全新正版电影创造美国(美国电影文化史)9787301291474北京大学

新版序
序
部 电影文化的兴起
1 一个大众媒体的诞生
2 镍币疯狂
3 爱迪生的托拉斯及其崩溃
4 D．W．格里菲斯和电影艺术的创立
第二部分 大众文化时代的电影
5 好莱坞和新时代的开端
6 无声电影和激情人生
7 混乱、戏法、身体天赋和默片喜剧艺术
8 邑影制造的儿童
9 阿道夫·朱克建造的帝国
第三部分 电影时代的大众文化
10 电影大亨的困境和电影审查者的胜利
11 动荡的黄金时代和秩序的黄金时代
12 文化神话的制造：沃尔特·迪士尼和弗兰克·卡普拉
13 把电影卖到海外
14 好莱坞淘金热
第四部分 电影文化的衰落
15 美国战争中的好莱坞和好莱坞自身的斗争
16 观众的流失和电视带来的危机
17 好莱坞的衰败
18 个人电影的前途
第五部分 经久不衰的媒介
19 低谷和复兴
20 好莱坞和里根时代
21 从神话到记忆
22 独立电影
资料来源注释
参考书目

郭侃俊，女，先后于清华大学外语系获文学学士和文学硕士。2000年起在北京科技大学工作。担任大学英语教师。2003年荣获建龙教师奖：2009年荣获北京市教育教学成果奖一等奖；2009年4月起担任北京科技大学国际处副处长，负责国际合作与交流工作；2015年3月起担任国际处处长。已出版译著《看电影的艺术》(第七版，北京大学出版社2011年出版，合译)、《1848年欧洲》《北京大学出版土2014年出版)。

\\\"好莱坞和里根时代随着一名前好莱坞演员入主白宫，也许不可避免的，人们会把1980年代记作里根时代，不管是在电影界还是政界。不过，将这十年称为美国的好莱坞时代，可能一样合理。当美国总统罗纳德·里根的提出一项基于太空的防御计划——“战略防御计划”时，在美国社会中该计划被众所周知地称为“星球大战计划”，与乔治·卢卡斯1977年的太空幻想电影同名，无论是在模仿还是在新闻宣传时都如此称呼。这种联系表明，不管电影工业与里根总统任职期间在风格、价值观和目标方面存在什么联系，好莱坞的新风气在里根时代开始之前就已经充分展现了出来。里根的总统岁月结束时，它还是拥有很大的影响力。
尽管我们说这是电影的里根时代，但并非说它仅受意识形态的塑造，它也同时受到技术以及技术与意识形态之间关系的影响。在1980年代，新的媒体技术从实验室发明转化成了消费类产品，走入大多数的美庭。盒式磁带录像机成了一个无处不在的设备，用以录制电视信号或播放购买、租用或家庭录制的录像带。有线电视的出现大大增加了电视频道的数量，以及在电视屏幕上观看近期或早期电影的可能。互动视频（电视）游戏和个人电脑光盘存储技术的出现，进一步将图像输送到千家万户。
电影工业对许多此类新技术的初反应是抗拒的。一些电影公司对录像机制造商提起诉讼，试图限制消费者对录像机的使用。这些阻挠行动没有成功，经过这样的对抗之后人们才发现，新技术扩大而不是缩小了观看电影的人数。录像机非但没有减少影院的票房收入（在整个1980年代一直保持稳定），还打开了一个巨大的电影录像带销售和租赁市场。HBO和维亚康姆（Viacom）等有线电视公司的电影放映，成了电影生产资金支持和额外收入的重要来源。电视游戏为电影制作提供了想法和人物角色，反之亦然。
协同作用成了管用的词,即两种或两种以上的要素组合或共同作用，以效果。电影文化中一直存在着一种类似于协同作用的关系，从早期电影与杂耍表演的联系，一直到后来它与舞台剧、通俗小说、短篇故事、广播和电视的关系。然而，1980年代的协同作用，与过去的影响、改编，或是共享人才、文体风格等形式有着根本的不同。一方面，它极大地扩展了电影在影院之外的传播范围，而无须显著改变其原来的形式；另一方面，它完全改变了电影素材，形成了一种新的娱乐形式，与老式的戏剧和叙事的故事讲述过程截然不同。
