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  • [醉染正版]古风与古典时期的希腊艺术/牛津艺术史
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    • 作者: 无著
    • 出版社: 图书其它
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    • 作者: 无著
    • 出版社:图书其它
    • ISBN:9787208135192
    • 版权提供:图书其它

                   店铺公告

     

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    基本信息
    商品名称: 古风与古典时期的希腊艺术/牛津艺术史 开本: 4
    作者: (英)罗宾·奥斯本|总主编:易英|译者:胡晓岚 页数: 312
    定价: 89.0 出版时间: 2015-12-01
    ISBN号: 9787208135192 印刷时间: 2015-12-01
    出版社: 上海人民出版社 版次: 1
    印次: 1    
    目录:
    中文版序
    引言
    diyi章    没有艺术家的艺术史
        遗失的古希腊艺术史
        承担现实功能的艺术史
        古典时期艺术在雅典的地位
        艺术与私人生活
    第二章    从祈祷到玩乐:公元前8世纪的艺术
        塑造马之形象
        塑造人之形象
        作为装饰元素的具体形象
        故事与陈述
        紧张状态
    第三章    东方之镜中的映像
        想象的入侵
        头、身体和众神
    第四章    以神话为尺度
        神话与同情:米科诺斯岛广口陶坛
        目睹神话与死亡:波吕斐摩斯双耳细颈罐
        神话与仪式:极北乐土之少女
        实现的革命
    第五章    扩展的生活
        启示的艺术
        展现神、审视男人、奉献女人
    第六章    图像的销售
        程式的转变
        面向市场
        沉思的观众的创造
        雅典以外的多彩戏剧
    第七章    进入政治
        政治进入圣殿
        死亡、政治,以及运动场
    第八章    同性恋的放纵
        交际酒会上的角色扮演与身体
        红绘技巧的发明
        身体与肌肉
        标注姓名的游戏
        绘画名家之作的展示
        单独的形象
        性、酒与众神
    第九章    崇拜、政治与帝国主义
        从分歧到极权主义
        性征与男性立像
        私密意象中的身体
        开启身体的故事:奥林匹亚宙斯神庙雕塑
        结束身体的故事:帕特农神庙雕塑
        再现的暴力
    第十章    逝者的要求
        坟墓祭品
        使逝者适得其所
        艺术与来世
    第十一章    城邦之内的个人和没有城邦的个人
        打破古典模型
        面对痛苦
        生命故事
        肖像与权力
    第十二章    艺术的感觉
        身体语言
        感觉的艺术家
    第十三章    回顾
        变革的进程
        希腊图像的力量
    插图目录
    参考文献
    大事记
    译名对照表
    精 彩 页:
        diyi章  没有艺术家的艺术史
        古风时期与古典时期的希腊艺术haowu争议地位居一系列西方艺术史著作的开篇。正是公元前800年公元前300年,古希腊艺术开启了主宰西方艺术的传统并延续今。希腊艺术在古风时期之前被认为是近东艺术的一部分,但在古风时期和古典时期的五百年间发生了转变,其问古希腊艺术家开创性地实验了一种再现人体的方法,不仅使古希腊艺术脱离了东方艺术,而且使它从此成为西方自然主义造型艺术的基本参照。古希腊视觉再现方式的转变与西方艺术基础的奠定是本书的主题。
        西方世界延续今的艺术传统起源于古希腊艺术,尤其是古希腊雕塑。这位,以及多少倾向于用古希腊范例作为再现男人体与女人体标准的做法[图1],遮蔽了古希腊艺术史写作的困难,并经常使古希腊艺术从所处的历史语境中孤立出来。长久以来,在传统考古学研究中,学者们试图通过寻找艺术家不同的手艺痕迹,或者推测作坊风格差异的方法来建构陶罐的历史,对常常显得较为粗陋的研究对象作出判断。此外,古典时期的希腊艺术是文艺复兴时期艺术家追求的zhongji目标。无论研究古典时期的zhuanjia,还是古典时期之后艺术史的研究学者,将文艺复兴及其对中世纪艺术的转变,作为理解古典时期与之前古风时期艺术差异的标准。本书则试图不再从文艺复兴,不再从文艺复兴艺术研究的视角来理解古风时期与占典时期的希腊艺术。在导读性的本章中,我将探索研究古希腊艺术的不同方式,这些视角必然不同于对文艺复兴及其之后西方艺术的研究。通过研究处在私人与公共语境中的古希腊艺术,我还将进一步表明,在理解艺术所处的社会位置方面存在着丰富的可能性。
        遗失的古希腊艺术史
        古希腊各地的富人订购绘画作品,挂在城镇或乡村的别墅。画家们竞相引起公众的关注,他们的画室吸引着慕名而来的人们。关于艺术家的流言传播甚广,如他们的野心、竞争、私生活、与主顾的争吵、对模特的激情,等等。但对于我们来说,古希腊绘画史却只是一部haowu艺术家生气的历史,对私人主顾所起的作用也无从知晓。古风时期或古典时期的希腊木板绘画没有一张保存下来,也没有一幅现存壁画可以确凿无疑地归为古代作家曾经提及的某位艺术家的作品。我们weiyi能够书写的是瓶画的历史,然而大部分瓶画家的姓名已不可考。即便可以说出某位艺术家的名字,名字本身也无法提供更多信息。
        对雕塑的情况我们亦所知甚少。虽然有时能把流传今的古希腊雕塑与雕塑家的故事与古罗马时代的复制品对应起来(见[图88]、[图140]、[图141]),但这些写于公元前3世纪有关古代雕塑史的论述集中于独立式青铜雕塑。青铜雕像总是不易保存,相对来说容易搬运,也可被轻易熔化。希腊化时期和古罗马时期的学者对艺术家及作品准则的创造性研究,只是进一步鼓励了富裕的罗马人去收购希腊艺术,古代文献记载的青铜雕塑没有一件保存下来,目前幸存的青铜雕塑大是从海底打捞上来之后被重新发现。这并非出于偶然。大理石复制品虽然使我们对于遗失的青铜雕塑名作多少获得了些感性认识(见[图88]),但在相对于原作的质量及可信度上却存在相当大的差异。而我们关于古希腊雕塑史的任何书写,占据主要篇幅的必然是保存今的纪念性原作。这些纪念性雕塑大从属于建筑和墓葬,鲜有古代作家关注,评论文字也很少见。
        P17-20
    内容提要:
            公元前800年前300年,即古风时期与古典时期,古希腊艺术家们开创性地实验了一种再现人体的方法,使得古希腊艺术从此成为西方造型艺术的基本参照,并主宰西方艺术传统今。
        由罗宾·奥斯本著的《古风与古典时期的希腊艺术》广泛涉及了雕塑、日用陶罐、小型艺术品、廉价祭品、昂贵的珠宝首饰,以及大型城邦纪念碑等领域,通过近距离观看这些艺术品制造的语境,以及与宗教、神话、政治、经济的内在联系,作者展现了古希腊艺术既是激烈竞争的希腊城市生活的产物,同时也反过来形塑了城市生活。
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