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  • [正版]后浪正版 千刃千眼 日本戏剧导演蜷川幸雄回忆录自传外国散文随笔文学书籍
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    • 作者: [日]蜷川幸雄著
    • 出版社: 四川人民出版社
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    • 作者: [日]蜷川幸雄著
    • 出版社:四川人民出版社
    • ISBN:9786505300706
    • 版权提供:四川人民出版社

                                                        店铺公告

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    著   者:[日]蜷川幸雄    

    译   者:詹慕如                                  字   数:138

    书   号:9787220111457                     页   数:224

    出   版:四川人民出版社                        本:1/32

    版   次:2019年3月第1版                     装   帧:硬精装

    印   次:2019年3月第1次                     定   价:56.00元

    内容简介

    本书是日本导演蜷川幸雄的回忆录,由自传性随笔和表达戏剧理念的短篇文集组成。全书从他的戏剧生涯发端开始追溯,呈现了日本20世纪60年代小剧场运动的氛围,与后来成为演员和剧作家的同僚们的过往点滴,以及转型进入商业戏剧后所面临的挑战,并回忆了如何开启世界各国的巡演之门。书中所涉话题包括为何起用明星、如何让戏剧舞台进入“非日常”的世界、如何培养演员等重要观点。

    蜷川幸雄的舞台风格充满激情,兼顾艺术性与商业性。在长达半世纪的导演生涯中,他执导了超过百部作品,将歌舞伎的表演形式运用于西方经典戏剧的演出中,形成了独特的戏剧美学,并凭借对莎士比亚戏剧的深刻诠释获得国际声誉,被称为“世界的蜷川”。而他炽热的文字也像戏剧作品一样,直率犀利、不拘一格,从这里出发,同样可以走进蜷川幸雄燃烧的艺术世界。

    编辑推荐

    「希望我的舞台能够成为一个磁场,讲述人们说不出的梦想。」

    蜷川幸雄,一个坏脾气的导演、一个叛逆的天才、一个孤独而狂热的逐梦人。

    书名“千刃千眼”取自书中的“假如观众席里坐着一千名青年,他们手里就等于握着一千把利刃”这样一句话。蜷川曾说,时到现在他已七十七岁,却仍旧无法逃离这句诅咒。这本随笔集,承载的正是他年轻时沸腾喷溅的决心与热情。蜷川发自真心写下的这些文字,也使得本书中所记载的每一个故事都充满魅力,耐人寻味。

    * * *

    ◎按时间顺序梳理了蜷川戏剧生涯的开端与发展,从做演员时期的点滴到成为畅行世界的**名导演。

    ◎深度访谈多角度呈现蜷川的性情与戏剧理念,详细讲述了代表作《蜷川麦克白》的创作过程。

    ◎抒发了其对于商业戏剧的独到见解,分享了在这一领域的奋斗历程和心得体会,ji具启发意义。

    ◎记录了与艾伦·里克曼、冈本健一等you秀演员的幕后合作故事,并阐述了“扔烟灰缸导演”标签背后独特的演员培养观点。

    ◎举着菜刀大吼大叫,自制报纸怒怼剧评人,率性的生活随笔,用细腻敏锐的文笔,编织出另一个引人入胜的舞台。

    * * *

    #蜷川语录#

    关于戏剧理念,他说:

    我想要打造出一个一切都被舞台吞噬的戏剧世界。从路上的泥泞到天空,无一不包。

    对处于生活中的人来说,戏剧的目的就是帮助他们忘记现在。

     

    关于导演的作用,他说:

    将背负着形形色色不同日常的观众带进戏剧的时间,也就是进入非日常的时间和空间中,这就是导演的工作。

    假如观众席里坐着一千名青年,他们手里就等于握着一千把利刃。我想,我得打造一个足以对抗千把利刃的舞台。那就是我的使命。

     

    关于职业生涯,他说:

    “我已经上了年纪,当导演也过了22 年,但还是持续地被戏剧这种病魔侵蚀。而这种病恶化的速度渐渐加快,一路奔驰倒数,直到终点。不过大家总笑着说:‘蜷川先生才不会有终点,等大家都死了,你还是会继续做戏吧。’”

    著者简介

    蜷川幸雄(1935—2016),出生于日本埼玉县川口市,1969年以《真情满溢的轻薄》崛起于前卫小剧场运动,1974年以《罗密欧与朱丽叶》进入商业戏剧领域。自此以后,作为日本代表性的戏剧导演,长期活跃于世界各国的戏剧舞台上。著有《导演术》(合著,筑摩文库)、《Note 1969—2001》(河出书房新社)等。

    译者简介

    詹慕如,译有文学小说、社会人文作品等书籍百余册,并从事同声传译、交互传译及采访撰稿等工作。

    第壹章 我的戏剧自传

    从演员到导演(1955—1965) / 3

    骚乱的新宿时代(1966—1973) / 21

    千把利刃(1974—1983) / 39

    忧郁的季节(1984—1989) / 57

    第2章 戏剧这种病

    深夜对谈:何谓导演 / 77

    破碎的镜子 / 90

    强风将息 / 94

    一切都在舞台上:与朝日剧评抗争记 / 96

    走进非日常空间的艰难和乐趣 / 109

    《1991·等待》的集体创作法 / 115

    总有*天要还以颜色 / 119

    媒体的猎巫:请辞NHK 红白歌唱大赛的理由 / 122

    戏剧与我 / 124

    演艺工作者的一体感 / 124

    《云雀卡门》的梦想 / 125

    令人赞叹的喜剧人 / 127

    《蜷川麦克白》和两位少年 / 129

    导演的孤独:仰望饭店的天花板 / 130

    被戏剧病魔持续侵袭 / 132

    为了遇见新的自己 / 134

    年轻工作人员给我的磨炼 / 135

    《冬末探戈》:戏剧的文化交流 / 138

    畅行世界的戏剧 / 141

    我的宴会服装 / 141

    贪恋少年时的国家 / 143

    年轻导演才气纵横的英国 / 144

    伦敦的演员甄选 / 146

    导演的新起点 / 148

    飞天坐垫的必要 / 150

    人生不能无戏 / 151

    继续丢烟灰缸 / 153

    不为人知的老街剧场 / 155

    以舞台观点看建筑:西本愿寺、飞云阁 / 157

    第三章 千种眼神

    沟通的训练 / 163

    令人怀念的甜美地狱 / 165

    胆小的我 / 167

    驹込车站的杜鹃 / 170

    与音乐的深厚关系 / 172

    与年轻人的共鸣 / 175

    烙 印 / 175

    铫子高中 / 176

    成年人也很辛苦 / 178

    培养有个性的演员 / 179

    育儿是成人的学校 / 181

    情欲的鲜红花朵 / 184

    彼岸花 / 184

    山 茶 / 185

    蔷 薇 / 185

    罂 粟 / 186

    绯 樱 / 186

    时间的方盒 / 188

    海外的邂逅 / 191

    梦幻舞台 / 193

    戏剧教育论 / 196

    与松田优作一致的演技论 / 196

    高桥一也的表现力 / 197

    对宇崎龙童的嫉妒 / 199

    冈本健一的甄选 / 200

    我的三个东京 / 203

    三首安魂曲 / 205

    花柳锦之辅 / 205

    盐岛昭彦 / 206

    太地喜和子 / 208

    另一所学校 / 210

    后 记

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