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全新正版现代的悖反:2005-20129787010121772人民出版社
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章 重述历史与主体呈现 节 正面男主体的重建 第二节 “信仰者”的再主体化 第二章 “爱的话语”与当代中国 节 “爱”的三次断裂 第二节 寓言书写:《南京!南京!》 第三章 社会转型中的凝视 节 多重“底层”与观看 第二节 新世纪的“大片” 第四章 民国贵族财富 节 家族现代民族 第二节 民国想象与“贵族” 第五章 沉默的大多数 节 《赵氏孤儿》:“崇高”的失语者 第二节 “贱文化”的逻辑悖谬 第六章 空间:文化地形图的重构 节 城市空间与北京的转换 第二节 雪山上的人们 第七章 “第六代”的前世今生 节 个人、独立电影冷战爱情故事 第二节 从导演中心制到制片人中心制 第三节 第六代的回归之旅 第四节 面对另一种权力――资本 第八章 你究竟恐惧什么? 节 新世纪中国恐怖片之潮 第二节 作为参照的泰国恐怖片 第九章 青春激情与可能 节 相关问题的出现 第二节 “激情化”的青春与红色 第三节 批判理论与的再阐释:再政治化的努力 第四节 “重走青春”:反抗的未来 参考文献
李玥阳,北京大学中文系博士,现供职于中国传媒大学。研究方向为影视与文化研究。曾经在《当代电影》、《电影艺术》、《文学评论》、《文艺理论与批评》、《二十一世纪》、《文化研究》、《艺术评论》、《文艺争鸣》等多种学术刊物发表数十篇,内容涉及电影史、文化研究等领域。现主持社会科学艺术学项目“跨文化交流背景中的‘十七年电影’研究”。参与翻译《恋物与好奇》、《电影研究关键词》等理论著作。
本书以2005-2012年的影视文化现象作为研究对象,试图讨论几个问题:首先,伴随新世纪资本涌流,中国影视文化呈现出不同既往的症候。例如,中国电影的叙事发生了结构型转型。大片作为极具标志电影类型横贯十年电影史。这些彼此雷同不断复制的叙事模式虽然屡次遭到学者诟病,却始终得到票房与资本的青睐。在大片之侧,是中国电影的重新排列组合。而电影格局的转变也引发了电影功能的相应变化。其次,在新世纪中国影视文化的转型过程中,历史中的遗产和债务也将得到不同以往的改写与再阐释。这将主体在影视剧对于“红色历史”的重写之中。但是,这次改写和重述何以是“很成功的一次”,这次实践提供了不同以往的哪些因素,又改变了哪些,是何种文化和社会语境促使这次改写成为“很成功的一次”?再次,中国文化地形图的改变而勃兴的是中产阶级价值观,而中产阶级在中国语境中的建构本身便是一个十分有趣的现象。很后,在新世纪种种难解的困境之中,出现了可资期许的新空间。当整个世界都在瓶颈中煎熬,内在于中国“特殊”的影视文化能够基于本土语境而提供些许富有想象力的突围路径?
现代的悖反:当代中国影视文化研究(2005-2012)》由人民出版社出版。
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