返回首页
苏宁会员
购物车 0
易付宝
手机苏宁

服务体验

店铺评分与同行业相比

用户评价:----

物流时效:----

售后服务:----

  • 服务承诺: 正品保障
  • 公司名称:
  • 所 在 地:
本店所有商品

  • 全新正版雕刻时光(精)9787544278591南海出版公司
    • 作者: 安德烈·塔可夫斯基著 | 安德烈·塔可夫斯基编 | 安德烈·塔可夫斯基译 | 安德烈·塔可夫斯基绘
    • 出版社: 南海出版公司
    • 出版时间:2016-05-01
    送至
  • 由""直接销售和发货,并提供售后服务
  • 加入购物车 购买电子书
    服务

    看了又看

    商品预定流程:

    查看大图
    /
    ×

    苏宁商家

    商家:
    如梦图书专营店
    联系:
    • 商品

    • 服务

    • 物流

    搜索店内商品

    商品参数
    • 作者: 安德烈·塔可夫斯基著| 安德烈·塔可夫斯基编| 安德烈·塔可夫斯基译| 安德烈·塔可夫斯基绘
    • 出版社:南海出版公司
    • 出版时间:2016-05-01
    • 版次:1
    • 印刷时间:2016-05-01
    • 字数:159千字
    • 页数:263
    • 开本:32开
    • ISBN:9787544278591
    • 版权提供:南海出版公司
    • 作者:安德烈·塔可夫斯基
    • 著:安德烈·塔可夫斯基
    • 装帧:精装
    • 印次:暂无
    • 定价:45.00
    • ISBN:9787544278591
    • 出版社:南海出版公司
    • 开本:32开
    • 印刷时间:2016-05-01
    • 语种:中文
    • 出版时间:2016-05-01
    • 页数:263
    • 外部编号:3528217
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    前言
    开端
    艺术——渴求理想
    雕刻时光
    使命与命运
    电影形象
    艺术家的责任
    《乡愁》之后
    《牺牲》
    结语
    附录:塔可夫斯基电影创作表

      安德烈·塔可夫斯基:1932年4月4日出生于苏联伊万诺夫州尤里耶维茨的一个知识分子家庭。1986年12月26日在法国巴黎病逝,享年54岁。他一生中只完成七部长篇和两部短片,部部经典。《压路机和小提琴》《伊凡的童年》《安德烈·鲁布廖夫》《索拉里斯》《镜子》《潜行者》《旅途时光》《乡愁》《牺牲》。

    伊凡就属于这种角色。正是因为这些特质,博戈莫洛夫的小说锁定了我的想象力。
    但除此以外,我无法和作者产生共鸣。故事的情感肌理与我有一层隔阂。叙事过于乏味,简直是纪实风格。我无法将这种风格搬到银幕上一一这有悖我的信念。
    当作家和导演的美学倾向发生分歧的时候,不可能有妥协。这只会毁了剧本。电影是拍不出来的。
    如果作者与导演产生了这样的矛盾,只有一条出路:将文学剧本转化为电影拍摄工作的某一个阶段、
    另一种组织,即导演脚本。在导演脚本的创作过程中,这个尚未诞生的电影(不是剧本,而是电影)的作者有权按照自己的设想修改文学剧本。只要他的视域
    完整,熟悉剧本的每一个字,并基于自己的创作经验。电影工作十分冗杂,需要拟定剧本、演员、外景地,甚至出彩的对白、美术设计等,但只有导演才是电影创作过程的过滤器。
    因此,当编剧和导演不是同一个人的时候,我们总能看到这种不可调和的矛盾。当然,前提是,他们都是原则很强的艺术家。
    因此,我只把故事内容看作一个可能的基础,但其鲜活的实质必须和我个人对电影的设想合拍。
    但如此又产生了一个新问题:导演对剧本的改编权限在哪里。有些人甚至否定导演在电影文学领域创作的权利。喜欢自己创作剧本的导演,总是遭到尖锐的批评。
    在这里,有一个事实不容辩驳,即有些作家和导
    演相比,离电影太远丁。因此出现这样的观点就异常吊诡:所有作家都有创作电影剧本的权利,唯独导演不能。他必须乖乖地接过剧本,给它分分镜头,变成导演脚本。
    让我们回到这次讨论的实质。
    电影中诗意的内在联系和诗的逻辑特别让我着迷。我认为,诗歌和、诗意的艺术一一电影艺术的潜质相称。
    无论何时,比起传统戏剧文学来,诗歌更让我感
    到亲近。传统戏剧文学中,形象总是跟随着情节合乎逻辑地呈线发展。这种吹毛求疵的所谓事件的“正确”连贯往往来自专横的臆测和抽象而投机的推断。暂且不论这一点,如果让情节随着人物格发展,就会发现,所谓连贯逻辑是建立在对生活复杂的肤浅理解之上的。
    还有一种串联电影素材的方式,其要点是人类思维逻辑的发展。唯此,事件的连贯与组合成一体的蒙太奇才能被口授记录。
    思想的产生与发展服从于特殊的规律,其表达需
    要有别于抽象逻辑构造的形式。我认为,诗的逻辑更接近思想发展的规则,这也意味着,它比传统戏剧的逻辑更接近生活的本质。然而,古典戏剧的手法却被看成的典范,多年来它界定了戏剧的表现形式。
    连贯的诗意叙述形式带有很多感情色彩,能激
    发观众的主动。让观众不再依赖情节的预设和作者不懈的指示,成为认知生活的参与者。作者能支配的只是那些帮观众搞清楚所描述现象的深层意义的东西,没必要把复杂的思想和对世界的诗意幻想硬塞进赤裸裸的条条框框。一般的叙述连贯的直线逻辑像几何定理的论一样乏味。鲜少有人用诗意的叙述方法寻找感与理的结合点。电影工作者如此漠视这种方法,真是法让理解。其实这条道路更为有益。
    它蕴藏着一股内在的力量,随时能将创造形象的素材引爆。
    一件事情没有被说尽时,反而给观众留下了思索的空间。直接将结论呈现给观众,观众就不用动脑子了,但这并不是观众需要的。如果不能和观众分享形象生命化的快乐与痛苦,还有什么可对观众讲的呢?
    这种创作手法还有一个好处。艺术家迫使观众将片断整合为一体,迫使观众思考那些弦外之音,只有这样,才能让观众和艺术家在同一个层面上领会这部电影。即便从相互尊重的角度来看,这样的相互关系也当得起日常生活对艺术的需要。
    说到诗,我并不把它当作一种体裁。诗是一种对世界的感受,是一种看待现实的特殊方式。
    P14-P16

    《雕刻时光(精)》是安德烈·塔可夫斯基的自传式作品,他在其中记录了自己的思想、回忆、创作灵感、发展脉络和工作方法,并深入探究影像创作的种种问题。这些文章系长期陆续写成,惟《牺牲》一章口述于其生命几周。在这本艺术言里,我们看到这位大师在“一团时间”里雕塑生命,仿时间奔驰穿越镜头,烙印于画面之中。

    售后保障

    最近浏览

    猜你喜欢

    该商品在当前城市正在进行 促销

    注:参加抢购将不再享受其他优惠活动

    x
    您已成功将商品加入收藏夹

    查看我的收藏夹

    确定

    非常抱歉,您前期未参加预订活动,
    无法支付尾款哦!

    关闭

    抱歉,您暂无任性付资格

    此时为正式期SUPER会员专享抢购期,普通会员暂不可抢购