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  • 诺森电影×音乐罗展凤 著9787108037510生活.读书.新知三联书店
  • 正版
    • 作者: 罗展凤 著著 | 罗展凤 著编 | 罗展凤 著译 | 罗展凤 著绘
    • 出版社: 生活.读书.新知三联书店出版
    • 出版时间:2010-01-01
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    • 作者: 罗展凤 著著| 罗展凤 著编| 罗展凤 著译| 罗展凤 著绘
    • 出版社:生活.读书.新知三联书店出版
    • 出版时间:2010-01-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2011-11-01
    • 字数:343千字
    • 页数:326
    • 开本:32开
    • ISBN:9787108037510
    • 版权提供:生活.读书.新知三联书店出版
    • 作者:罗展凤 著
    • 著:罗展凤 著
    • 装帧:平装
    • 印次:1
    • 定价:30.00
    • ISBN:9787108037510
    • 出版社:生活.读书.新知三联书店
    • 开本:32开
    • 印刷时间:2011-11-01
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2010-01-01
    • 页数:326
    • 外部编号:7004324
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无


    自序:我的冷文学

    序二:惊喜后的享受

    序三:展凤的书

    序四:享受结合学习

    哲理音符

    一、“蓝、白、红”的三色人生

    二、双生故事配乐

    ——关于《维罗尼卡的双重生命》与《情书》的命定与偶然

    三、《一生何求》的诗化调子

    四、小津安二郎×斋藤高顺

    ——生之悠悠,宁静致远

    给古典音乐另一段生命

    五、库布里克电影中的古典音乐叙事

    六、当瓦格纳遇上科波拉

    ——从霸权主义到反战思想的《现代启示录》

    七、另一面的贝多芬

    ——《缺席的人》

    八、舒伯特的爱情苦难物

    理论与实践

    九、王家卫电影音乐图鉴

    十、《花样年华》的拼凑音乐符码

    十一、解构音乐配置

    -《杀手莱昂》

    十二、《教父》三十年

    一场景×音乐

    十三、后现代红磨坊

    一向雷诺阿致敬

    十四、镜头与音乐共舞

    ——-《不夜城》

    十五、以配器营造距离

    ——《天浴》

    论尽阿莫多瓦

    十六、《我为何命该如此》+《我的秘密之花》

    ——阿莫多瓦电影歌曲中女的情、欲与生命

    十七、被遗弃的歌声

    ——《规则》

    十八、生之赞歌

    -《捆着我,绑着我》

    十九、母女情意结

    ——《情迷高跟鞋》

    简约主义配乐师
    二十、华丽与朽的生

    ——迈克尔-尼曼

    廿一、冷音乐与冷音乐家

    ——菲利浦·格拉斯

    廿二、格拉斯冷音乐外传

    ——《此时·此刻》女命的永劫回归

    廿三、王家卫的心头好

    ——迈克尔·加拉索故事

    廿四、普列斯纳的另一个名字

    廿五、光影与音乐大师的友谊

    ——基耶斯洛夫斯基与普列斯纳

    廿六、替儿子主理电影配乐

    ——卡迈恩·科波拉

    廿七、不喜用电影配乐的导演

    ——阿萨亚斯

    廿八、配乐家对导演的不满

    ——坂本龙一与阿莫多瓦

    廿九、偶然造就合作

    ——《天使爱美丽》

    三十、《水牛66》的男角、演与配乐

    ——文森特·加洛

    后记

    参考书目

    鸣谢

    罗展凤,现任香港公开大学创意写作与电影艺术讲师,专研电影音乐,为华语此域内少数研究者之一。自2004年起,有关著作包括《映画x音乐》(中文简体版为《电影x音乐》,《流动的光影声色:罗展凤映画音乐随笔》及《必要的静默:世界电影音乐创作谈》。 香港中文大学文化研究文学硕士、中国语言及文学学士(副修哲学及研究)。曾任职电视台编剧、副刊记者、杂志及出版社资深编辑等工作。另客席任教于香港演艺学院电影电视学院及香港艺术学院,教授电影音乐、电影理论及欣赏课程,另亦为《看电影》(上海)及《香港电影》(香港)撰写电影音乐专栏。 2010年获亚洲文化协会颁发半年期“利希慎奖金”,游学纽约。2011年4月获香港艺术发展局颁发香港艺术发展奖——年度艺术家奖(艺术评论)。


      软:烈的一次被电影音乐触动,是朱赛佩。托尔纳托雷(Giuseppe
    Tornatore)的《天堂电影院》,艾利奥?莫里康(Ennio
    Morricone)主责音乐。没想到,往后便展开了电影音乐的探险旅程,并从聆听者、消费者,进而成为这方面的研究者、文字生产者。过程随意,但也付出努力(还有与收入不相称的金钱),有主动争取,有无心插柳,要的,还是相信:由心出发。

      位心目中的电影音乐家,多年地位不倒,是普列斯纳(Zbigniew
    Preisner),虽然,他的多年拍档、我*的导演基耶斯洛夫斯基,已经不在了。心爱程度至收藏同一张专辑的不同版本,或同一专辑竟多购一张,是恐怕某天光碟刮花了,买不回来(其实是自己的不安全感在作祟吧)。由于这一对“天下无双”,我向自己许下心愿:下一站,波兰。

      硬:2007年心愿实现,展望有天把这段波兰电影之旅,以文字整理纪录,与读者分享。

      现任香港公开大学创意写作与电影艺术讲师,专研电影音乐,为华语世界少数研究此领域的研究者,自2004年起,有关著作包括《电影×音乐》、《流动的光影声色:罗展凤映画音乐随笔》及《必要的静默:世界电影音乐创作谈》。

      香港中文大学文化研究文学硕士、中国语言及文学学士(副修哲学及研究)。曾任职电视台编剧、副刊记者、杂志及出版社编辑等工作。另客席任教于香港演艺学院电影电视学院及香港艺术学院,教授电影音乐、电影理论及欣赏课程。亦为《看电影》(上海)及《香港电影》(香港)撰写电影音乐专栏。

      2010年获亚洲文化协会颁发半年期“利希慎奖金”,游学纽约。2011年获香港艺术发展局颁发香港艺术发展奖——年度*艺术家奖(艺术评论)。


      也不知是我选择了电影音乐,还是电影音乐选择了我,因为喜爱,就开始为它们书写。
     

    《电影X音乐》把电影和音乐交叉连接,向读者展开一个“听读”电影的新视角。 作者罗展凤对电影、音乐、文学有很强的感悟能力,本书是其电影音乐评章的结集,分六个部分,从不同的专题角度、不同的电影实践来谈论电影音乐从内容到形式的方方面面。其对电影音乐的感、理分析,为电影爱好者对电影的细读起了不少解惑的作用。作者引用了不少英文资料,也是从规范的学术立场对电影音乐这一媒体交叉的新文化现象的研究做出了尝试。

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