全新正版纳博科夫精选集IV(套装5册)9787532792405上海译文

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《独抒己见》

序 言 弗拉基米尔 ？ 纳博科夫

访 谈

刊名不详（1962）
电视台（1962）
《花花公子》（1964）
《生活》（1964）
纽约电视台13频道（1965）
《威斯康星研究》（1967）
《巴黎评论》（1967）
《纽约时报书评》（1968）
—2台（1968）
《时代》（1969）
《纽约时报》（1969）
《星期天时报》（1969）
—2台（1969）
《时尚》（1969）
《小说》（1970）
《纽约时报》（1971）
《纽约时报书评》（1972）
“瑞士广播”（1972？）
“巴伐利亚广播”（1971—1972）
刊名不详
《时尚》（1972）
刊名不详

致编辑的信

《花花公子》（1961）
《伦敦时报》（1962）
《交锋》（1966）
《星期天时报》（1967）
《交锋》（1967）
《新政治家》（1967）
《时尚先生》（1969）
《纽约时报》（1969）
《时代》（1971）
《纽约时报书评》（1971）
《纽约时报书评》（1972）

文 选

论霍达谢维奇（1939）
萨特的尝试（1949）
弹奏古钢琴（1963）
对批评家的回答（1966）
《洛丽塔》和吉罗迪亚先生（1967）
论改写（1969）
周年日记（1970）
罗威的象征（1971）
灵感（1972）

鳞翅目昆虫学文选（存目）

雌小灰蝶（1952）
谈克洛茨《野外指南》的一些失实（1952）
1952年在怀俄明捉蝴蝶（1953）
奥杜邦的蝴蝶、蛾及研究（1952）
L.C.希金斯和N.D.莱利（1970）

