- 商品参数
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- 作者:
(明)张灏著
- 出版社:福建美术出版社
- 出版时间:2021-10
- 开本:20开
- ISBN:9780563880742
- 版权提供:福建美术出版社
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内容简介
从文人们拿起刻刀,在石头上恣意冲切,直抒心得的那一刻起,印章不再仅仅是信用凭证了。它的制作过程及呈现出的形态,成了一种艺术形式,这便是“篆刻艺术”。这门艺术的理论与实践也称为“印学”。“印学”经历了北宋的“米蒂时代”、元初的“赵孟頫、吾丘衍时代”、元末“冕时代”。到了明代中晚期,出现了两位大名鼎鼎的印学家——文彭与何震。在他们的推动与倡导下,印学得到了的发展,进入了鼎盛时期,他们的弟子都是印学史上开宗立派的人物,对后世印学发展产生了巨大的影响。《学山堂印谱》便是这一印学鼎盛时期的集体印谱。展现出这一时期印人们的集体风貌。
《学山堂印谱》辑者张濒,于明崇祯四年(1631年)辑成,共六册次年增为十册,收录了与其同时代的篆刻作品二千余方。“谱内印人均一时之选,有姓名者如归昌世、何震、苏宣、朱简、梁裹、程远等二十三位名家,无载姓名者,尚不下三十馀。因诸君素弗以是显,故不具载其姓氏。”所作序者皆为大家,如董其昌、陈继儒、钱谦益、归昌世、汤湿祖、李明睿、徐光启、吴伟业、范允临、来斯行、宋珏等。因张颧出身世家,相与交游者皆为一时名士,又性嗜金石,所以《学山堂印谱》能遍集当世名手,使后人得以一睹明朝末期篆刻艺术的总体风貌。
这部近四百年前的集体印谱,对今天见多识广的读者来说,不一定会有“眼前一亮”的感觉。但回顾一下印学的发展历程,感受一下先贤们在篆刻艺术上的探索足迹,翻一翻篆刻艺术的“童年照”,总会有些许感慨。
例 言
1.本书参考传世诸版本编辑而成。
2.排列顺序基本依原书顺序,略有变动。
3.印文释文繁简与原印对应。
4.释文中异体字用“同”标出;通假字用“通”标出;未能辨识字用“”标出。
5.印文出处部分全部用简体字标出。
6.原书共八卷,每卷前后都有序、跋,本编没有一一列入,仅选董其昌、陈继儒、陈万言三人之文附于书前。
7.另有印文音序索引附于书后。
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