前言
辑一 小说五篇
一、读《孔乙己》
二、读《示众》
三、读《在酒楼上》
四、读《孤独者》
五、读《铸剑》
辑二 散文六篇
一、读《阿长与〈山海经〉》
二、读《风筝》
三、读《兔和猫》
四、读《五猖会》《父亲的病》
五、读《无常》
六、读《女吊》
辑三 散文诗六篇
一、读《死火》
二、读《雪》
三、读《求乞者》
四、读《影的告別》
五、读《墓碣文》
六、读《颓败线的颤动》
辑四 杂文十六篇
一、读《夜颂》
二、读《再论雷峰塔的倒掉》
三、读《灯下漫笔》
四、读《春末闲谈》
五、读《记念君》
六、读《杂感》
七、读《爬和撞》
八、读《论辩的魂灵》
九、读《小杂感》
十、读《论“他妈的”》
十一、读《晨凉漫记》
十二、读《推背图》、《由中国女人的脚，推定中国人之非中庸，又由此推定孔夫子有胃病》及《“滑稽”例解》
十三、读《现代史》
十四、读《推》
十五、读《几乎无事的悲剧》
十六、读《秋夜纪游》
钱理群，北京大学中文系教授、博士生导师。1939年生于重庆，祖籍杭州。1960年于中国人民大学新闻系，在贵州任中专语文教员18年。1981年获北京大学中国现代文学专业硕士，同年留校任教至退休。 主从事代文学史研究，鲁迅、周作人研究，以及现代知识分子精神史研究。并将大量精力投入到学术普及、中学生教育和社会活动等方面的工作，被誉为80年代以来极具影响力的人文学者之一。代表作有《心灵的探寻》《与鲁迅相遇》《周作人传》《1948：天地玄黄》等。
一、读《孔乙己》据说当有人问鲁迅在所做的短篇小说里，他喜欢哪一篇时，鲁迅答复说是《孔乙己》。有外国译者请鲁迅自己的作品，他也是《孔乙己》。 这关乎鲁迅对自己作品的评价。在1919年写给《新潮》杂志的一封信里，鲁迅这样说：“《狂人日记》很幼稚，而且太逼促，照艺术上说，是不应该的。 ”他的学生孙伏园也回忆说，鲁迅在私下谈到《药》这一类小说时，曾经用了一句绍兴话，叫“气急虺聩”，就是不够从容，这和“太逼促”是一个意思。鲁 迅喜欢《孔乙己》，原因就在它写得“从容不迫”。 鲁迅的这一自我评价，大概出乎许多人意料之外：大家都认为，鲁迅的代表作是《狂人日记》《药》这样的思想、战斗比较强的作品。这几乎也是学术界的“公论”，以至直到今日，还很少有人提及我们这里所引述的鲁迅对《狂人日记》《药》这类作品 的批评反省，有意无意忽略、淡化鲁迅对《孔乙己》的格外看重。其实，鲁迅做出这些一般人难以理解的评价，是自有标准的，即不同于政治、思想标准的审美标准；而他对作品的审美评价，就看是“从容不迫”。这既是鲁迅的人生观：他一再强调人的生活要有“余裕”，不能“不留余地”，给人以“压迫和窘促之感”；更是鲁迅的文学观、美学观，他认为“生活有余裕”才会“产生文学”，③“感情正烈的时候，不宜做诗，否则锋芒太露，能将‘诗美’杀掉”。④以这样的“从容美学”观来看，《狂人日记》《药》可能都有些“锋芒露”“不留余地”，给人以“压迫和窘促之感”；而《孔乙己》则写得有节制，含蓄，从容不迫。 关鲁的“从容美学”，以及对《狂人日记》《药》《孔乙己》的具体美学分析，是一篇大文章，我曾经多次给中文系的：这是很好的博士生题目。这里不可能进一步展开，只想从一个具体角度做一点讨论。 《孔乙己》其实只是在从从容容地“讲故事”，讲一个鲁迅家乡的小酒店的故事，一个酒店里的既普通又特别的酒客的故事：他叫“孔乙己”，“原来也 读过书”，没有考上秀才，“又不会营生”，潦倒生。这是一个看来可笑，细加品味又相当可悲的读书人的故事。 我们要讨论的是，鲁迅怎样讲这个故事？特别是他选择谁来讲故事？也就是选择谁做“叙述者”？这是每一个作者在写作时都要认真考虑的。我们不妨设想一下：孔乙己的故事，可以由哪些人来讲？想到的，自然是孔乙己自己讲，作者直接出面讲，或者由咸亨酒店的掌柜、酒客来讲；但出乎意料，作者却选了一个酒店的“小伙计”（“我”）来讲故事。 这是为什么？ 这显然与他的追求，他所要表达的意思有关系。 P5－7
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