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全新正版塞外戏曲源流及中北路梆子史9787545710571三晋出版社
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序源流一 漠南的古代乐舞二 散乐对漠南文化的影响三 漠南文化对北曲形成的贡献四 内地艺术大量流入漠南(一)秧歌、赛戏、道情等小戏的传入(二)弦子腔、罗罗腔、耍孩儿、二人台等剧种的传人五 蔚县秧歌的源流沿革(一)发展历程1.清咸丰以前的蔚县秧歌2.清咸丰以后的蔚县秧歌3.新中国成立以来的蔚县秧歌(二)艺术特征六 塞外的昆弋传人及乱弹勃兴(一)昆弋乱弹的传人(二)山陕梆子的形成及其代表人物1.山陕梆子的形成2.山陕梆子的代表人物——侯俊山、郭宝臣、刘德荣(三)中路梆子的形成(四)北路梆子的形成戏史1.写桌子2.写戏会一 清光绪年间的塞外中北路梆子(一)演出场所多、场次多1.戏园2.乐楼3.庙戏4.行会戏(二)戏班多、名伶多、箱场底包多1.戏班与名伶2.箱场底包包一半(三)演艺精彩,绝招惊人1.手2.眼3.身4.法5.步6.七哀八哭二十六笑7.园馆班与草台班的表演艺术(四)科班多,后继有人1.东口的小班2.西口的打娃娃班(五)票房多,票友多1.东口的票友2.西口的票友(六)山陕梆子的重大改革变化二 清末至民国前期的塞外中北路梆子(一)东口1.晋中籍“下路调”伶人大量涌人东口,并逐渐占领剧坛2.代中路梆子坤伶在东口诞生3.本地籍乾伶大量涌现4.地班遍地建立(二)西口1.晋北二州五县、雁北大同地区唱“上路调”的伶人大量涌入西口2.本地籍伶人逐渐成长起来3.“上路调”坤伶出现4.东口的“下路调”打入西口地盘5.出现了中路梆子四大名旦及其流派三 民国后期的塞外中北路梆子(一)抗日战争时期塞外中北路梆子艺人的苦难与抗争1.东口2.西口(二)张家口首次解放时期的戏剧(三)解放战争时期的塞外中路梆子四 中华人民共和国成立以来的塞外中北路梆子(一)新中国成立初17年的辉煌1.戏曲工作者进行“三改”2.中路梆子人才的涌现及接班人的培养3.中路梆子器乐的发展4.北路梆子的恢复(二)“”的祸害1.否定17年2.一花独放(三)新时期以来的奋斗1.中路梆子的剧团恢复及繁荣景象2.北路梆子的再次恢复结语后记
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