[正版]正版图书 艺术的真相:通往艺术之路黛布拉·德维特;拉尔夫·拉蒙;凯瑟琳·希尔兹 著,张璞 译北京美术摄影出版社

　　本书全面介绍了视觉艺术的各个方面，将艺术拆解为“点、线、面、色彩、构图“等元素，分析方法类似对沃尔夫林和李格尔的“形式分析体系“的补充，在对作品的所用材质及其作为一个实体的形式要素，如线条、块面、画面等方面做分析的同时，适当地将作品与其创作背景（种族、文化、历史）相联系，力求在分析作品的形式特征的同时，联系经济和社会环境，更好更全面地理解艺术品。本书共分为四个部分，*部分总体介绍视觉艺术语言，第二部分说明艺术作品的创作过程，从传统艺术媒体（石刻、壁画、油画）到当代创作手段（数字化、观念和装置），第三部分以时间为线索概述艺术史，纵向从史前艺术到21世纪的艺术，横向跨越世界各个文化和民族，第四部分将艺术划分为不同主题，深入探讨各文明、各历史阶段，对于艺术家及伟大作品所产生的催生作用。

　　黛布拉·德维特，毕业于得克萨斯大学阿灵顿分校、南美以美大学和得克萨斯大学达拉斯分校的艺术史专业。她在得克萨斯大学阿灵顿分校设计了一门在线艺术欣赏课程，这门课程获了*。
　　拉尔夫·拉蒙，获得辛辛那提大学美术学士学位和杰姆斯麦迪逊大学美术硕士学位。他目前任教于伊凡斯维尔大学，原《艺术基础：理论与教育》主编。
　　凯瑟琳·希尔兹，获得弗吉尼亚州立大学艺术史博士学位，曾任教于得克萨斯大学阿灵顿分校和吉尔福德学院。

