衣
四直冠儿内样新——冠饰
绣罗裙上双鸯带——罗带
绛绡频掩酥胸素——抹胸
枣花金钏约柔荑——钏
不惜黄花插满头——簪花
凤鞋弓小金莲衬——鞋、袜
轻罗小扇扑流萤—扇子
食
珍重龙团并凤髓——茶
茶瓯金缕鹧鸪斑——茶盏
蛮姜豆蔻相思味——汤
自篘白酒作重阳——酒
脑麝浓薰费小厨——节令食品
住
簟纹双映冰肌艳——簟
纸帐虚明好醉眠——纸帐
薄薄纱厨望似空——碧纱厨、瓷枕
拣花插净瓶——花
行
绣里藤舆红茵软——轿
游人拾翠不知远——出游
留恋处兰舟催发——舟行
宝马雕车香满路——香车
后记
莫丽芸，女，北京外国语大学博士，中国科普研究所博士后，擅长中国文化研究，承担、参与的课题有：人文社科重大攻关项目“20世纪中国古代文化经典在域外的传播与影响”、中国科协调研宣传部“公众对科普作品接受情况调查”。研究成果有：《唐诗中的丝绸之路西域道》，收录在《丝路印记——丝绸之路与龟兹中外文化交流》（“中外关系史集**8辑”）；《在英美的翻译与研究》，《许昌学院学报》，201年第期。
四直冠几内样新——冠饰小院朱扉开一扇，内样新妆，镜里分明见。眉晕半深唇注浅，朵云冠子偏宜面。被掩芙蓉熏麝煎，帘影沉沉，只有双飞燕。心事向人犹腼腆，强来窗下寻针线。
贺铸《蝶恋花》这首词写一个女子按照兴的样式对镜梳妆打扮：画眉涂唇之外，重要的是戴上云朵般高耸的冠子，因为这才是“宜面”的——能衬托出女子的娇艳妩媚。宋代女的头上，各式各样的冠子是比鲜花还要引人注目的风景，除了形状高大，其装饰更是精美至极。这样的冠子，只要是有些身份或置办得起的年轻女子，都会设法拥有。
冠子的质地，宋人王栐在《燕翼诒谋录》有这样的记载：“旧制，妇人冠以漆纱为之，而加以饰。金银珠翠，采（彩）色装花。”用层层纱罗堆簇而成的头冠，正如同云朵高耸，这就是上词里所说的“朵云冠子”了。不过，宋代女对头上风光异常注重，不会仅满足于使用漆纱。当时使用材料制冠成为一
种风气，对此王栐的记载是：“其后侈靡之风盛行，冠不特白角，又易以鱼枕；梳不特白角，又易以象牙、玳瑁矣。”在宋词里我们也就看到了各种贵重材质的冠子：髻稳冠宜翡翠，压鬓彩丝金蕊，远山碧浅蘸秋水，香暖榴裙衬地。亭亭二八余年纪，恼春意，玉云凝重步尘细，独立花阴宝砌。
赵希迈《秋蕊香》寒苞素艳，浑似枝头见，半拆与初开，谁赢得、
江南手段玉冠斜插，惟恨欠清香。风动处，月明时，不怕吹羌管无名氏《蓦山溪·剪彩梅花》下片避暑佳人不著妆，水晶冠子薄罗裳。摩绵扑粉飞琼屑，滤蜜调冰结绛霜。随定我，小兰堂，金盆盛水绕牙床。时时浸手心头熨，受尽知处凉。
李之仪《鹧鸪天》翡翠和玉做成的冠体，质地温润，颜色淡雅，配上色泽鲜艳的金丝珠花，可以说是相得益彰。不过，这里“玉冠”的“玉”字也有可能是形容象牙、玳瑁
等材质的冠子。至于水晶冠子，则并非由水晶制成，而是王棣所说的“鱼枕”，也就是石首鱼的头骨。用其制成的冠子质地莹洁，冠壁近乎透明，所以有“水晶冠子”的美称，自然也备受当时女子们的青睐。苏轼的行书帖里有《鱼枕冠颂》一诗，里面就有“莹净
鱼枕冠，细观初何物”的句子。藏于台北“故宫博物院”的传世宋人画作《花石仕女图》里，其中一名仕女头上所戴的白色冠子就是半透明的，乌黑的发髻就在冠子后面影影绰绰，惹人遐想。《瑶台步月图》《蕉荫击球图》等画作中也有类似形象。借着水晶冠子的这种透明感，宋代女子营造出了更为旖旎动人的风情：层层细剪冰花小，新随荔子云帆到。一露一番开
，玉人催卖栽。爱花心未已，摘放冠儿里。轻浸水晶凉，一窝云影香。
张鎡《菩萨蛮》夏围初结，绿深深处红千叠。杜鹃过尽芳菲歇，只道无春，满意春犹惬。折来一点如猩血，透明冠子轻盈帖。芳心蹙破情忧切，不管花残，犹自拣双叶。
程垓《醉落魄·赋石榴花》所谓“冰花”，是词人对梅花的美称，因为冬天梅枝上带着晶莹的雪花。不过联系下文，这里应该指的是荔枝花。其为岭南的一种荔枝品种，花色为乳白，作者用“冰花”来形容，表达一种喜爱之情，也是说得过去的。而程垓的《醉落魄·赋石榴花》在词题里已经明确说了是石榴花。女子们把花枝上层层团簇的花儿剪下，然后插在发髻上，隔着半透明的水晶冠子，隐隐约约映出红的、白的花瓣。而馥郁芳香的气味在一绾云髻里氤氲散发，行动处花影隐现、气息甜美，这该是怎样迷人的风情啊。
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