译后记

附 录


《劳拉的原型》
导言 I
鸣谢 XIII
关于文本的注解 XIV
劳拉的原型 1
译后记 279

《爱达或爱欲》
部 1
第二部 315
第三部 429
第四部 507
第五部 535
作者注 559
跋 布赖恩？ 博伊德 576
译后记 韦清琦 594
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\"【作者简介】：弗拉基米尔？纳博科夫（1899-1977）纳博科夫是二十世纪的杰出小说家和文体家。
一八九九年四月二十三日，纳博科夫出生于圣彼得堡。布尔什维克期间，纳博科夫随全家于一九一九年流德。他在剑桥三一学院攻读法国和俄罗斯文学后，开始了在柏林和巴黎十八年的文学生涯。 一九四〇年，纳博科夫移居美国，在韦尔斯利、斯坦福、康奈尔和哈大学执教，以小说家、诗人、批评家和翻译家的身份享誉文坛，著有《庶出的标志》《洛丽塔》《普宁》和《微暗的火》等长篇小说。
一九五五年九月十五日，纳博科夫名的作品《洛丽塔》由巴黎奥林匹亚出版社出版并引发争议。
一九六一年，纳博科夫迁居瑞士蒙特勒；一九七七年七月二日病逝。
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\"【精彩书摘】：《庶出的标志》他走进电梯，迎接他的是熟悉的声音，踩一下，晃动一下，然后电梯活了。他按了第三个键。这块脆弱的、细薄的、老式的空间闪了一下，但是没有反应。他又按了一下。同样，闪了一下，然后是不安的寂静，接下来是不可理喻地紧盯住那个不能运转的东西，心中明白它不会动。他走出电梯。电梯在一瞬间立即关上它闪亮的褐色的眼睛。他上了被人遗忘的但是尊严依旧的楼梯。
克鲁格，背驼着，把钥匙插进门锁，慢慢地旋转，开门，踏进他的房间，空洞无比的、嗡嗡的、隆隆的、滚动的、轰鸣的寂静。一幅达?芬奇名画的铜版浮雕孤零零地搁在那儿—十三个人倚在一张狭窄的桌子上（从一个多米尼加僧人那里借来的陶器）。光线刺眼地打在她那把玳瑁柄短雨伞上，他自己的大雨伞斜在一边，不去管它。他脱下一只手上的手套，放下外套，挂上宽边檐的毡帽，这顶黑帽子在这个屋里有点不自在，从钩子上掉了下来，克鲁格没再理它。他走过长长的走道，墙上挂着一幅又一幅黑色的油画，一直延伸到他的书房，在昏暗的灯光下，那些油画像是一个个窟窿。一个橙子大小的橡皮球在地板上静静地躺着。他走进餐厅。一盘冷牛舌配黄瓜丝和一块用过的奶酪在默默地等着他。
《劳拉的原型》她是个极为苗条的女孩，肋骨历历可数。髋骨的明显突起令腹部呈凹陷状，平得真让人以为那不是肚子。她那精致的骨架顷刻间融入一部小说，事实上成为那部小说的神秘框架，还可以成为许多诗歌的素材。经过二十四年的成长，已经迫不及待地粲然怒放的两只杯口小的房光滑坚挺，浅色的微微探向一边，似乎比她还年轻十几岁。
这就是弗洛拉，两只深蓝色的眼睛紧挨着，嘴显得有些冷峻，在自己二十几岁时回忆着零星往事，有的细节丢失了，还有些细节顺序颠三倒四。那些鸡零狗碎的男女，在落满灰尘的昏暗书架上，这就是她。有关她的一切注定都是扑朔迷离的，就连她的名字也不例外，似乎有个极为幸运的艺术家明显地效仿了她。对艺术、对爱、对梦与醒之间的差别，她都一无所知，但如你质疑她，她会像一条蓝色扁头毒蛇一样扎向你。
我开始研究这条象征我自己的垂直线至今已有数月—不过并未每天或长时间地耗在这里头。很快，用我意念中的大拇指，我可以抹掉“I”的底部，就是对应我连着的双脚的部分。在自我删除这一全新的过程中，我将去除我的脚趾所获得的莫大快慰（我擦掉表示脚趾的白色残端时感觉比还要爽）归因于一个事实，那就是自从孩提时穿的凉鞋被时髦漂亮、折出痛苦与毒害的亮闪闪的鞋取代后，我的脚趾就一直受折磨。因此，切断我那小小的双脚是一件多么令人愉快的事啊！
迄今为止，我在过去不到三年的时间里死去了约五十次，死亡的感觉一直延伸到肚脐眼。五十次死而复生的经历显示，当我及时从昏睡状态中挣脱出来时，身体器官都完好无损。昨天，我一开始研究我的躯体，删除的行为就立即引发了一种以前从未体验过的狂喜。尽管我也注意到，伴随着这种狂喜的还有一种新的焦虑，甚至恐慌。
