总目 上册 前言 ……………………………………………… 1 进新修《营造法式》序 …………………………… 1 劄子 ………………………………………………13 看详 ………………………………………………20 卷 总释上………………………………… 105 卷第二 总释下………………………………… 184 卷第三 壕寨及石作制度 ……………………… 271 卷第四 大木作制度一 ………………………… 352 卷第五 大木作制度二 ………………………… 441 卷第六 小木作制度一 ………………………… 546 卷第七 小木作制度二 ………………………… 638 中册 卷第八 小木作制度三 ………………………… 711 卷第九 小木作制度四 ………………………… 776 卷第十 小木作制度五 ………………………… 833 卷十 小木作制度六 ……………………… 886 卷第十二 雕作制度 旋作制度 锯作制度 竹作制度 …………………………………… 964 卷第十三 瓦作制度 泥作制度 ………………1005 卷第十四 彩画作制度 …………………………1067 卷第十五 砖作制度 窑作制度 ………………1139 卷第十六 壕寨功限 石作功限 ………………1207 卷第十七 大木作功限一 ………………………1265 卷第 木作功限二 ………………………1304 卷第 木作功限三 ………………………1341 卷第二十 小木作功限一 ………………………1384 下册 卷第二十一 小木作功限二 ……………………1416 卷第二十二 小木作功限三 ……………………1465 卷第二十三 小木作功限四 ……………………1506 卷第二十四 诸作功限一 ………………………1542 卷第二十五 诸作功限二 ………………………1584 卷第二十六 诸作料例一 ………………………1627 卷第二十七 诸作料例二 ………………………1662 卷第二十八 诸作用钉料例 诸作用胶料例 诸作等第 ……………………………………1700 卷第二十九 总例图样 壕寨制度图样 石作制度图样…………………………………1779 卷第三十 大木作制度图样上 …………………1806 卷第三十附 大木作制度图样上 ………………1845 卷第三十一 大木作制度图样下 ………………18963 卷第三十二 小木作制度图样 雕木作制度图样………………………………1954 卷第三十三 彩画作制度图样上 （并附卷） …2004 卷第三十四 彩画作制度图样下 刷饰制度图样（并附卷） ………………………2106
王贵祥，清华大学建筑学院教授、博士生导师。建筑理论和建筑历史领域的学术带头人。长期从事建筑历史与理论的研究与教学工作。早年于清华大学建筑系（学院），师从莫宗江、吴焕加两位先生，获得硕士与博士。主要研究方向是中国古代建筑史、中西建筑比较研究。曾任清华大学建筑学院建筑历史与文物保护研究所所长、清华大学委员会委员、建筑学院分委员会，兼任出版评审专家、中国文物学会古建园林分会副会长、紫禁城学会副会长，中国圆明园学会副会长，园林古建分会会长。并仼北京市文史馆馆员，及由清华大学与机械工业出版社合作主办的《建筑史学刊》主编。出版多部学术专著、译著，并主持编辑《中国建筑史论汇刊》。2018年获中国建筑学会“建筑教育”奖。
《营造法式》由北宋将作监李诫奉旨编修，于北宋崇宁二年（1103）由皇帝诏令海行天下。全书正文前有两个附件，一是成书的上奏文档“劄子”，二是全书z体介绍“看详”。正文部分共34卷，大体内容如下： （1）z释：包括卷《z释上》与卷第二《z释下》，是对宋以前历代建筑术语的梳理与诠释。 （2）各作制度：包括卷第三至卷第十五，涉及古代房屋营造艺术与结构的诸多层面。如壕寨制度在部分内容上，涉及了类似城市市政工程范畴的某些方面；石作制度给出了石雕与石刻艺术的分类、加工技术与做法；大木作制度给出了唐宋时期木结构房屋的等级制度，基本平、剖面形式，房屋建构逻辑，梁柱体系，枓栱体系，屋顶结构体系，各部分主要构成名件等，提出了材分制体系；小木作制度介绍了多种小木作构件，其中的模数制方法，对批量化生产制作很有启发；雕作、旋作、锯作、竹作、瓦作、泥作等匠作制度与做法，覆盖了房屋内的各种木制名件机器雕刻；彩画作制度使我们对宋式彩画有了一个梗概的认识；砖作制度与窑作制度记录了房屋营造中造砖、用砖方法与规则。 （3）各作功限：包括卷第十六至卷第二十五，说明了如何计算各作营造中所需发生的匠作与劳作的功限及其计量方式。诸作料例、用钉料例、用胶料例，诸作等第：包括卷第二十六至卷第二十八。这些内容不但与前述各卷相呼应，而且包括了施工组织、工程预算、材料筹备与运输、物料及其运送的功限估算等营造相关内容。 （4）图样：包括卷第二十九至卷第三十四。其中z例、壕寨制度与石作制度图样1卷，大木作图样2卷，小木作与雕木作制度图样1卷，彩画作图样2卷，传承了宋式营造直观图样。本书亦收录了陶本的图样附卷，供读者参考。
1，稀有的传世建筑学古籍。以木构建筑为特征的中国古代建筑，在世界建筑目前独树一帜。《营造法式》即是宋式木构营造之集大成者。它历经近千年的历史变迁，奇迹般地流传至今，又经建筑学人的研究解读，才得以为人们所理解。 2，学术水准精良。本书作者清华大学建筑学院教授、博士生导师王贵祥先生，师从梁思成先生手莫宗江先生，学术功底深厚。本书广泛吸纳朱启钤、梁思成、刘敦桢、莫宗江、陈明达、傅熹年、徐伯安等诸多前辈的学术成果，在作者本人多年研究《营造法式》的基础上，校正原文疏漏，添补注释未详尽之处，配以现代文翻译，方便读者理解这部古建“天书”。 3，扩展视野的题解。作者在题解中对每部分内容都进行了深度解读，以《法式》文本为基点，讲解相关的历史、文化知识。例如，石作制度中体现出的中国古代工匠不逊于西方的石作工艺水平。但为何中国古建筑并不以石料作为房屋的主材呢？到书中来寻找吧！ 4，眉目清晰的原文。《法式》原书内容丰富，例如在匠作制度部分，有时即使是在一卷里，也包含了很多构件，它们罗列在一起就不易理解了。本书为过长的原文划分了层次，并拟出了小标题，以括注的形式穿插在原文中，使原文“眉清目秀”了起来。 5，细致扎实的注释。本书注释不仅包括三全本一脉相承的注音、注字词、注文义，而且标注了相关尺寸。《法式》中的尺寸有的是尺寸，有的则是相对尺寸，即原文中给出的尺寸是比例尺寸，实际尺寸需要根据相关构件按比例计算得出。凡是这类尺寸，本书均给出了按照统一标准推算的演示尺寸，使构件的大小关系一目了然。 6，完整流畅的译文。《法式》作为一部宋代“国标”，是给内行们看的，因此原文简洁，大家都懂的就不展开说了。也正是因为这个原因，三全本《法式》的译文反而显得“啰嗦”了一些，行文中务必要讲清楚这根“立榥”是门上的还是窗上的，那根“枓栱”是里跳还是外跳的，凡是能说清楚的，绝不“划水”。 7，优美珍贵的图样。《法式》原书以六卷篇幅收录图样，虽经传抄，但仍旧体现了宋式营造的风格，十分珍贵。本书以“陶湘本”为底本，收录了原书的全部图样及陶本附卷图样，并对附图文字进行了简体化处理。同时，特别指出了其中的图文疏漏，纠正了其中讹误。
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