如何使用《艺术的真相》 13

致谢 15

《艺术的真相》的入门特点 17

简介 26

艺术是什么？ 26

艺术在哪里？ 29

谁创作了艺术？ 30

艺术的价值 34

艺术审查制度 37

我们该如何学习艺术？ 41

艺术视角：罗伯特·威特曼 何为一件艺术品的价值？ 36

艺术视角：崔西·雪佛兰 艺术给小说和电影提供灵感 38

部分 基本原则 45

1.1 二维艺术：线条、形状与对比原则 46

线条 46

形状 57

对比 58

结论 61

艺术之路：戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 用线条指导观众的视线 54

1.2 三维艺术：形式、体积、体块和质感 62

形式 62

浮雕和圆雕 67

体积 68

体块 70

质感 72

结论 75

艺术之路：胡夫大金字塔 几何形的重要性 64

艺术之路：奥尔梅克巨石头像 体块与力量 70

毕尔巴鄂古根海姆博物馆 74

1.3 暗含的深度：明度与空间 76

明度 77

空间 80

透视 84

结论 91

艺术之路：葛饰北斋《神奈川冲浪里》
景深的暗示方法 81

艺术之路：拉斐尔《雅典学院》 透视及深度错觉 89

1.4 色彩 92

光与色彩 92

色彩的维度 93

配色方案 96

我们对色彩的知觉 99

设计中的色彩 100

色彩与大脑 102

结论 105

艺术之路：马蒂斯《伊卡洛斯》 艺术家的色彩魅力 97

1.5 时间与运动 106

时间 106

运动 108

自然进程与时间流逝 113

结论 115

艺术之路：兰格《移民母亲》 摄影中的时间与运动 114

1.6 统一、变化与平衡 116

统一 116

变化 122

平衡 125

结论 127

艺术之路：葛饰北斋《神奈川冲浪里》
统一与和谐的名作 117

1.7 尺寸与比例 128

规模/尺寸 128

比例 131

结论 135

艺术之路：拉斐尔《雅典学院》 文艺复兴巨作中的比例 133

1.8 重点和焦点 136

重点部分与次要部分 136

焦点 138

重点和焦点的应用 138

结论 141

艺术之路：真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》
用强调来创作具有戏剧感的画面 139

1.9 图式与节奏 142

图式/图案 142

节奏 146

结论 151

艺术之路：戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 构图中的视觉节奏 150

1.10 内容与分析 152

内容 152

风格分析 154

模仿与个人风格 162

结论 163

第二部分 媒介与工艺 165

2.1 素描 166

素描的功能 166

素描材料：干性媒介 169

素描材料：湿性材料 174

纸 177

素描方法 177

结论 179

艺术之路：拉斐尔《雅典学院》 设计过程中的素描 168

艺术之路：马蒂斯《伊卡洛斯》 线条与形状 178

2.2 绘画 180

蜡画 180

坦培拉 181

湿壁画 183

油画 183

丙烯酸颜料 188

水彩和水粉 188

水墨画 189

喷绘与墙画艺术 190

结论 191

艺术视角：梅尔乔·佩雷杜 以墨西哥革命为灵感的壁画作品 184

艺术之路：真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》
作为个人表现的绘画 187

2.3 版画 192

版画背景 192

凸版画技巧 193

凹版印刷 195

平版印刷 199

版次 201

单版和独幅版画 202

结论203

艺术之路：葛饰北斋《神奈川冲浪里》
木刻版画方法的应用 195

艺术之路：戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 版画作为艺术和创作工具 198

2.4 视觉传达设计 204

平面艺术的早期历史 204

平面设计 205

版面设计 210

网页设计 211

结论 211

2.5 摄影 212

记录图像 212

摄影的历史 212

摄影流派 215

新闻摄影 219

摄影艺术 221

结论 227

胶片摄影暗房图 215

艺术之路：兰格《移民母亲》 如何拍摄照片？ 216

艺术视角：史蒂夫·麦凯瑞 摄影师如何捕捉一个瞬间？ 220

2.6 电影/视频与数字艺术 228

电影发明之前的移动图像 228

默片和黑白电影 230

声音与色彩 231

动画特效 232

电影类型 234

艺术电影 235

结论 239

艺术视角：比尔·维奥拉 如何使录像变成艺术？ 238

2.7 非传统媒介与技术240

非传统媒介的语境 240

行为艺术/表演艺术 241

观念艺术 243

装置与环境 244

结论 247

艺术视角： 陈貌仁 《手术成功/美元基金项目》 245

2.8 传统手工艺 248

陶瓷 248

玻璃制品 252

金属制品 255

纤维艺术 256

木头艺术 257

结论 259

艺术视角：Hyo-In Kim 艺术还是工艺：有什么区别？ 249

艺术之路：奥尔梅克巨石头像 石头与黏土雕塑 251

菲斯·瑞格德，《海滩》，1988年 257

2.9 雕塑 260

雕塑中三维空间的探讨 260

雕塑方法 262

光和动态雕塑 270

装置 273

结论 273

艺术之路：奥尔梅克巨石头像 奥尔梅克雕塑家如何制作巨型头像？
263

米开朗琪罗 264

艺术视角：安东尼·葛姆雷 《亚洲的土地》 272

2.10 建筑 274

建筑语境 274

建筑工程与建筑科学 275

传统建筑中的天然材料 276

现代材料的出现与现代建筑 284

现代建筑中的对比观念 288

未来的建筑 289

结论 291

艺术之路：胡夫大金字塔 数学与工程 277

现代建筑中的对比观念：勒·柯布西耶的萨伏伊别墅与弗兰克·劳埃德·赖特的流水别墅 286

艺术视角：扎哈·哈迪德 建筑是件令人兴奋的事 290

第三部分 历史与语境 293

3.1 史前与古代地中海艺术 294

欧洲和地中海的史前艺术 295

美索不达米亚：文明的摇篮 298

古埃及艺术 300

古希腊艺术 304

罗马艺术 309

讨论问题 312

艺术之路：哈夫拉金字塔 对来世的信仰 301

象形文字 302

艺术视角：扎西·哈瓦斯 图坦卡蒙的黄金面具 303

古典建筑规则 306

古希腊雕塑 308

3.2 中世纪艺术 314

古代艺术 315

拜占庭艺术 318