《爱达或爱欲》在他俩的爱情故事中，祝福的话语以及抒情的灵感次降临到了这个粗野的少年身上，他低语着，呻吟着，用畅快温软的语言吻她的脸，用三种语言—伟大的三种语言—呼唤着各种昵称，这将汇集成一本秘密爱称词典，并且要经过多次修订，直到得出一九六七年的版。当他动静过大时，她便发出嘘声，并将嘘声吐入他的嘴里，此时她的四肢缠绕着他，仿她在我们所有的梦境里已经多年了——然而急躁而年轻的激情经不起头几回盲目的推挤，在那幽兰的唇缘附近喷薄而出。一只蓝鸫发出警示的鸣啭，晨光开始在冷峻的黎明中悄然潜回，萤火虫的信号灯围绕着水库，马车灯的点点微光变得如星辰一般明亮……我们这两个一丝不挂的孩子，抓着围毯和睡衣，轻轻拍一下表示分别，各自秉烛回到了一无所知的卧房。
吊床与甜蜜：八十年后，他仍能怀着青涩的痛楚回忆起爱上爱达时初的欢喜。记忆在少年懵懂的吊床的半空中与想象相会了。如今在九十四岁高龄，他喜欢追溯那个爱意融融的夏天，并非视之为刚做的梦，而是一种对意识的再现，如此还能在午夜之后、在浅轻的睡眠与清晨粒药丸之间支撑自己。你接着说，亲爱的，就只一会儿。药丸、枕头、巨浪、亿万。就请从这里继续吧，爱达。
天也无情，也漆黑，她的躯体、头，尤其是该死的拼命吸水的长裤，都充溢着俄刻阿诺斯和诺克斯。一有冰冷暴虐的咸水拍击过来，她便泛出茴芹味的恶心，而脖颈和胳膊的麻木感觉不断地滋长。在她就要失去对自己的控制时，她想应该要告知这一系列正在消退的卢塞特—让她们在踏上复归的路上不断地传递—就是，死亡不过是孤寂的碎片的一个较为完满的形式而已。
她并没有如我们所担心的那样看见自己整个一生在眼前闪现；她喜的那个红色橡胶玩具娃娃虽肢体不全，但仍然躺在一条深不可测的溪水之岸的勿忘我丛里；不过当她在短暂的恐慌与浑厚的麻木感觉轮番交替下像一艘半吊子“托鲍克夫号”般游弋时，她的确看到了一些零碎物什。她看见一副崭新的灰鼠皮卧室拖鞋，那是布丽吉特忘了收的；她看见凡在答话之前擦着嘴，接着，当他们起身时，他未及回答便将餐巾扔在桌上；她还看见一个有一头乌黑长发的女孩顺道飞快地拐进来，朝着一只戴破花环的达克犬拍着手。
《荣耀》一张窄小的婴儿床，两侧是用白绳编织起来的护网，床头有一幅小圣像，床上方的浅色墙壁上挂着一幅水彩画，画中是一片茂密的树林和一条消失在树林深处的蜿蜒小径。索菲娅经常为马丁朗读一些英语读物，其中有篇故事就讲到了一幅绘着林中小路的画，挂在一个小男孩的床头上方。在一个美好的夜晚，这位像他一样穿着衬衫式睡衣和衣物的小男孩从床上走进那幅画里，走上了那条消失在密林中的小路。有一个念头使马丁很不安：母亲可能会发现墙上那幅水彩画和书中插画的相似之处。据他估计，她会为此放心不下，会把画拿走，以防儿子也踏上那条夜间迷途。于是，每次他在临睡前都要在床上祈祷，一边快速地喃喃低语，一边努力跪在枕头上，向上帝祈求别让母亲发觉那条诱人的小径正好在他的头顶上方。后来，青年时代的马丁回首往事，曾经怀疑自己是不是真的有天夜里从床上跳进了画中，这段经历是不是他那充满幸福和痛苦的人生旅途的起点。他仿记得大地冰冷的寒意，森林幽绿的微光，蜿蜒曲折的小径，自己赤脚奔跑时从身边一闪而过的树干，以及那充满童话般无机遇的奇怪而黑暗的夜空。
每到夜里，他便久久无法入眠，想象着无数次的艳遇，想象着在黎明时分的城市中等待他的所有那些姑娘，偶尔他还会反复叫出某个女人的名字——伊莎贝拉，尼娜，玛加丽塔——一个依旧冰冷、认领的名字，就像一座女主人迟迟不来入住、充满回音的空房。他揣度着，这些名字中哪一个会突然获得生命，变得异常鲜活熟悉，他将永远不能像现在这样神秘地叫出它。
一颗星滑落了：像往常一样讨厌的是，坠落时它并不在他的视野中，而是在侧面，因此他的眼睛捕捉到的只是天空中一点转瞬即逝的无声变化。
