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醉染图书日本电影史9787309120
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增补版序谢辞序说:日本电影的基础1.映绘2.电影与日本音乐3.故事定式的供给4.表演技巧的源泉:歌舞伎与新派5.表演技巧的源泉:新剧、轻戏剧与歌剧6.正业和黑帮7.艺人社会8.作家的出身9.外国电影的影响10.外国人的贡献及与外国人的交流11.女的贡献12.审查章草创期(1896-19)1.初的输入与制作2.弁士3.日俄战争电影4.制片厂的建立5.初期的女演员和连锁剧6.初的不错明星7.新派电影的繁荣:日活向岛8.映画剧的成立9.松竹蒲田的革新10.日活向岛的成熟11.好莱坞的日本人12.从旧剧到古装片13.大地震与大众文化的变化第二章无声电影的成熟(1924-1934)1.城户四郎与蒲田调的成立2.五所平之、斋藤寅次郎、小津安二郎3.蒲田的“母亲片”4.村田实的近代精神5.日活、帝影新兴(公司)的现代剧和女演员的兴盛6.衣笠贞之的前卫活动7.伊藤大辅和大河内传次郎对古装片的革新8.牧野映画9.古装片中的忠诚和反叛10.“流浪片”的确立11.山中贞雄12.倾向电影13.普罗映画的活动14.弁士的艺术15.即便如此,年轻人依然看电影第三章无声电影末期与有声电影初期(1931-1940)1.走向有声电影2.古装片与明星们3.古装片的自我否定·伊丹万作4.小市民电影与孩子的世界5.女情节剧6.沟口健二的现实主义的确立7.导演方法的个化8.从P·C·L到东宝9.东宝京都和东京发声10.日活多摩川11.遗失的影片12.进入靠前政治漩涡13.新兴电影和大都映画的通俗电影14.走向战争补遗1.早被电影拍摄下来的日本人2.冈山孤儿院音乐活动写真队3.被重新发现的电影第四章战争下的电影(1937-1945)1.战争电影2.儿童电影3.恋4.电影法下的电影5.侵华战争与高扬战意的电影6.艺道片7.电影统制的发展8.太平洋战争与电影的作用9.战争时期的古装片10.东宝的航空教育资料制作所11.战争与电影作家们的生存方式12.大陆电影13.纪录电影的扩14.新闻电影15.剧本作家16.动画片第五章殖民地和占领地的电影活动1.日本统治下的台湾地区电影2.日本统治下的朝鲜电影3.中国电影与日本的占领4.满洲映画协会5.占领期在印度尼西亚的电影活动6.占领期在菲律宾的电影活动7.占领期在各地的日本电影上映活动第六章占领下的电影界(1945-1949)1.战败2.美军对日本电影的管理3.民主主义启蒙电影4.反封建古装片5.战争责任问题6.工会的结成和东宝争议7.新东宝的分离和清洗赤色分子8.独立制片之路9.蜂巢制片公司10.民主化主题的进展11.《广岛长崎原爆后》12.新闻电影和教育电影第七章黄金时代(1950年代)1.占领的终结与黄金时代2.日本电影的靠前化3.独立制片4.东宝5.新东宝6.松竹7.映8.东横映画·大泉制片厂·东映9.日活10.剧本作家们11.电影明星们12.配角们13.新剧界演员们的贡献14.歌舞伎界演员们的贡献15.喜剧演员们16.纪录片的复兴补遗1.被重新发现的电影2.纪录片3.动画片的足迹第八章危机与变革(1960年代)1.能量主义与新电影2.松竹新浪潮与创造社3.电视的影响与电影的变迁4.松竹船5.东宝的现代剧6.日活7.大映的现代剧8.东映东京9.侠义片的兴亡10.古装片量产的终结11.独立制片公司12.桃色.的出现13.日本艺术影院行会14.剧作家们15.演员们16.纪录片17.动画片第九章多样化的时代(1970年代)1.制作体制的多样化2.贫困主题和繁荣主题3.描写大量死亡的电影和求生电影4.日本电影的靠前化5.东映:不良度6.喜剧片7.战争片8.日本艺术影院行会9.日活罗曼片10.爱与罗曼司11.青春电影12.犯罪与推理13.古装片的多样分化14.左派15.儿童电影与描写儿童的电影16.剧作家们17.演员们18.纪录片在方法上的发展第十章制片厂时代的终结和新的摸索(1980年代)1.制片厂体制的瓦解2.罗曼司与情色3.青春片4.喜剧5.动画片的飞跃6.古装片·历史电影7.曾经的“敌人”的视点8.再谈描写大量死亡的电影和求生电影9.孩子们10.走向大自然,走向乡村11.贫困的变化12.演员们13.纪录片的进一步发展十章1990年代以来的日本电影1.日本电影的现在2.作家与主题3.喜剧4.古装片5.孩子们6.多样化的展开7.纪录片8.动画片9.新的主题10.从怪谈到恐怖片11.与亚洲的关系初版后记增补版后记译者后记
佐藤忠男,日本名电影评论家、教育家,现为日本映画大学校长。1930年生于日本新潟县,通过向杂志投稿,从工人转行为职业影评人,撰写了大量电影评论和电影史研究文章。1956年靠前部专《日本的电影》获得了“电影旬报奖”,1973年开始与妻子佐藤久子一同编辑、发行私人电影杂志《映画史研究》。代表作有《黑泽明的世界》《小津安二郎的艺术》《大岛渚的世界》《沟口健二的世界》《日本电影史》等。由于他一直致力于挖掘不被广泛知晓的佳作,并以其为中心推广电影艺术,1996年获得了日本紫绶褒章,在韩国、法国等也因其贡献获得文化勋章。
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