1980年代的协同作用也形成了一套新的华丽术语，以及也许是更具意义的新的商业经营策略。术语提到了信息高速公路，数百个频道沿着这条高速公路将软件（电影和节目）输送到消费者掌握的硬件中（如电视机、录像机、计算机等）。新的经营策略意味着协同作用不只是要求合作行动，还要共同拥有。里根对电影工业的帮，就是对电影公司的收购及合并睁一只眼闭一只眼。当取消自1948年派拉蒙诉讼案开始启用的同意判决（自愿协议）的做法，允许电影公司再次拥有电影院时，就释放出了这样的执政哲学信号。
在1960年代早期的集团化浪潮中，电影制片厂已经被之前并未涉足娱乐界的公司所控制。1980年代的收购主要受到在电影和媒体，或软件和硬件之间形成的具有协同效应的联盟的目标所驱动。这一趋势始于1985年，总部设在澳大利亚的媒体公司——新闻集，收了20世纪福克斯公司的电影和电视业务，其目标是建立美国第四大电视网络。1989年，日本索尼收购了哥伦比亚电影公司和三星电影公司。此后不久，松下收购了MCA—环球电影公司。
华纳兄弟的母公司华纳通讯与出版商时代公司合并，成立了时代华纳公司。海湾与西方工业公司进行了业务重组，并于1989年参照自己的电影子公司派拉蒙影业，把名字改成了派拉蒙通讯，后来成为VC有线电视家居购物公司和另一个有线电视巨头维亚康姆之间漫长的竞购大战的争夺对象，在计划中与之合并的百视达录像连锁店的帮下，维亚康姆于1994年初胜出。在各大主要电影制片商中，只有迪士尼公司没有经历1980年代和1990年代初的所有权更迭事件。
在印刷媒体出版商、录像机制造商、电视网络公司、有线电视频道、录像带租赁连锁店、电信公司之间发生的所有这些协同并购过程中，电影扮演了什么角色？1991年，一个大型制片厂任命了新的生产主管，一篇《日报》（WallStreetJournal）的报道评论说：“他将承受压力，要迅速采取行动，创作出新的有高知名度、满足大众诉求并拥有巨大商业潜力的电影。”在黑暗的影院中让观众和高于生活的银幕影像之间建立情感联系，这仅仅是点燃了在信息高速公路上灵活驾驶所需的引擎。作为引爆点，电影比以往任何时候都更加重要，故事、人物和影像源源不断地从中流出，经过信息高速公路的旅行，抵达新目的地，转化为视频游戏、主题公园景点、标志、玩具和玩偶。
“好莱坞电影中几乎不再出现有重要意义的作品……而当出现这样有意义作品时，观众又会排斥它们，”1980年代中期，评论家安德鲁·布里顿（AndrewBritten）这样评论道：“这些现象颇为重要。”不是每个观察者都会同意这样刺耳的判断。不过，在1970年代已经没有人继续提及电影制作的黄金时代或好莱坞的复兴——除了那些数钱的人以外。
对好莱坞电影制作的评判标准不断变化，其中一个引人注目的指标来自电影行业本身，那就是奥斯卡年度影片奖项。无论电影界如何衡量一部影片的价值，在过去的时光中，它对质量的定义一直与票房上的成功保持一致。从1930年代到1970年代，将近一半的奥斯卡影片都进入所处年代票房排名的前25名之列。1980年代这一模式发生了急剧变化。在该十年票房排名前25名的影片中，只有1988年的《雨人》获得了影片奖，进入该票房榜的电影中仅有三部获得该奖项提名。
业界的赞誉和票房的胜利之间为什么会突然背离呢？之一可能在于1970年代引入的新营销体系的不断发展变化。在贯彻那些已经重塑电影发行生态的模式的过程中，制片厂不断强化、重视创作备受瞩目的电影大片，以便在全影院饱和上映时吸引量的观众。经过30年的数量下降，电影院建设在1980年代再次蓬兴。随着新的多厅电影院的建成，加上现有影院分解成几个多银幕影厅，室内银幕总数在十年内上涨幅度超过50％，从1.4万幅涨到2.2万幅。有“大众吸引力”的电影在2000幅或更多的银幕上同时上映，或迅速扩大到这样的放映规模。到了1990年代初，十大卖座影片在任何一周都占据了全国近三分之二的电影银幕。
拥有“巨大商业潜力”的电影是指一部在一个周末就能产生1000万美元或更多票房收入的影片。事实明，此类电影很少有符合评论家或者那些奥斯卡投票者所提倡的、电影意义金钱的标准。1980年代卖座的电影往往是适合儿童和青少年的幻想片。总体上看，这些电影的主要特色包括虚构的卡纸板冒险英雄、漫画书中的人物，以及太空旅行和激动人心的技果。这一个十年的十大卖座片中，有七部由史蒂文·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯导演或负责制片。
