[正版]萨尔瓦多·达利(我是一个天才)(精)/焦点艺术丛书

达利是世界上首个放纵地进行自我宣传的艺术家：他与迪士尼合作动画短片，与布努埃尔合拍电影，为纽约世博会设计展馆，为希区柯克设计电影布景……达利的艺术作品以探索潜意识和怪异梦境出名，他通过画作来捕捉人类心灵深处的疯狂。正如他所言：“我不是超现实主义者，我就是超现实主义本身。”

本书收录了130余幅图片，其中包括达利的著名作品、家乡风光以及罕见的个人影像资料，将达利的艺术生涯和家庭生活从视觉上紧密地联系在一起，以更立体的视角和“家”的独特概念来描绘这位超现实主义艺术大师的梦境人生。

第一章：根和成长环境

第二章：无与伦比的美和视觉幻象

第三章：一个志向远大的世界

第四章：从隐士到马德里的时髦绅士

第五章：在巴黎崭露头角

第六章：步入超现实主义

第七章：吸引力、幻想和经济状况

第八章：我是超现实主义

第九章：在美国扎营

第十章：宗教和政治的蜕变

第十一章：科学、精神和加拉的威严

第十二章：不朽和死亡

第十三章：达利式神话

大事年表

尾注

原版书图片索引

致谢

第三章：一个志向远大的世界

当我画画的时候，大海咆哮着。而其他的孩子们，在浴缸里玩水嬉戏。

——萨尔瓦多·达利

当达利的迷你工作室正成为其重要空间时，另一个他的最爱却要从生活中消失。达利的祖母特蕾莎·库西于1912年10月5日在巴塞罗那去世。她的离开给这个家庭带来了巨大的悲伤，同时也预示着每年圣诞节的家庭聚会就此告一段落。达利的舅舅安瑟尔姆·多梅内奇(Anselm Domenech)仍住在巴塞罗那，并且在当地最著名的莱里布雷亚·威尔德古尔(Llibreria Verdaguer)书店里工作，他于1915年成为这家书店的合伙人。安瑟尔姆不断给外甥提供艺术类书籍，给了达利极其重要的影响。他还时常与达利保持书信来往，鼓励并帮助外甥发展他的事业。

在此期间，达利的父亲收藏了高恩艺术(Gowan's Art)系列图书并将之作为礼物赠送给达利，这对达利的艺术发展起到了核心作用。这套高度视觉化的系列图书于1905年首次发行，至今仍是收藏家难以觅得的珍品。在《我的秘密生活》一书中，达利对父亲表达了深深的感激之情，并将这件礼物描述为“对我产生重大影响的礼物，这是我一生中具有决定性的礼物之一”。这一系列藏书的每一卷都以一位在1800年之前出生的艺术大师为主角，着重介绍其独特的艺术风格和性格特点，并配有60张黑白图片。藏书的最后一卷于1913年出版，整套藏书共介绍了52位艺术家。正如达利自传所述，这套藏书对他的影响是巨大的：“我从童年起，就对那些艺术史的照片了如指掌，因为我常常会花上一整天去琢磨它们。”

同年，达利在他的迷你工作室里创作了一系列小型风景画，其中最著名的是《维拉伯特兰》(Vilabertran，1913年)。维拉伯特兰是一个距离菲格雷斯仅几千米的村庄，散步去那里曾经是达利一家喜欢的活动之一。这幅受到印象派影响的作品引导看画人沿着小径穿过一片金色的花田．通往远处的房子。画面中，浅色的房子和花田，与深色的树木阴影相映成趣。作品捕捉了日落时分的景色，这一直是年轻艺术家达利钟爱的场景。