马丁属于这样一种人，对他们来说，睡前读本好书是件值得期待整的事情，他们在白天处理日常事务时，一旦偶然想起，在床头柜上有一本书正完好无损地等着他，心里便会涌上一种无法解释的幸福感。
难道索尼娅也会像现在这样隔着丝袜搔挠小腿，视线越过他，停在他所不知道的事物上？他想，大概他来得不巧，也许她在等别的什么人，和他在一起觉得不痛快。但是他不能离去，正如他不能想出什么引人入胜的话来一样，而索尼娅用她的沉默似乎故意竭力要把他引向。再过一会儿，他就会失去控制，道出一切—他的探险，他的爱情，还有那将探险、爱情和普希金的《秋之韵》紧密联系在一起的某种深藏于心的神秘事物。
但是马丁早晨不能不洗澡（不管是在海里，在池塘里，在淋浴间，或是用这个浴盆），在他看来，这是一种英雄主义的防卫行为：这样可以击退泥土的顽固攻击，它仿忍不住要抢先侵犯人，用一层隐伏的灰尘发起进攻。
她有时说，她的人生不过是一缕轻烟，从散发着琥珀香气的列日牌上燃起。
《独抒己见》您如何面对生活的磨难？
每天上午洗澡和早餐前刮脸，以便随时远走高飞。
您追求何种文学美德？如何追求？
寻求用词，使用每一本可能找到的词典，借联想和节奏，尽可能确切地表达想要表达的。
您日后可能要承担责任的文学罪过是什么？您如何为自己辩护？
在我的书中宽恕太多的政治蠢人和文学骗子。选择抨击的目标时过于挑剔。
您在世界文学界有何种位置？
这儿的视野就很好。
“自我”的存在会给您带来什么问题？
这是一个语言学问题：这一事实源于模仿演变的行为。“自我”一词在俄语里意为“他的”、“他”。
这些日子您心驰神往的地方是哪儿？
草坪。俄国北方一块有着英蝶的草坪，南加州一块有格林内尔蓝蝶的草坪。诸如此类。
您如何看待人从泥泞中往上爬？
真正了不起的表现。虽然遗憾的是，麻木的大脑仍沾着一些泥巴。
对死亡我们应抱什么态度？
“让我一个人待着，阴郁的死神说。”（空墓上刻着虚的字。）您赞赏哪种力量？反对哪种力量？
为稳妥起见，我倾向于只接受一种力量：艺术战胜垃圾的力量，战胜野蛮的力量。
什么样的大问题您不感兴趣？您关切的问题是什么？
问题越大我越不感兴趣。我关注的问题是色彩的微观层面。
对难以捉摸的真理，我们能够（应该）怎么办？
人够（应该）找一个训练有素的校对，确保印刷错误和疏漏不会损害采访的真理，报社想方设法安排一次采访，而作者尤关注的话语能准确无误地刊出。
有太多的人在写小说？
我每年都读很多新出版的小说。出于某种奇特的理由，作者和出版商不断送给我的小说，大多是那种伪流浪汉小说，人物千篇一律，而且脏话连篇。
在小说《爱达》中，我想，您对诗人奥登作了戏仿。您为什么如此轻视他？
在《爱达》中我没有对奥登生行戏仿。我对他的诗歌并不是很熟悉。然而，我知道他的一些译诗——严厉批评过他掉以轻心所犯的错误。罗伯特?洛威尔自然是个更糟糕的诗人。
《爱达》中有大量的文字游戏、双关语、戏仿——在您的文学训练过程中，您承认受到来自詹姆斯?乔伊斯的影响吗？您钦佩他？我在读《尤利西斯》之前就开始文字游戏了。我喜欢那本书，但我更欣赏的是文体的清晰和准确。真正的双关语在《芬尼根的守灵夜》中——而这是一部失败之作，乏味至极。
关于卡夫卡和果戈理的作品，您有什么看法？我觉得您的早期创作受到了他们的影响。
每个俄作对果戈理、普希金、莎士比亚都应心怀感激。而有些俄作，如普希和果理，则通过法语翻译受到了拜伦和斯特恩的影响。我不懂德语，在30年代前不能读卡夫卡，《新法兰西评论》刊登了他的《变形记》，而那时，我的一些所谓“卡夫卡式”短篇小说已经发表。唉，我不是一个能为追溯影响提供有趣材料的人。
有人说，托尔斯泰说过，生活就是一堆“臭大粪”，人有义务慢慢把它吃掉。您同意？我从没有听过这个说法。那个老家伙有时相当讨厌，不是吗？我自己的生活则是涂着乡村奶油和阿尔卑斯山蜂蜜的新鲜面包。
人所能做出的坏的事情是什么？（我想起您对残酷的抨。）臭、欺骗、酷刑。
那的事情呢？
善良、自尊、无畏。
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