章 电影语言学的“生成语境”
一、语言学：20世纪的“哲学”
本体论·认识论·语言学——语言的艺术观、美学观——日常语言与艺术语言——语言，是工具还是本体——艺术语言的意义——反语言：语言中心论的反
二、经典电影理论中的语言问题
电影：一种心理语言——“物镜”与眼睛的二次选择——非文学电影观与文学的电影观
第二章 电影语言学的方法与范畴
一、方法：美学分析与语言分析
二、电影语言的现代意义
三、影像
四、叙事／叙事形
叙事——叙事语言的逻辑序列——叙事形态的划分
五、本文／读解
本文的“命名”——本文分析的经典表述——本文的“生产”
六、镜／镜像
镜像世界中的“幻想逻辑”——电影叙事体中的“镜式本文”
七、梦／梦镜
梦境·“电影境”：幻想中的愉悦——梦的语言·电影语言
第三章 电影语言的文化释义与本文辨读
一、电影语言的文化指向
电影语言与文字语言——影像的阅读——迷恋：视觉快感的心理基础——电影语言的退化机制——看／被看：电影中的歧视——电影：用影像语言构筑的大众神话
二、主流电影的叙事／修辞策略
电影观众与电影的认同机制——叙事法则·娱乐法则——叙事体中的“本文含义”与观众的“期待视野”
三、电影语言表述机制中的摄影机
摄影术：挽住时光的梦想——电影摄影机：记录的机器与灵魂的透镜——用“镜头”创造世界——介入剧情的摄影机——摄影要义：从文字到影像的转换——摄影视点与观看视点——摄影观·电影观·美学观
四、电影明星制、明星崇拜与商品拜物教
电影明星：电影商品化的产物——明星崇拜与商品拜物教——电影明星与电影艺术家——明星崇拜与商业电影的诱导策略——明星与谎言
第四章 电影语言的相关范畴
一、电影与现实
现实与电影：从“此在”到永恒——电影：审美原则与现实原则的——忠于现实与现实——“电影现实”的非现实——非现实的世界中潜隐的现实意义——“现实的意义”与语言的意义
二、电影与众
三、电影与历史
人：历史舞台与艺术舞台上的双重主体——以电影的方式“忠实于历史”——电影艺术中的历史哲学
第五章 电影史：影片的语言形态史
一、电影史学的范畴：作者作品史
二、电影史学的第二范畴：形态史
形态的语义与形态学理论——电影不同形态的划分——电影的历史分期问题——电影形态研究的适用域
第六章 电影批评：一种艺术语言的阐释与评
一、电影批评的类型与功能
电影批评的源与流——电影批评的分类原则
二、电影批评：作为本文意义的阐释原则
作品的“意义”与相对意义——解构释义的循环——“整体意
义”：批评的旨意——否定的释义命题三、批评者说
批评者——批评是什么——批评的方法——文艺批评的“二律背反”
主要参考文献
再版后记
贾磊磊，1955年生于北京，博士。中国艺术研究院院长理，文化发展战略研究中心主任、研究员。博士导师，中国艺术研究院院电影电视系主任。南京艺术学院兼职教授。颁发特殊津贴专家，广播电视电影总局电影审查委员会委员，新闻出版总署进口音像制品审查委员会委员。中国电影金鸡奖、华表奖评委。
出版学术专著《电影语言学导论》（1996），《武之舞——中国武侠电影的形态与神魂》（1998）。《中国武侠电影史》（2005）。《影像的传播》（2005），《什么是好电影》（2009）。
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