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全新正版我见陈道明(用角色与观众交流)9787559644268北京联合
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序一 天水之间 序二 仙鹤神针:仙鹤其人,神针其著 自序 我为中国文化写此书 导言 绪论?陈道明的艺术人生演艺之路 从“表演”到“表达” 从“为人”到“为己” 部?陈道明表演特点综论对石挥先生的传承 表演中的形体特征区分 妙用贯串道具 活用唱腔道具 融文化底蕴于表演 赋予人物诙谐幽默 逆转平庸之笔第二部分 陈道明演艺作品专论似与不似之间 —《围城》表演赏析 载浮载沉泛中流 —《手机》表演赏析 第三部分 陈道明艺术人生合论作为演员的文化自尊文化深度与表演高度 陈道明和王国维的游戏观 陈道明表演中的“焦菊隐来源”作为明星的“与世周旋” 附录 陈道明历年作品及角色列表
赵琨,笔名荞麦花开,八〇后青年学者、作家,四川广安人,现居成都。成都市作协会员,成都市文艺评论家协会会员,成都文学院签约作家。
对石挥先生的传承综上,笔者认为,以如上三部分的结构,足以层次清晰、立体全面、深邃透辟地呈现“陈道明的表演世界”的横向广度和纵向深度。在具体进入全著之前,先请读者诸君阅读《陈道明的艺术人生》。该文试图对陈氏近四十年来演艺之路,作一个颇具清晰度的线条勾勒。读此文,陈道明的表演世界和艺术人生的雏形,想必已在您之脑中。(五)戏曲身段裴松之《上三国志注表》有云:“窃惟缋事以众色成文,蜜蜂以兼采为味,故能绚素有章,甘逾本质。”曾国藩在其《日记》之“咸丰九年五月二十日”条中写道:“读书之道,杜元凯称,若江海之浸、膏泽之润;若见闻太寡,蕴蓄太浅,譬犹一勺之水,断无转相灌注、润泽丰美之象,故君子不可以小道自域也。”——“蜜蜂以兼采为味”“君子不可以小道自域”,读书、作文如此,表演亦如此。包括演员在内的文艺工作者一定要提升自己多方面的文化艺术修养,这样在文艺创作中才能源源不断,有丰富多样的艺术资源来源可供借鉴开掘。石挥先生能在话剧舞台上几乎是“戛戛独造”“舞语”这一崭新台词表现理论和实践,颇得益于他的音乐修养。台词而外,演话剧的身段上,石挥也从他的另一表演资源来源—京剧中获益匪浅。正如《石挥的艺术世界》20页载胡导所言:“石挥演文天祥,在人物造型和人物气质创造上,以他熟悉京剧表演并演过京剧的艺术修养为基础,用上了文武老生的扮相、功架和身段造型,当然把它们话剧表演化了。所以演得极为得体,更极有古代将相的气势、文采!”这一看法殊为具眼。斯坦尼论形体动作,由于不熟中国传统戏曲在功架身段方面的独到成就,是不能为中国演员形体表演的“民族化”提供切实有效的理论资源的。演古装历史人物,特别是殿堂之上的大人物—帝王将相,必须有大气壮阔、动荡流美的身段功架,这一点我国演员只能从戏曲舞台、从谭老板“力拔定军山”这样的传统艺术菁华中获得启发汲取营养。我国老辈演员演历史人物的“身段”,得益于京戏等传统戏曲中演员尤其是武生演员的“功架”,石挥先生在话剧《正气歌》中演文天祥即为显例。由于那个年代影像手段条件所限,石挥先生在舞台上的卓绝风采遗憾地未能保留下来,笔者今日也就无“觅陵散于地下”,对《正气歌》中石版文丞相一作“复盘”;所幸的是石挥先生还有多部电影在,兹再举一例,电影《宋景诗》(1955)。石挥先生作为一代表演大师,在电影
“我见陈道明”——不止是表演者,更是表达者。
品味经典角色,感受演员陈道明的艺术魅力,每一个角色都浸润了他的灵魂底色
《围城》中方鸿渐之傲骨、《康熙王朝》中康熙帝之澎湃豪情、《黑洞》中聂明宇之清冷孤绝、《手机》中费墨之逗趣耍宝、《冬至》中陈一平之隐微幽深、《唐山大地震》中王德清之隐忍温厚……“一步重”的角色演绎背后表达的是他不断深化的人生理解、自我表达。
◎ 深析神演技,解密老戏骨的表演秘籍,不是教科书而胜似教科书
对比多部作品作“横向展开”,以人物情节发展线为轴作“纵向展开”,展现他表演艺术的精微深美和独到之妙;特色动作、乐章台词、贯穿道具、身段姿态、人物关系……一招一式皆是他在表演艺术实践上拓展的宽度和下探的深度。
◎ 考据海量访谈资料,带你认识不一样的陈道明,细品他的多面魅力、处世哲学
用细腻的笔触淋漓书写他多面的人格魅力,以广阔视野于细微处发现他纯粹的处世哲学:儒雅、清峻、冷傲是他;霸气、深沉是他;幽默、无奈、与世周旋也是他。
◎ 气质装帧,优雅深沉,一如陈道明其人其艺,见书如面
经典裸脊锁线,带来平铺阅读的流畅体验;气质封面、精致压纹,简约而深刻的细节表现,适合收藏。
本书以陈道明从艺近40年作品为坐标,深入剖析其表演特色,透视其人格魅力、文化底蕴、人文修养和处世哲学。作者视野广阔、笔触细腻、考周详,不仅对陈道明饰演过的角色如数家珍,对刊载或播出的采访资料也信手拈来,并附上特别整理的作品年表,力求还原深藏在角色背后、让人熟悉而又陌生的“表达者”陈道明。
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