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诺森唐代叙事诗研究胡秀春著9787010124636人民出版社
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绪论
章 唐代叙事诗的结构模式
节 完整叙事:单轨直线型
第二节 叙事言情:双轨并联型
第三节 纪实议论:螺旋递进型
第四节 寓理于事:圆圈循环型
第二章 唐代叙事诗的场景类型
节 实境:广阔的生活场景
第二节 仙境:虚拟的理想场景
第三节 梦境:亦真亦幻的特殊场景
第三章 唐代叙事诗的人物形象
节 士:仕与隐的徘徊
第二节 侠:暴力与正义
第三节 仙:理想的清歌
第四节 伎:浪漫的音色
第五节 怨妇:等待与失落
第六节 宫婢:青春的哀愁
第七节 村夫民妇:生存的苦难
第八节 贵族:荣辱与沉浮
第四章 唐代叙事诗的艺术特色
节 简练的指事语言
第二节 灵动的摹状技巧
第三节 激越的夸张修辞
第四节 巧妙的用典手法
参考文献
代叙事诗是古代叙事诗发展的高峰,呈现出情、景、事、理浑融一体的艺术风貌。唐代叙事诗展示了广阔的现实场景、虚拟仙境和亦真亦幻的梦境,包罗了形形色色的人生世态,是了解唐代军事、政治、经济、社会的文化图卷。唐代叙事诗以简洁、深邃的笔法塑造了多姿多彩的人物形象,有诗人的自我形象、路遇者、热点人物、历史人物以及神仙、游侠等。其中,诗人笔下的"我"表现出多元状态,有隐者,有仁者,也有怨妇,既寄寓着诗人超凡避世的思想,又体现出深入诗人们骨髓的儒家之 "义"。唐代叙事诗的结构模式具体表现为以《长恨歌》为代表的叙事模式、以《琵琶引》为代表的叙事言情模式、以杜甫叙事诗为代表的纪实模式、以《新乐府》、《秦中吟》为代表的讽喻模式及以刘禹锡等诗人的寓言诗为代表的寓言模式。在语言艺术方面,唐代叙事诗除了以指事手法为其基本特色之外,还运用了摹状、夸张、用典等多种修辞手段,建构一种"言有尽而意无穷"的美学风尚。
唐代叙事诗是古代叙事诗发展的高峰,呈现出情、景、事、理浑融一体的艺术风貌。唐代叙事诗展示了广阔的现实场景、虚拟仙境和亦真亦幻的梦境,包罗了形形色色的人生世态,是了解唐代军事、政治、经济、社会的文化图卷。唐代叙事诗以简洁、深邃的笔法塑造了多姿多彩的人物形象,有诗人的自我形象、路遇者、热点人物、历史人物以及神仙、游侠等。其中,诗人笔下的“我”表现出多元状态,有隐者,有仁者,也有怨妇,既寄寓着诗人超凡避世的思想,又体现出深入诗人们骨髓的儒家之“义”。唐代叙事诗的结构模式具体表现为以《长恨歌》为代表的叙事模式、以《琵琶引》为代表的叙事言情模式、以杜甫叙事诗为代表的纪实模式、以《新乐府》、《秦中吟》为代表的讽喻模式及以刘禹锡等诗人的寓言诗为代表的寓言模式。在语言艺术方面,唐代叙事诗除了以指事手法为其基本特色之外,还运用了摹状、夸张、用典等多种修辞手段,建构一种“言有尽而意无穷”的美学风尚。胡秀春编著的《唐代叙事诗研究》全面揭示唐代叙事诗艺术风貌。
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