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  • 诺森相遇(精)Milan Kudera9787532766406上海译文出版社
  • 正版
    • 作者: Milan Kudera著 | Milan Kudera编 | Milan Kudera译 | Milan Kudera绘
    • 出版社: 上海译文出版社
    • 出版时间:2014-08-01
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    • 作者: Milan Kudera著| Milan Kudera编| Milan Kudera译| Milan Kudera绘
    • 出版社:上海译文出版社
    • 出版时间:2014-08-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2014-08-01
    • 字数:75.00千字
    • 页数:227
    • 开本:32开
    • ISBN:9787532766406
    • 版权提供:上海译文出版社
    • 作者:Milan Kudera
    • 著:Milan Kudera
    • 装帧:精装
    • 印次:1
    • 定价:35.00
    • ISBN:9787532766406
    • 出版社:上海译文出版社
    • 开本:32开
    • 印刷时间:2014-08-01
    • 语种:中文
    • 出版时间:2014-08-01
    • 页数:227
    • 外部编号:2962441
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    一 画家突兀暴烈的手势:论弗朗西斯·培根
    二 小说,存在的探测器
    三 黑名单或向阿纳托尔·法朗士致敬的嬉游曲
    四 完全传承之梦
    五 美丽宛如一次多重的相遇
    六 他方
    七 我的初恋
    八 遗忘勋伯格
    九 《皮》:一部原小说

    米兰·昆德拉(1929~),小说家,出生于捷克斯洛伐克布尔诺:自1975年起,在法国定居。 长篇小说《玩笑》、《生活在别处》、《告别圆舞曲》、《笑忘录》、《不能承受的生命之轻》和《不朽》,以及短篇小说集《好笑的爱》,原作以捷克文写成。 小说《慢》、《身份》和《无知》,随笔集《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》、《帷幕》,以及新作《相遇》,原作以法文写成。 《雅克和他的主人》,系作者戏剧代表作。

    一 画家突兀暴烈的手势:论弗朗西斯·培根一
    有,米歇尔·阿尔尚博打算编一本弗朗西斯·培根的画册(他的肖像画和自画像)。阿尔尚博提议我为这本画册写一
    篇短文,他向我保,这是画家自己的心愿。他提起我当年发表在《弧》这份期刊上的一篇旧作,他说培根曾经表示那是他能在其中认出自己的极少数文章之一。我不会否认我的感
    动——在若干年后,面对这么一个来自我如此喜爱却又不曾谋面的艺术家的讯息。
    这篇刊在《弧》上的文章(后来成了我写作《笑忘录》其中一
    部的灵感来源)写的是培根画的亨里埃塔·莫赖斯三联画肖像,写作时间是我移居海外的初期,一九七七年前后,当时我满脑子还是对于离去未久的故乡的回忆,在我的记忆中,那里宛如一
    个审讯与监控的国度。约莫十八年之后,我还是得从这篇旧作展开我对培根的艺术的新省思:“时间是一九七二年。我和一个年轻的女孩在布拉格郊区会面,地点是借来的公寓。两天前,这女孩被审问了整,问的全是关于我的事。现在她想要偷偷和我碰面(她一直担心自己受到跟踪),好告诉我他们问了她哪些问题,而她又是怎么答的。万哪我也被抓去审问,我的说法才会和她一
    致。
    “这女孩年轻,对这个世界还懵懵懂懂的。
    审问这件事让她心慌,让她害怕,一连三天,她的肠胃不停翻搅。
    她的脸色惨白,在我们谈话的这段时问,她不断走出去上厕所,我们的会面也因此伴随着厕所水箱蓄水的声音。
    “我认识这女孩很久了,她聪明,个风趣,情绪掌控和穿着打扮总是近乎完美无瑕,她的连衣裙一如她的举止,从来不会让人瞥见丝毫的裸露。这会儿,恐惧就像一把刀,突然将她剖开。她在我面前打开了,像一头小母牛被切割的身躯,吊挂在肉铺的铁钩上。
    “厕所水箱的蓄水声一直没停过,而我,我突然很想她。
    我知道我说的是:她,而不是跟她。我不想要她的温柔。
    我想把手粗暴地放在她脸上,在那一瞬间,完全夺取她,连同她让人兴奋难耐的那些矛盾一并夺取——连同她完美无瑕的连衣裙和闹个不停的肠子,连同她的理和她的恐惧,连同她的自负和她的不幸。我的感觉是,这一切矛盾当中蕴藏着她的本质——这宝藏,这金块,这隐藏在深处的钻石。霎时间,我想要拥有她,连同她的粪便,也连同她无法言喻的灵魂。
    “可是我望着这双盯着我看的眼睛,那眼里尽是不安(理的脸上,两只不安的眼),而她的眼睛越是不安,我的就变得越荒诞、愚蠢、丑恶、无法理解,而且不可能实现。
    “这没道理也不该出现的并不因此而有丝毫的不真实。我无法否认这一点——我看着弗朗西斯·培根的那些三联画肖像,就像自己回忆的重现。画家的目光停留在那张脸上,宛如一只突
    兀而粗暴的手,试图占有这张脸的本质,占有这颗隐藏在深处的钻石。我们当然不能确定,这些深处真的蕴藏着
    什么——然而无论是何种形式,我们每个人都有这种突兀暴烈的手势,以手的动作去破坏别人的脸,试图在别人身上或背后找到隐藏在那里的什么。”三关于培根的画作,的评论是培根自己在两次访谈里的陈述,一次是西尔维斯特于一九七六年的访谈,另一次则是阿尔尚博于一九九二年的访谈。在这两次访谈当中,培根谈起加索,语带赞赏,特别是对于加索一九二六至一九三二年的时期,那是培根觉得和他正近的时期;他在其中看到一个“从来探索的领域被打开了,那是一种有机的形式,和人的形象相连相系,却是一种全然的歪斜变形”(字体变化是我标示的)。
    加索在这个短暂时期所创作的抽象画,可以说都是画家的一种轻浮的手势,将人体的主题转化成二维的、自由的形式,让这些主题不像原来的样子。在培根的画作里,加索游戏式的欢愉换成了惊讶(或者恐惧),他看到的是我们的存在,是我们物质……P3-7

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