

    8女作家和选举权运动

    9女性美学

    10弗吉尼亚·伍尔夫:遁入双性同体论

    11女性美学之后:当代女小说家

    12大笑的美杜莎




    第三章 双重批评标准和女性小说


    19世纪女作家对同时代的人来说首先是女人,其次才是作家。一个女小说家如果不用男性笔名伪装,必料定评家会把注意力集中在她的女性身份上,并把她与当时的其他女作家归为一类,无论她们的题材和风格有多大的不同。个人的成就总会被放在相形见绌的刻板组合之中,这样的认识始终刺激着女性小说家。乔治·爱略特反对有人把她比作黛娜·马洛克;夏洛特·勃朗特推迟发表《维莱特》(Villette),为的是可以不同盖斯凯尔夫人的《露丝》被放在一起评论。勃朗特尤其希望阻止男性文学权势把女作家变成争夺同一块小地盘的竞争者和对手。“妒忌是作家的本性”,她给盖斯凯尔夫人的信中写道,但是“我们就是不听他们的;他们不可以把我们变成敌人”。

    我们往往忘记了,维多利亚书评人如何一而再、再而三地把女性当成靶子,在批评文中对她们进行人身攻击。戈登·海特(Gordon S.Haight)在《乔治·爱略特批评百年》中所犯的一个错误可说明现代人这一普遍的盲点。海特引用E.S.达拉斯(E. S. Dallas)评爱略特的话,后者说她作为散文作家没有什么“英国人”(Englishman)可以企及。达拉斯实际上用的词是“英国女人”(Englishwoman)。对于海特来说,这样一种区分或许显得微不足道,但对于乔治·爱略特则不然。自19世纪初以来,绅士派头的评论者就一直对女小说家抱着屈尊俯就的态度。例如,1834年,《弗雷泽杂志》(Fraser’s)的评论人幸灾乐祸却过于草率地认定了《拉克伦特城堡》(Castle Rackrent)和《在外地主》(The Absentee)的所谓真正作者:“对了,这正是我们预料之中的!埃奇沃思小姐根本没有写过这些埃奇沃思小说……所有这些,正如我们长期以来一直所怀疑的,都是她父亲的作品。”然而,批评中高度集中关注女作家正当领域的论调一直到19世纪40年代才出现。维多利亚批评家用尽聪明才智,搜肠刮肚地寻找词汇来微妙地强调女性的特殊性,而避免使用“女作家”(woman writer)这个职业上中性的称呼。这些词汇有女作者(authoress),女子的笔(female pen),淑女小说家(lady novelist),甚至到了1897年,赫斯特和布莱克特出版纪念文集《维多利亚女王治下的女小说家》(Women Novelists of Queen Victoria’s Reign)时,还在文绉绉地说,由“健在的深谙本行技艺的女性行家里手”(living mistresses of the craft)描述的“女士长篇小说家”(lady fictionists)。整个五六十年代,对女小说家的理论批评和具体批评数量激增。几乎没有一份报刊不发表文章谈女性文学,几乎没有一个批评家不对女性文学特有的和潜在的品质发表意见。

    这很像20世纪60年代后期的情形,女人写的和写女人的文学市场有了很大的扩展。19世纪50—60年代的形势表明,维多利亚时代的人正在应对一种看来具有革命性、并在许多方面颇具威胁性的现象。这个时期女性写的有影响力的小说数量一直在上升,故男性报人被迫承认女性在小说创作方面正在胜出,不仅在英国如此,在欧洲和美国亦然。情况变得很明显了,简·奥斯丁和玛丽亚·埃奇沃思不是什么失常怪人,而是女性参与小说发展的先驱人物,这时再开什么跳舞的狗之类的玩笑似乎已不足以作为回应了。



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