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醉染图书中国书画十五讲9787302491590
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讲 美之源——史前及先秦美术(距今约170万年前-公元前221年) 节 旧石器时代美的萌发 一 原始美术的特征 二 钻孔的发现 第二节 新石器时代的装饰绘画 一 仰韶文化 二 马家窑文化 三 地画、壁画及岩画 第三节 先秦美术 一 青铜器 二 甲骨文 三 金文(钟鼎文) 四 石鼓文 五 先秦壁画 六 战国帛画 七 漆器 八 锦绣 九 印章的起源 第四节 百家争鸣的艺术思想 一 中国文化次思想大解放 二 孔子的艺术观 三 老子的艺术观 四 庄子的艺术观 五 韩非子的艺术观 第二讲 气势陈雄——秦汉书画(公元前221-公元220年) 节 影响秦汉艺术的各种因素 一 对美术的干预 二 秦汉美术的显著区别 三 文化消费市场的影响 四 经济发达的标志 五 统一版图的影响 六 科学和文化艺术的影响 七 儒道两家思想的影响 第二节 秦汉绘画艺术 一 宫殿寺观壁画 二 墓室壁画 三 帛画 四 漆绘 五 画像石 六 画像砖 第三节 秦汉书法篆刻 一 书法作为一门艺术的出现 二 秦汉书论 三 秦汉篆刻 第三讲 人的自觉——魏晋南北朝书画(220-589年) 节 中外文化的次大融合 一 中国文化的第二次思想大解放 二 儒学的动摇 三 的兴盛 四 魏晋玄学 第二节 魏晋南北朝绘画 一 绘画上人的自觉 二 绘画论著的出现 第三节 敦煌莫高窟及新疆石窟壁画 一 南北朝敦煌莫高窟壁画 二 新疆克孜尔石窟壁画 第四节 魏晋南北朝书法篆刻 一 魏晋书法 二 魏晋书论 三 魏晋篆刻 四 士大夫绘画潮流的形成 五 绘画题材更加广泛 六 北方少数民族政权对宋文化的影响 第二节 宋代绘画——古代写实绘画的极盛时期 一 宋代人物画 二 宋代风俗画 三 宋代花鸟画 四 宋代文人画 五 宋代山水画 六 宋代界画 七 宋代年画 八 宋代画论 第三节 宋代书法篆刻 一 “尚意”书风 二 北宋四家 三 瘦金体 四 南宋书法 五 宋代书论 六 宋代篆刻 第四节 辽金绘画篆刻 一 辽代绘画 二 金代绘画 三 金代篆刻 第七讲 写胸中逸气——元代书画(1271-1368年) 节 风尚骤转的时代因素 一 文人的消极遁世 二 南宋院体画的衰落 三 文人画升温 四 借古出新 五 诗书画形式的成熟 六 宗教的影响 七 元代文化上的相对宽容 八 各民族文化的交流 九 民间美术的兴盛 第二节 元代绘画 一 遗民画 二 仕元汉族文人的幸与不幸 三 热爱艺术的“色目人” 四 元四家 五 李成、郭熙画派的传承 六 职业画家的代表 七 元代水墨花鸟画 八 “四君子”画 九 元代界画 十 元代人物画 十一 元代版画 十二 元代壁画 十三 元代画论 第三节 元代书法篆刻 一 元代书法 二 元代书论 三 元代篆刻 第八讲 艰难求变——明代书画(1368-1644年) 节 艰难求变的时代因素 一 对工商业的压制 二 对文化艺术的高压政策 三 “锦衣卫”画家 四 流派的变迁和门户之见 五 隐逸的文人画 六 版画的大发展 第二节 明代绘画 一 院体 二 院体人物画 三 院体花鸟画 四 院体山水画与浙派 五 明初文人画 六 吴门画派 七 明代水墨写意花鸟画 八 明代中后期的人物画与南陈北崔 九 曾鲸与波臣派 十 董其昌与松 十一 蓝瑛与武林派 十二 明代寺观壁画 第三节 明代版画、年画和画论 一 兴盛的明代版画 二 明代年画 三 明代画论 第四节 明代书法篆刻 一 明初“三宋” 二 台阁体与“二沈” 三 吴门派书法 四 明代后期书法的发展 五 明代书论 六 明代篆刻 第九讲 巨人之肩——清代书画 (上)(1616-1820年) 节 师古与变革 一 沉闷的政治空气 二 画界僵化的困境 三 困境下的反弹 四 清代宫廷绘画 五 “逸家”与“行家”的合流 