手稿与中世纪 320

中世纪的朝圣 322

中世纪教堂的象征意义 324

升腾的哥特式教堂 325

从哥特式到意大利早期的文艺复兴 326

讨论问题 328

中世纪的三大宗教 316

3.3 印度、中国和日本艺术 330

印度艺术 332

中国艺术 336

日本艺术 340

讨论问题 346

亚洲的哲学和宗教传统 331

三种完美的艺术：书法、绘画、诗歌 337

艺术视角：园子佐佐木 日本艺术与传统 341

日本主义：浮世绘对法国艺术家的影响 345

艺术之路：葛饰北斋《神奈川冲浪里》
富士山：日本的圣岳 346

3.4 美洲艺术 348

美洲：何时起源？ 348

南美洲艺术 348

中美洲艺术 353

北美艺术 358

讨论问题 362

我们是怎么知道的？ 349

羊毛的重要性 352

艺术之路：奥尔梅克巨石头像 在拉本塔发现的不朽肖像 354

3.5 非洲和太平洋岛屿艺术 364

非洲艺术 364

非洲建筑 368

太平洋岛屿艺术 370

讨论问题 374

艺术视角：保罗·泰肯 澳大利亚的岩画 371

3.6 欧洲文艺复兴与巴洛克艺术（1400—1750）376

意大利早期文艺复兴 377

意大利盛期文艺复兴 379

北欧文艺复兴 385

晚期文艺复兴和样式主义 388

巴洛克艺术 393

讨论问题 396

艺术之路：拉斐尔《雅典学院》 绘画中的前世今生 382

老彼得·勃鲁盖尔：谚语节选 386

对大卫的描绘 392

艺术之路：真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》
卡拉瓦乔的影响 394

3.7 欧洲和美国艺术（1700—1900）398

洛可可艺术 398

新古典主义 403

浪漫主义 404

现实主义 407

印象主义 411

后印象派和象征主义 413

世纪末和新艺术运动 417

讨论问题 420

欧洲和美国的艺术学院：作为一个艺术家的生活 400

艺术之路：戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 艺术家与皇室家庭 406

现代雕塑：奥古斯特·罗丹和卡米尔·克洛黛尔 414

巴黎的博物馆 419

3.8 20世纪和21世纪：全球艺术的时代 422

色彩与形式的革命 422

表现主义 428

达达主义 430

超现实主义 431

立体主义的影响 433

抽象表现主义 437

波普艺术 438

极少主义 441

观念艺术 442

后现代主义、身份和文化多元主义 443

讨论问题 450

艺术之路：马蒂斯《伊卡洛斯》 作为艺术作品的剪纸 424

作为艺术赞助人的格特鲁德·斯坦因 427

王位上的宗教与象征 440

现代与后现代建筑 444

今日（艺术）世界的复杂性 449

第四部分 主题 453

4.1艺术与社区 454

市政和礼仪场所 454

人造的山 459

仪式：表演、平衡与* 465

公共领域中的艺术 467

讨论问题 468

公共空间的艺术 456

艺术之路：胡夫大金字塔 社区艺术：金字塔的修建 460

艺术视角：理查德·塞拉 一位雕塑家对他作品的捍卫 466

4.2 精神性与艺术 470

神祇 470

灵性存在于祖先 472

与众神交流 474

神圣之所 477

讨论问题 483

是什么让一个场所变得神圣？ 478

艺术之路：马蒂斯《伊卡洛斯》 剪纸画 482

4.3 艺术与生命 484

生命的开始与家庭关系 484

献祭仪式和重生 487

自然之力 490

后的审判 492

讨论问题 495

艺术之路：胡夫大金字塔 金字塔的排列参照了数学和天文学知识
493

4.4 艺术与科学 496

艺术中的天文知识 496

艺术赞美科学 498

用科学创造艺术 500

知觉与感官科学 501

精神科学 503

科学修复艺术作品 504

讨论问题 507

艺术视角：马丁·拉米雷斯 在想象中创造另一个世界 505

4.5 艺术与幻觉 508

艺术是一扇充满幻觉的窗户 508

幻觉是欺骗 512

幻觉与观念的转变 516

讨论问题 519

艺术之路：拉斐尔《雅典学院》 建筑的错觉 509

讽刺的幻觉：霍加斯的透视错觉 518

4.6 艺术与领导者 520

帝王的画像 520

对权力进行证明的艺术 523

控制权 526

艺术和社会 528

讨论问题 529

艺术之路：奥尔梅克巨石头像 强大的统治者的肖像 522

法国君主制的奢侈 524

4.7艺术与战争 530

记录战争：无偏见的事实或有偏见的判断？ 530

勇士和战斗场景 534

艺术家对战争的回应 537

讨论问题 541

艺术之路：戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 对于一场战役的两种视角 532

艺术视角：迈克尔菲 风暴与石头：战争中的艺术家 538

艺术视角：比拉尔 国家的张力：一个艺术家对战争的抗议
540

4.8 艺术的社会意识 542

作为社会抗议形式的艺术 542

艺术作为抗议载体 546

纪念馆和纪念 549

讨论问题 553

艺术视角：丹·泰格 由美元钞票制成的艺术品 543

艺术之路：兰格《移民母亲》 纪实摄影的影响和伦理 547

圣像破坏运动：对宗教图像的破坏 550

4.9 艺术中的身体 554

原始的身体形象 554

理想化的比例 556

美的概念 557

行为艺术：身体变成艺术作品 562

作品中的身体 565

讨论问题 567

侧卧的裸体 560

艺术视角：斯潘塞·杜尼克 用人们的身体做装置 564

艺术之路：马蒂斯《伊卡洛斯》 蓝色裸体：剪纸与形式的本质 566

4.10 艺术与性别 568

性别角色 568

女性主义批评 572

模糊边界：模糊的性别 574

讨论问题 577

艺术之路：兰格《移民母亲》 一位母亲的画像 570

艺术视角：辛迪·舍曼 艺术家及其身份 571

艺术之路：真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》
女性职业艺术家与画家 573

4.11 表现 578

画一张自画像 578

发现艺术的声音 584

借用的形象 588

讨论问题 589

艺术之路：真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》
在朱迪斯题材绘画中的自我表现 583

艺术视角：蒙娜·海托姆 艺术、个人经验与身份 585

附录 590

专业术语汇编 590

扩展阅读 597

引文来源 601

图片说明 603