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醉染图书江南建筑彩画研究9787564163150
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摘要序章 引言1.1 研究背景1.2 研究价值1.2.1 认识江南彩画的重要1.2.2 记录江南地区传统彩画工艺1.. 提出江南地区彩画的保护框架1.2.4 为江南彩画重绘及创作提供依据1.3 研究内容1.4 概念厘定1.4.1 建筑彩画1.4.2 江南地区1.4.3 江南彩画工艺1.5 文献综述1.5.1 直接相关的江南彩画研究1.5.2 中国建筑彩画的研究1.5.3 彩画保护的研究第二章 江南地区彩画发展概况2.1 简述古建筑木构彩画发展2.2 彩画初生期:魏晋南北朝及以前的江南彩画2.2.1 秦汉时期2.2.2 魏晋南北朝时期. 彩画原创期:隋唐至五代十国的江南彩画..1 隋唐时期江南彩画..2 五代十国时期江南彩画2.4 彩画发展期:两宋时期的江南彩画2.4.1 北宋时期江南彩画2.4.2 南宋时期江南彩画2.5 彩画规范期:元明、清时期的江南彩画2.5.1 元明江南彩画2.5.2 清代江南彩画2.6 江南彩画衰落期:民国建筑彩画2.6.1 民国时期2.6.2 中华人民共和国成立后到现在2.7 小结第三章 明清江南地区建筑彩画形式特征分析3.1 江南建筑彩画总貌3.1.1 江南建筑彩画分布范围3.1.2 江南建筑彩画的等级3.1.3 江南建筑彩画的分类3.2 苏南彩画概况3.2.1 住宅及祠堂、会馆彩画3.2.2 庙宇彩画3.3 徽州彩画概况3.3.1 大木构架彩画3.3.2 清代民居天花彩画3.4 浙江彩画概况3.4.1 大木构架彩画3.4.2 天花彩画3.5 江南建筑彩画构图3.5.1 明式包袱锦彩画构图分析3.5.2 清末堂子彩画构图分析3.5 _3构件彩画构图分析3.6 彩画纹样分析3.6.1 单一纹样3.6.2 组合纹样3.6.3 写生画3.7 彩画色彩分析3.8 对比研究3.8.1 苏南、徽州、浙江彩画共同点3.8.2 苏南、徽州、浙江彩画形式特征差异3.8 -3苏南彩画与官式苏画的异同3.9 小结第四章 江南地区建筑彩画工艺4.1 江南彩画工艺现状与匠师传承4.1.1 江南“彩画作”4.1.2 江南彩画工艺现状4.1.3 江南地区彩画匠师4.1.4 彩画匠师的画稿4.2 江南彩画的设计原则4.2.1 主次4.2.2 适度4.. 守中4.3 大木构架彩画设计实例4.3.1 大木构架遍绘彩画4.3.2 大木构架局部彩画4.3.3 仅脊檩绘彩画4.3.4 徽州天花彩画设计4.4 彩画的材料准备4.4.1 颜料4.4.2 胶料与胶矾水配制4.4.3 画笔4.4.4 衬地材料与打磨工具4.5 江南地区彩画工艺4.5.1 关于地仗4.5.2 打底子4.5.3 打样4.5.4 贴金4.5.5 设色4.5.6 描边4.5.7 罩面4.5.8 找补4.6 彩画工艺模拟实例4.6.1 徽州包袱彩画工艺4.6.2 苏南明式彩画工艺4.6.3 清代徽州天花彩画工艺4.6.4 仿江南彩画工程实例4.7 对比研究4.7.1 清早期与清中晚期江南彩画工艺比较4.7.2 清中晚期苏南、徽州、浙江彩画制作工艺对比4.8 小结第五章 江南地区建筑彩画保护研究5.1 中国彩画保护的发展历程5.1.1 传统彩画的修补方法5.1.2 中国彩画保护理念的转变5.1.3 日本彩画专家窿寺茂对于彩画保护的思考5.1.4 中国彩画保护成果5.1.5 彩画保护框架5.2 江南地区的彩画保护5.2.1 保护彩画工艺传承人5.2.2 彩画工艺的传承方式5.. 彩画本体保护的特点5.2.4 江南彩画的科技保护成果5.3 彩画保护修复的前期研究5.3.1 现状调查5.3.2 综合研究5.3.3 彩画评估5.4 彩画保护修复的原则与目标5.4.1 彩画保护原则5.4.2 彩画保护目标5.5 江南地区彩画保护修复类型5.5.1 原状保护5.5.2 保护加固5.5.3 修复补全5.5.4 复制重绘5.6 彩画保护的技术手段5.6.1 表面清理5.6.2 渗透加固5.6.3 表面封护5.7 彩画保护修复的后续工作5.7.1 保护修复的档案记录5.7.2 保护修复的效果评估5.7.3 保护修复后的保养维护及监测5.8 小结第六章 结论参考文献附录A 引用图版说明附录B 江南地区彩画信息调查表附录C 江南地区明清建筑彩画分布表附录D 江南地区彩画图录后记
纪立芳,,博士。现任职于故宫博物院古建部。1982年出生于山西省朔州市怀仁县。2005年河北工程大学建筑学学士。2008年东南大学建筑学院建筑历史与理论专业,硕士。师从朱光亚教授,参与“太湖流域建筑彩画”的部分研究。2011年东南大学建筑学院建筑遗产保护与管理专业,博士。师从朱光亚教授,从事江南地区建筑彩画对工艺与保护研究。2011年故宫博物院古建部,理。2012年故宫博物院古建部,。从事官式建筑油饰、彩画、裱糊方面的勘察设计保护工作。
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