六 清代年画的流行 第二节 清代早中期绘画及宫廷绘画 一 清初六家 二 娄东派与虞山画派 三 清初四僧 四 安徽等地的名家名派 五 金陵八家 六 京 七 清代宫廷绘画 八 指头画 九 供奉内廷的西方传教士画师 十 清代界画 十一 清中期扬州画派的兴起及“扬州八怪” 十二 清代画论 第三节 清代早中期书法篆刻 一 清代早期书法 二 清代中期书法 三 清代早中期书论 四 清代早中期篆刻 五 清代篆刻论著 第十讲 西风东渐——清代书画 (下)(1820-1911年) 第四节 晚清绘画 一 山水画 二 清末仕女画 三 海派诸家 四 广东地区的绘画 第五节 西画东渐 一 南方口岸城市外销画 二 早的中油画 三 近代上海都市文化与通俗美术 四 美术留学生 五 图画手工科的创立 第六节 清代壁画、版画、年画及画论 一 清代壁画 二 清代民间版画 三 清代殿刻版画 四 清代木版年画 五 晚清的石印风俗画报及月份牌 第七节 清代书法篆刻及理论 一 清代晚期书法 二 清代后期书论 三 清晚期“皖派”篆刻的传承 四 清代晚期篆刻与“西泠八家” 五 清代晚期的篆刻名家 十讲 中西交锋——民国时期的中国书画(上)(1912-1936年) 节 风云激荡的民国初期美术 一 新文化运动对艺术领域的影响 二 中国美术向现代的转型 三 康有为的 “中国画改良论” 四 的“美术论” 五 蔡元培的“以美育代宗教”说 六 中华美育会与《美育》 第二节 画家社团与京、沪、岭南画派及 一 绘画社团的兴起 二 京派社团及画家 三 海派社团及画家 四 岭南派社团及画家 五 各地艺术团体 六 中国留艺学会 第三节 月份牌画的流行 一 照相制版的传入 二 入乡随俗 三 内容的拓展及代表画家 第四节 连环图画的诞生 一 演变过程 二 新中国成立前的连环图画 第五节 现代美术教育体系的植入与生成 一 现代美术教育与传统师父带徒弟的区别 二 中国现代美术教育的探索和前辈 三 临画法向写生法的转变 四 当时设有相关专业的学校及专科学校 五 当时对教育体系的移植与转换 六 民国美术教育与“画坛三重臣” 第六节 讽刺画的发展 一 漫画名称的由来 二 清末民初的早期漫画家 三 上海漫画会及当时有代表的漫画家 第七节 左翼美术家联盟及新兴版画 一 左翼美术家联盟 二 鲁迅对新兴版画的倡导及其发展 三 新兴版画运动的骨干及其作品 第八节 苏区美术 一 的发展与图画宣传 二 苏区美术的主要内容 第九节 民国前期的绘画理论著作 一 现代意义上《中国绘画史》的诞生 二 对西洋画史的介绍 第十节 民国前期的书法篆刻 一 尊碑与崇帖的互动及相关内容 二 钢笔对毛笔的冲击 三 书法教育的普及和书展的兴起 四 市场成为职业书家自然而然的生存方式 五 对外影响 六 民初著名书家 七 书法期刊的出现 八 民国书论及书法美学初探 九 民国前期的篆刻 第十二讲 战火洗礼——民国时期的中国书画(下)(1937-1949年) 十节 农村写生与对传统的发掘 一 农村写生 二 对传统的发掘 第十二节 解放区美术 一 延安鲁迅艺术文学院 二 盐城的鲁艺 三 延安文艺座谈会上的讲话 四 解放区木刻 五 解放区画报、墙画、传单画 六 解放区年画 七 解放区连环画 八 解放区漫画 第十三节 国统区的进步美术 一 抗战美术 二 国统区漫画 三 战地写生队及旅行采风 四 为争取民主而斗争的美术 五 全国解放战争时期的木刻 第十四节 民国后期的书法篆刻 一 民国后期书法概况 二 民国后期书论 第十三讲 政治挂帅——新中国书画(上)(1949-1976年) 节 新中国美术机构的建立与“人民的新文艺” 一 美术院校的接管 二 中华全国文学艺术工作者代表会 三 纲领、路线、理论 四 “人民新文艺”在美术上的要求 五 美术家协会的设立 六 新中国艺术局美术处的设立 第二节 主题创作、现实主义与浪漫主义 一 油画地位的提升与主题创作 二 现实主义与浪漫主义 第三节 新中国初期苏联绘画对中国的影响及油画民族化 一 中苏美术界的交流 