1913年5月，达利的第一位导师拉蒙·皮乔特在菲格雷斯的爱迪生电影院展出了大约40幅水彩画作品。拉蒙平时主要居住在巴黎，但夏天经常会前往卡达克斯。另一个对达利表现出极大兴趣的是老达利的朋友、拉蒙的好兄弟——佩皮托·皮乔特。在达利的生命里，佩皮托扮演了第一个父亲的角色，他们经常会带达利出去游玩。在自传中，达利将佩皮托与他富有创造力的兄弟姐妹进行了比较，指出“佩皮托虽然没有接受过特别的艺术培训，却可能是其中最有艺术创造力的一位。佩皮托在卡达克斯创造了这座房子，对园艺和生活有独特的见解与感受。”两个人几乎形影不离，这种亲密关系的发展在某种程度上既源于两个家庭之间的密切往来，也离不开他们俩共有的创造力。与此同时，达利对他父亲的一些行为越来越不喜欢，这些行为被达利定义为不懂得交际艺术。其中一个例子是他曾经目睹父亲在外面的街道上只穿着睡衣和内裤与别人打架，在争吵中两人摔倒在地，达利看到他父亲的阴茎露了出来，他形容道：“像香肠一样。”

达利在基督教兄弟学院的日子很快就要告一段落。可惜的是，学校的课程计划里并没有包括申请大学必备的中学会考的相关科目。这就意味着年轻的达利虽然对学习并无兴趣，可还是要为入学考试做准备，这样他才有可能被菲格雷斯学院录取。虽然这次备考的经历几乎让达利精神崩溃，但他还是在1916年6月通过了考试。这场折磨使他精疲力竭，因此他的父母决定把他送到位于埃尔·莫勒·德拉托雷(El Moli de la Torte，意为高塔磨坊)的皮乔特家，此地在曼诺尔(Manol)河畔，距离菲格雷斯不远。1912年，佩皮托富有的妹妹玛利亚，一位歌剧演员。购置了这座富丽堂皇、拥有广袤田地的乡村别墅。这对佩皮托来说简直就是实现园艺兴趣爱好的完美之地。这座宅院建于19世纪中叶，如今已被列入加泰罗尼亚建筑遗产，是埃姆波尔达地区重要的建筑和农场之一。最初它只是一个磨坊，主要功能是实现阿尔古伊姆(Alguema)河的水利灌溉。建筑均为砖砌结构，许多不同高度、不同形状的建筑主体在屋顶交汇。屋顶上有一个带栏杆的露台和一个多边形塔。这些都让年轻的达利着迷。

《我的秘密生活》一书花了许多笔墨描述达利在埃尔·莫勒-德拉托雷的精彩经历，从性爱到艺术。这个敏感的12岁少年认为，这里是一个神奇的地方，他很快决定要制订一个严格的工作计划，以便能最大限度地利用在这里的时光。他把清晨主要花在了茱莉亚(Julia)身上，这位16岁的花季女孩是佩皮托夫妇的养女。为了把对她的性幻想最大化，达利强迫自己必须在她进入房间、打开百叶窗、让晨光倾泻进来前的15分钟醒来，他在自传中描述了这个仪式：“在茱莉亚进门前的15分钟，我准时醒来。我利用这段时间来品味自己对情欲的想象，每天根据自己‘展示裸体’的欲望摆出不同的姿势。当她打开百叶窗之后，会‘到我的床边，用床单盖住我裸露的身体’……再之后，她会亲吻我的额头来唤醒我。”

P39-42

该书收录了超过130幅插图，包括达利的著名作品、家乡风景以及他罕见的个人影像资料，从视觉上将达利的艺术生涯和家庭生活紧密地联系在一起，从一个更立体的视角来讲述这位超现实主义艺术大师的画语人生。作者甚至挖掘了达利的童年生活对其艺术创作的有趣影响，强调了达利的家乡西班牙加泰罗尼亚对其造成的深远影响。

我认为达利的重要之处在于他从主观领域进入了大众领域——这是一项更高的使命。达利与大众的意识是保持一致的。

——杰夫·昆斯(艺术家、收藏家、策展人)

他的绘画传达着梦境里想象出来的某种不适或者说是污秽，这是人们无法在早餐桌上谈论的……达利不允许这种梦境消亡，他的画作成为被冷藏的噩梦。

——刘易斯·芒福德(社会哲学家)