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  • 诺森黎简梁基永编著9787536245754岭南美术出版社
  • 正版
    • 作者: 梁基永编著著 | 梁基永编著编 | 梁基永编著译 | 梁基永编著绘
    • 出版社: 岭南美术出版社
    • 出版时间:2009-12-01
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    • 作者: 梁基永编著著| 梁基永编著编| 梁基永编著译| 梁基永编著绘
    • 出版社:岭南美术出版社
    • 出版时间:2009-12-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2012-07-01
    • 页数:217
    • 开本:16开
    • ISBN:9787536245754
    • 版权提供:岭南美术出版社
    • 作者:梁基永编著
    • 著:梁基永编著
    • 装帧:平装
    • 印次:1
    • 定价:160.00
    • ISBN:9787536245754
    • 出版社:岭南美术出版社
    • 开本:16开
    • 印刷时间:2012-07-01
    • 语种:中文
    • 出版时间:2009-12-01
    • 页数:217
    • 外部编号:6945989
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    黎简研究

    引言

    黎简生平事略

    黎简的画艺

    山水画

    人物画

    黎简的书法与篆刻

    黎简诗词与文学成就

    黎简师友与门人

    黎简作品的伪作与收藏研究情况

    结语

    图版

    附录

    后记

    《黎简》由梁基永编著。

    《黎简》内容提要:

    黎简(1747―1799)是乾隆时期广东很有影响的山水画家,也是广东清代自康熙以后,靠前位有全国知名度的画家。他的作品,继承了明代浙派青绿山水的特色,也融合了石涛等清初大家的影响,从而形成了自己鲜明的艺术特色。

    黎简祖籍在顺德弼教乡,其父亲黎晴山常年在广西南宁经商,黎简就出生于南宁,但是他始终自称顺德人。他早年用的字号,有简文、简民等,晚年又号狂简,因为喜爱广东西樵山和罗浮山(东樵)的景色,所以自号“二樵”。

    黎简的祖父和父亲虽然是小生意人,但是他们都喜欢写诗,黎简从小受到影响也热爱书法和诗词。他的早年生活比较平淡,三十岁前在南宁和顺德乡间度过。和同时期的文人一样,黎简也曾热衷功名,但是他所获得的优选身份只是一个贡生而已。三十岁之后,黎简比较多地居住在广州和山等地,依靠朋友的接济和写诗卖画维持生活。获得贡生的身份以后,本来他还踌躇满志准备北上会,但是却因为父亲的过世而折回,从此他再也没有离开广东。晚年他的画作逐渐受到欢迎,但是他的身体也慢慢衰弱,嘉庆四年(1799)卒于顺德,时年五十三岁。

    黎简的作品,我们约略可以分为三个时期,即模仿广东名家时期,吸收古代大家时期,个人风格形成时期。在三十岁之前的作品中,黎简比较多的是模仿广东清代早期的山水画家,如高俨、汪后来等人的作品,这时期的作品现存数量比较稀少。从三十岁到四十岁,是黎简向古代大名家学习的时期。这和他个人的经历也有关系,这段时间他居住在文化中心城市广州和山一带,得以接触到当时的收藏家和文化人士,眼界得到很大的开阔。在这一时期作品中,也开始出现了模仿某一名家的题款。他学习得比较多的是五代画家董源的笔法,还有元代的、明代的沈周等,而设色上则参考了明代浙派如蓝瑛等人的青绿法。代表作品有《湖上秋光图》,《仿各家山水册》等。

    从四十岁开始,黎简逐步摆脱了临摹古人的手笔,形成了自己的风格。虽然他的题款中还是经常出现古人的名字。但是里面更多的是呈现了自我的特色。在这段时期他还开始醉心于石涛的风格,如广东省博物馆所藏《芙蓉湾》图等,直接在题款中写出了他对石涛的崇拜。这一时期更多的作品,显示了他个人风格的成熟,如有名的《大乌峰图》,描绘的是与顺德一河之隔的番禺大乌山的景色,画中水分感十足的长皴,近景的云头皴岩石,重墨的苔点等都是黎简画中独特的语汇。

    黎简的还体现在他开始引入广东独特的地方题材进入绘画之中。在黎简之前,还没有画家尝试过将广东的特色乔木木棉花作为描绘的对象。而黎简则大胆地在画中将木棉作为主角,木棉的火红与广东山水的青绿,形成了强烈的对比和视觉冲击。更重要的意义在于,这是广东画家自觉地将乡土题材作为绘画的对象,标志着广东绘画进入一个新时代。另外,黎简还以罗浮山及顺德、番禺一带号物作画,这也是广东绘画的宝贵遗产。

    在山水之外,黎简也擅长画人物肖像画,目前所见的几件肖像作品,均显示出他深厚的造型能力。据黎简留下的家书显示,他很早的时候就能靠帮人画肖像赚取生活费用。

    黎简也是清代中期比较有特色的广东书法家之一。在三十岁到四十岁之间,黎简主要向广东清初书法家如汪后来、梁佩兰等风格汲取笔势。四十岁以后,逐渐形成柔和沉着的风格,当然这也和当时所流行的苏东坡的扁阔字体有一定关系。黎简书法虽然没有他的画那样影响深远,甚至连学生也没有继承他的字体,但是他的学生辈中有不少人对其书法评价很高,如谢兰生就说:“老辈人中唯二樵山人执笔很正。”黎简流传很多的书法作品是写自己诗作的册页和信札小品,大字比较罕见。行书之外,他还能写隶书,又能自己刻印,还能动手铸i彰同印。

    黎简还是一位杰出的诗人,在他所生活的年代中,他所获得的声誉主要还是来自于他的诗人身份。他曾自己评价说:“诗靠前,画第二,字第三。”在三十岁之前他的诗作已经获得很高的声誉,目前所见他的诗作,很早的始于二十五岁在广西时期,这时期他的作品已经触及当时社会下层平民的生活状况,可见他的人文关怀精神。他自己总结写诗时候,说他不喜欢抄袭前人的句子,而要求“新意”,这里的“新”不是说接近抛弃古人,实际上黎简的诗很好高古,但是他在造句和造意境上,都给人一种新颖的感觉,并不是拼凑古人的成句,而是别出心裁。黎简的诗后人评价说有画意,而他的画又具有诗歌的境界,所以他的诗作与画作,是得益彰。他的诗集《五百四峰堂诗钞》,由其晚年亲自编定,若加上后人所增补的逸诗,数量超过两千首,是广东古代诗人中优选产的作者之一。

    黎简的晚年,画作已经逐渐受到重视,在他身后,由于学生和朋友的推广,形成了比较深远的影响。他的画在乾隆末年已经有不少仿作者,直到清末,仍然有不少人临摹和学习他的画风,这对于整个清代中晚期的岭南山水画坛有着深远的影响。

    清代乾嘉年间岭南著名诗人、书画家黎简号称诗、书、画、印四绝,中年时诗画名气已远播中原。梁基永编著的《黎简》介绍了黎简的生平事略,对其诗歌和画作进行了详细的研究和论述,收集了各个藏所的黎简传世之作集中展示,在黎简研究方面有一定的深入作用。

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