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全新正版大学诗词写作教程9787101159165中华书局
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名家荐语
弁言
编 总论
章 诗人与诗心
《诗经》并非三代之民歌,而是贵族创制/诗国的辉煌是士大夫创造出来的/学习诗词就是要继承中国古代士大夫贵的文精神与高雅的审美情趣/高贵灵魂的三个基本特征/什么是真正的诗
第二章 器识与胸襟
情感是文艺创作的源泉,器识胸襟是文艺创作的根基/胸襟就是诗人的主体意识、历史感与使命感/民粹主义、专制主义:两种伪胸襟/自由与权力的分野
第三章 体与门径
诗词体的三个特征/不涉理路,不落言筌/穷理析义,须资象喻/竟体空灵,馀意不尽/学诗的门径:先学五律,次学七律,次学七绝/学诗词不可只盯唐宋,必须学习晚清
第四章 吟诵与歌唱
诗词是音乐文学/先有音乐,后有格律/平水韵的前世今生/旧韵不可废的原因/诵念的原则与示例/吟诗:近体诗的标配/词曲的歌与唱
第二编 诗说
第五章 近体诗的格律
格与律的不同含义/各种古典文体皆有格律/诗的韵律的作用/近体诗用韵的要求/掌握近体诗格律的简便方法:平仄安排及粘对规则/五言律诗的四种格律推导图/从五言到七言只需一步/避免孤平和三平尾/规则以外的特例:拗句与拗式
第六章 近体诗对仗的理论与技巧
为什么要训练对对子/陈寅恪论对对子/《文心雕龙》论骈偶/近体诗对仗的要求/流水对对仗的三种技巧/工对/对仗的基本原则:宁粗毋弱,宁拙毋巧,宁朴毋华/宽对/借对/无情对与聂绀弩的例子/训练对子的游戏
第七章 五律作法:炼句·炼字·谋篇
诗不同于散文的句法特征/语序错综、成分省略/十字格/出彩的字:五言诗句字眼的安排/五律的起承转合/中间二联不是起传统所认为的承转作用/首联起承之法/尾联转合之法/中间二联的经营/五言排律及虚字的运用
第八章 七律作法举隅
五言律诗和七言律诗在体上的差别/七言律诗不同于五言律诗的句法特点/以几首唐宋名作为例,谈谈七律的章法/作诗的两大秘诀
第九章 绝句的作法:以渔洋七绝为例
绝句的起源/古绝与近体绝/五言绝句的作法/从王渔洋七言绝句归纳出十二种作法
第十章 五言古诗的作法
古体诗并非古代的自由诗/近体诗产生后古体诗的平仄安排/古体诗的用韵/五古短制与长篇的体/五古短制的作法/五古长篇的作法
十章 七言古诗的作法
七言古诗与七言歌行的区别/七言歌行的作法/长庆体、梅村体/《秦妇吟》作法分析/七言古诗的作法/韩愈、李商隐七言古诗作法分析
第三编 词说
第十二章 填词概说
词的起源/词调与词谱/词的艺术风格不止于豪放婉约/学词先须读词/词的句法、分段与用韵/词用代字设色秾丽
第十三章 摹拟名作,达成变化
像描红临帖那样摹拟/从评点中学词/变翻与唱和/全新词境的创造:王国维、李子、军持/生新与缘情的中道
第十四章 常见词调作法举隅
如何选择词调/八声甘州的作法/满庭芳的作法/蓦山溪的作法/浣溪沙的作法/临江仙的作法/蝶恋花的作法/菩萨蛮的作法减字木兰花的作法
第十五章 词的修辞与作风
柳永词的风格与作法/张炎词的风格与作法/吴文英词的风格与作法/晏几道词的风格与作法
第十六章 檃栝与寄托
檃栝:化用诗语入词/苏轼、朱熹和周邦彦的例子/寄托:用比兴的手法使词境更深/苏轼《水调歌头》《蝶恋花》/辛弃疾《摸鱼儿》《汉宫春》/王沂孙《齐天乐》/张炎《高阳台》《解连环》/蒋春霖《踏莎行》
第四编 结语
第十七章 诗词的当代命运
诗词应名之曰“国诗”/国诗的定义/国诗能否用白话/国诗能否用今声今韵/国诗可以不用典吗/什么才是真正的时代气息/陈独秀、陈寅恪、丁宁的例子/新诗与国诗:汉语诗歌的两条路径
附录
一 近体诗十六式
二 词范
三 诗词今古异音字举隅
四 诗词写作工具书提要
五 诗词写作入门宜读书目提要
六 佩文诗韵辑要
徐晋如,字康侯,号胡马,江苏盐城人。文学博士。现执教于深圳大学人文学院。从周笃文先生受词学,为天风阁再传弟子。著有《大学诗词写作教程》《长相思——与唐宋词人的十三场约会》等。
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