斯皮尔伯格执导了当时有史以来成功的吸金电影《E.T.外星人》（E.T.:TheExtra-Terrestrial，1982），在此后的数年中一直保持直到被他自己导演的《侏罗纪公园》（JurassicPark，1993）。卢卡斯制作了《星球大战》系列的另外两部——由欧文·克什纳（IrvinKershner）导演的《帝国反击战》（TheEmpireStrikesBack，1980），以及由理查德·马昆德（RichardMarquand）导演的《绝地归来》（ReturnoftheJedi，1983）。由斯皮尔伯格担任导演、卢卡斯负责制片，制作了三部关于一个勇敢无畏的考古学家的电影《奇兵》（IndianaJones,RaidersoftheLostArk，1981）、《奇兵2：魔域奇兵》（IndianaJonesandtheTempleofDom，984）和《奇兵3：圣战奇兵》（IndianaJonesandtheLastCrusade，1989）。斯皮尔伯格也是由罗伯特·泽米吉斯（RobertZemeckis）导演的《回到未来》（BacktutheFuture，1985）的制片人。排名前十的影片有蒂姆·伯顿执导《蝙蝠侠》（Batman，1989），以及两部于1984年上映的喜剧片——伊万·瑞特曼（IvanReitman）执导的《捉鬼敢死队》（Ghostbusters），和马丁·布雷斯特（MartinBrest）导演的《比利山警探》（BeverlyHillsCop）。
这些影片（以及几乎所有在这一十年中排名前25的影片）的显著特征，与以前的票房大片几乎没有共同之处。它们没有一部像过去十年中的《教父》《驱魔人》和《大白鲨》那样改编自小说，没有一部像1960年代的《音乐之声》和《窈窕淑女》（MyFairLady）那样改编自音乐剧，也没有一部像1950年代的《十诫》（TheTenCommandments）、《宾虚》和《圣袍》（TheRobe）那样讲述时代的故事，更没有一部来自传统的童话和故事，就像1940年代迪士尼出品的《灰姑娘》（Cinderella）和《匹诺曹》（Pinocchio）那样。 相反，它们似乎从大萧条和二战时期的商业流行文化如B级电影、星期六日场冒险连续剧、通俗杂志和漫画书中汲取灵感，而在战后的大多数时候，这些流行文化都于被人鄙视甚至抑制的状态。这种致敬表现了电影界的里根时代和华盛顿的好莱坞时代之间值得注意的趋同、融合行为。在他的演艺生涯中，这位总统曾在1939—1940年的一个B级系列片中扮演一名特勤局特工，该系列片在展示了一件能够从天空击飞机的神秘线。一些历史学家声称，这些被遗忘的电影，以及它们所幻想的武器，是里根的战略防御计划的原版，也许就是电影《星球大战》和里根的星球大战计划之间失去的关联所在。
从这个角度来看，B级电影文化的复兴——从《星球大战》开始，随着里根当选而进一步扩大——确实成了1980年代的一个流行说法，既常用于热门电影，也出现在总统的政治事务中。这一复兴从根本上源自对当时社会现状的一种反应，当时正值美国在军事上败走越南,对时代、社会的认知充满了分歧、自私和享乐主义。相反，二战时期的流行文化，以其简单、纯粹的形式代表了“符合道德标准的战争”的善的价值观：团结、为了更崇高的事业自我牺牲、反对邪恶敌人的明确目标、走向胜利的坚定意志。一些分析家认为，卢卡斯和斯皮尔伯格的电影重新树立了二战的精神气质，配合总统在倒数第二年任期内提出的反对苏联“邪恶帝国”的政策共同发挥作用。

罗伯特·斯克拉著的《电影创造美国(美国电影文化史)》将电影作为艺术形式、技术、商业运作与文化前导进行了审视。它讨论了从道格拉斯·范朋克到西尔维斯特·史泰龙等明星；讨论了从DoWo格里菲斯到马丁·斯科塞斯与斯派克·李等导演；还讨论了从三十年代的神经喜剧到八十年代的“肌肉”电影再到九十年代的独立电影等电影类型。