二 “走出去” 三 “请进来”及“三个人和一个体系” 四 苏联马克西莫夫油画训练班 五 罗马尼亚博巴油画训练班 六 “油画民族化” 七 “油画民族化”的问题及纠偏 第四节 中国画改造的历程 一 对“人民的新文艺”的憧憬 二 中国画改造 第五节 年画、连环画、宣传画的发展 一 年连宣艺术的重要 二 新年画运动 三 新中国连环画的繁荣 四 配合群众运动——宣传画的发展 第六节 “美术”——大众美术的化表现 一 “”的爆发 二 大批判开路 三 对艺术家的改造 四 “三突出”原则和范例 五 “”美术的两个阶段 六 “美术” 七 政治的需要与历史的真实 八 当时的油画——“没有苏联标记的苏联模式” 九 国画的改变 十 美术的普及和群众创作 十一 对艺术发展客观规律的违背 第七节 1949-1976年的书法篆刻 一 1949-1965年的书法——静水微澜 二 1966-1976年的书法——畸形的生存和发展 三 1949-1976年的篆刻 第十四讲 个解放——新中国书画(中)(1977-1989年) 第八节 思想解放及伤痕美术 一 对新中国成立以来历次运动的反思 二 思想解放运动 三 伤痕美术 第九节 “寻根热”与乡土写实油画 一 “寻根热” 二 乡土写实油画 第十节 改革开放与中国美术的现代发展 一 两次开放的比较 二 “摸着石头过河” 三 中国美术的现代发展 四 思想观念的转变及艺术理论的新探索 五 冲破约束、走向自由的油画创作 六 “星星美展”等展览及美术团体 七 第六届全国美展 八 历史题材美术作品 九 改革开放中遇到的问题 十 黄山“油画艺术讨论会” 十节 “美术新潮”与美术界的大争论 一 “前进中的青年美展” 二 “85新空间”艺术展 三 “85美术思潮大型幻灯展暨理论研讨会” 四 中国现代艺术展 五 关于“中国画已到了穷途末路”的争论 六 对中国画“现代化”的初步探索 七 媒体对新潮美术的推动作用 第十二节 1977-1989年间重要展览 一 “当代油画展” 二 国际艺苑届油画展 三 中央美术学院壁画系八人展 四 首届中国油画展 五 中国油画展 六 1977-1989年间与中国画相关的几次重要展览 第十三节 新潮之外的探索 一 学院精神的回归 二 中国画的多元化发展 三 工笔画的光彩 四 新文人画的初兴 五 现代水墨画的兴起 六 20世纪80年代美术多元的复杂 第十四节 美术界的“反对资产阶级自由化” 一 “双百”“二为”方针与“主旋律”和“多样化” 二 美术界的“反对资产阶级自由化” 第十五节 1977-1989年的书法篆刻 一 1977-1980年的书法——潜流奔涌 二 1981-1989年的书法——迟到的盛会 三 1981-1989年的篆刻 第十五讲 多元共存——新中国书画(下)(1990-2000年) 第十六节 “主旋律”美术 一 美术界“反对资产阶级自由化”的延续 二 “主旋律”和“多样化”的进一步表述 三 主旋律”背景下的画展 第十七节 当代美术多元共存的生态空间 一 20世纪90年代对中国画的研讨 二 “新潮”美术理论家的沉默 三 “体制内”和“体制外”的画家 四 “广州双年展” 五 “后八九中国新艺术展” 六 艺术品商业化的形成 七 当代美术多元共存的生态空间 第十八节 20世纪90年代当代美术的基本脉络 一 学院风格的延续 二 新生代美术与都市青年 三 女艺术 四 玩世现实主义 五 政治波普、生活波普、文化波普 六 艳俗艺术 七 “卡通一代” 八 青春残酷绘画 九 大众文化及其特点 十 新文人画 十一 现代水墨 十二 乡村与都市 十三 纯艺术与设计艺术 第十九节 港台地区及海外华人艺术 一 台湾地区美术 二 港澳地区美术 三 海外的华人美术 第二十节 1990-2000年的书法篆刻艺术 一 1990-2000年的书法——和而不同,多元互补 二 1990-2000年的篆刻 参考文献
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