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诺森水论中国画林若熹著9787108075550生活·读书·新知三联书店
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自序 章 绪论 形式和内容的错位 第二章 传统与现代中国画的分水岭 第三章 骨因水而没骨 第四章 画技水的条件 第五章 泼破墨与撞水撞粉 第六章 水造意 第七章 水形式的骨与没骨的表现 第八章 没骨的和合发展策略 第九章 实验水墨与重彩重构 第十章 现代没骨存在的问题 十章 尾声 现代中国画离粉本青绿有多远 主要参考资料 图版目录 关键术语索引 人物生卒表及索引 后记
林若熹,1963年生,广东惠来人,广东美术学院国画学学士,暨南大学文学博士,现为中国艺术研究院学术委员会委员、教授、博士生导师。三度在法国、中国、中美术馆举办个展,作品《春夏秋冬》《花环》被《美术》杂志作为封面介绍,有《秋N2》等近十幅作品被中国美术馆收藏。著有《中国画线意志》《解读传统》《没骨风写生创作方法》《破形中国画》等,其中《中国画线意志》被韩国翻译出版。画著有《为水》《2016》《握手中国》《行愿》等。
本书在传统中国画笔墨的基础上提出“水论”,从技术(包括工具材料)和观念(包括绘画形式)两个方面展开研究,来论中国画与“水”相关的技法和观点,对现代中国画提供水这一角度的物质与精神的支持。 水是传统中国画与现代中国画的分水岭。传统中国画因水从中锋派生出侧、卧笔的发展过程,是用线造型派生出用笔造型的发展过程;现代没骨画是有笔派生出无笔的发展过程,即侧、卧笔派生出融合两类不同质颜料的“撞”“泼”造型的发展过程。对水的各种形式的运用,是中国画审美落实在意象造型的不同表现,具体形式是现代没骨的实验水墨与重彩重构。
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